Memorable debut en Salzburgo<\/span><\/h2>\n <\/p>\n
Mallwitz naci\u00f3 en Hildesheim en 1986. Estudi\u00f3 direcci\u00f3n y piano en la Universidad de M\u00fasica de Hannover, de la que han salido innumerables m\u00fasicos de \u00e9xito de su generaci\u00f3n, entre ellos Igor Levit. Entre sus profesores se encontraban Martin Brauss y Karl-Heinz K\u00e4mmerling. Comenz\u00f3 su carrera en Erfurt en 2014, como la directora musical general m\u00e1s joven de Europa en ese momento; A partir de 2018 trabaj\u00f3 en el mismo puesto en el Teatro Estatal de N\u00faremberg. En 2020, en las condiciones m\u00e1s dif\u00edciles debido a la pandemia, debut\u00f3 con \u201cCos\u00ec fan tutte\u201d de Mozart en el Festival de Salzburgo. Para entonces ya conoc\u00eda el mundo de la m\u00fasica.<\/p>\n
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Para su aclamado debut en su nuevo lugar de trabajo en el coraz\u00f3n de la capital alemana, hab\u00eda ideado un programa original: tres primeras sinfon\u00edas: la \u00abSinfon\u00eda cl\u00e1sica\u00bb de Prokofiev, la \u00f3pera prima de Kurt Weill, perdida hace mucho tiempo, y la primera danza de Mahler. Una tarjeta de presentaci\u00f3n y un anticipo de c\u00f3mo entiende Mallwitz la diversidad program\u00e1tica. Tras el concierto recibi\u00f3 la ovaci\u00f3n del p\u00fablico, ba\u00f1ado en sudor pero confiado en la victoria.<\/p>\n
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Pocos d\u00edas despu\u00e9s, en la cercana Filarm\u00f3nica, en el marco del Festival de Berl\u00edn, dirigi\u00f3 los cuatro sugerentes \u201cSea Interludes\u201d de \u201cPeter Grimes\u201d de Benjamin Britten, el oscuro y virtuoso concierto para viol\u00edn de la compositora irlandesa contempor\u00e1nea Donnacha Dennehy, que Augustin Hadelich estren\u00f3 en Alemania y la S\u00e9ptima Sinfon\u00eda de Beethoven de 1812, otro programa variado, totalmente del gusto de Mallwitz. <\/p>\n
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Wagner celebr\u00f3 una vez la S\u00e9ptima de Beethoven como la \u00abapoteosis de la danza\u00bb; con Mallwitz casi se convierte en una apoteosis del techno. Es una pr\u00e1ctica com\u00fan utilizar ritmos bastante r\u00e1pidos aqu\u00ed, pero Mallwitz lo convierte en una cacer\u00eda salvaje. Esto le quita toda sensaci\u00f3n de sobriedad al primer movimiento, y la marcha f\u00fanebre del segundo movimiento avanza tan r\u00e1pidamente que apenas resulta reconocible como tal. Su energ\u00eda sin aliento encaja m\u00e1s armoniosamente con el explosivo Scherzo y el ya orgi\u00e1stico final, que literalmente recorre a un ritmo impresionante pero con delicadeza din\u00e1mica.<\/p>\n
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Si es necesario, Joana Mallwitz puede incluso volar mientras dirige. <\/h2>\n Hannes P. Albert \/ DPA<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n <\/p>\n
El enfoque de Mallwitz no deja a nadie tranquilo: ni a los oyentes, ni a los m\u00fasicos, probablemente tampoco a ella misma, a veces uno quiere gritarle: Esto no es una competici\u00f3n deportiva, no es una competici\u00f3n. \u00bfTiene alg\u00fan papel el hecho de que hasta ahora haya dirigido principalmente orquestas de \u00f3pera, donde todo depende de la coordinaci\u00f3n m\u00e1s meticulosa posible entre el foso y el escenario? Una orquesta de concierto cl\u00e1sica, por el contrario, debe tocarse con una correa larga y dejarse desarrollar. Sin duda, aqu\u00ed es donde se encuentran los desaf\u00edos art\u00edsticos y las oportunidades de desarrollo para este talentoso director en los pr\u00f3ximos a\u00f1os.<\/p>\n
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La m\u00fasica sinf\u00f3nica se nutre de la acumulaci\u00f3n selectiva de tensi\u00f3n y arcos largos; En el caso de Mallwitz, sin embargo, los retrasos y aumentos todav\u00eda no est\u00e1n suficientemente formados pl\u00e1sticamente. Apenas hay altibajos porque toda su interpretaci\u00f3n es un cl\u00edmax. Mallwitz es una trabajadora textual meticulosa, pero a\u00fan descuida explorar las profundidades mel\u00f3dicas, saborear la ambig\u00fcedad arm\u00f3nica y capturar lo inconmensurable a trav\u00e9s de la m\u00fasica. Esto es particularmente audible en las partituras del siglo XVIII y principios del XIX, que prosperan por su apertura a la interpretaci\u00f3n. La emoci\u00f3n es a\u00fan mayor en Berl\u00edn cuando en noviembre se dedica al \u201citaliano\u201d de Mendelssohn y a las obras de Haydn.<\/p>\n
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Joana Mallwitz es una trabajadora minuciosa del texto musical.<\/h2>\n Hannes P. Albert \/ DPA<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n <\/p>\n