\n<\/p>\n
Es dif\u00edcil olvidar la banda sonora de Alan Wake de 2010. Con artistas de renombre mundial como David Bowie, Nick Cave y Roy Orbison, su m\u00fasica se extrajo de varios g\u00e9neros y d\u00e9cadas para ofrecer canciones complementarias a medida que cada episodio de estilo televisivo llegaba a su fin. En Alan Wake 2, los cap\u00edtulos todav\u00eda se presentan como episodios, puntuados por m\u00fasica con licencia. Sin embargo, Remedy va en una direcci\u00f3n completamente nueva, asoci\u00e1ndose con el estudio Fried Music con sede en Helsinki, Finlandia, para crear canciones personalizadas de artistas de todo el mundo para cerrar cada cap\u00edtulo. El resultado final es una banda sonora que, espera Remedy, se sienta moderna, ecl\u00e9ctica y profundamente entretejida en la trama de la historia de terror y supervivencia.<\/p>\n
La recepci\u00f3n de tener a la banda de rock finlandesa Poets of the Fall en Alan Wake y Control \u00abfue tan positiva que, desde entonces, he estado pensando que deber\u00edamos llegar hasta el final y ser mucho m\u00e1s ambiciosos con esto, y hacer que todos las canciones creadas a medida con m\u00fasicos diferentes y realmente talentosos\u00bb, dijo el director creativo de Remedy, Sam Lake, en una entrevista reciente con GameSpot. \u00abHagamos diferentes tipos de canciones, pero que todas sean sobre ficci\u00f3n, tradici\u00f3n y una extensi\u00f3n de la narraci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n
Para la obsesiva base de fans de Remedy, \u00abSpace Oddity\u00bb sobre los cr\u00e9ditos finales de Alan Wake es ic\u00f3nico y un acompa\u00f1amiento apropiado para la rareza del juego. Pero no est\u00e1 tan estrechamente relacionado como una canci\u00f3n escrita y producida espec\u00edficamente para Alan Wake2, especialmente cuando la letra proviene de los propios escritos de Lake, incluida su poes\u00eda.<\/p>\n
\u00abNo soy un compositor profesional\u00bb, dijo Lake. \u00abPara m\u00ed, fue algo liberador simplemente decir: ‘Bueno, escrib\u00ed este poema. \u00bfPuedes hacer algo con \u00e9l?’ Y luego, para algunas de las canciones, funcion\u00f3 muy bien. Para otras, fue m\u00e1s un punto de partida te\u00f3rico. La mayor\u00eda de [my poetry] \u00abFue espec\u00edficamente para esto, pero escribo algo de poes\u00eda, de vez en cuando, y tambi\u00e9n estuve investigando en mis archivos en busca de cosas que pudieran encajar y luego los modifiqu\u00e9 para que funcionaran espec\u00edficamente con esto\u00bb.<\/p>\n Para los compositores y productores involucrados en la colaboraci\u00f3n, tener el punto de partida l\u00edrico ayud\u00f3 a resolver una de las partes m\u00e1s dif\u00edciles de hacer m\u00fasica. \u00abPor lo general, el cuello de botella en cualquier sesi\u00f3n de coescritura son las letras, ya sabes, que ocupan la mayor parte del tiempo\u00bb, dijo el cantante y compositor Teemu Brunila, quien fue el vocalista principal de la banda de pop rock The Crash. \u00abAs\u00ed que fue muy conveniente para nosotros tener la narrativa ya disponible y muchos puntos de partida para las letras, ideas y l\u00edneas que podr\u00edamos usar\u00bb.<\/p>\n Dado el secreto que tan a menudo rodea a los juegos, la colaboraci\u00f3n se realiz\u00f3 en persona y los artistas no supieron de inmediato que aparecer\u00edan en un videojuego. Tuvo lugar en un \u00abcampamento\u00bb de producci\u00f3n de canciones, un proceso rutinario para el estudio de grabaci\u00f3n, incluso como un estudio de videojuegos creado para un cliente novedoso. Alrededor de 20 colaboradores musicales visitaron el campamento y trabajaron en diferentes salas creando canciones. Esto se hizo, en parte, a partir de una pila c\u00f3micamente gruesa de escritos de Lake. El gesto con las manos del fundador de Fried Music, Jukka Immonen, si es exacto, sugiri\u00f3 docenas de p\u00e1ginas que Lake entreg\u00f3 a la gente del estudio.<\/p>\n \u00abFue un gran lujo como escritor y productor tener este tesoro escondido de estos oscuros poemas lovecraftianos en los que inspirarse y simplemente tomar l\u00edneas\u00bb, dijo el productor y compositor Jurek Reunam\u00e4ki. \u00abHizo que todo el proceso fuera muy f\u00e1cil; fue incre\u00edble\u00bb.<\/p>\n Junto con las razones creativas para seguir este camino, tambi\u00e9n existen implicaciones pr\u00e1cticas. Los derechos de transmisi\u00f3n de m\u00fasica son dif\u00edciles de gestionar, hasta el punto de que algunos juegos anteriores de Remedy se eliminaron brevemente de la lista mientras se reordenaban los derechos musicales. Al cooperar con Fried Music y su grupo de artistas, Remedy ha asegurado un futuro en el que Alan Wake 2 no quedar\u00e1 atrapado en problemas de licencias musicales. Eso significa que los transmisores no necesitan cambiar a un modo compatible con transmisores que desactivar\u00eda estas canciones para evitar problemas de derechos de autor.<\/p>\n \u00abLa forma en que la gente consume juegos es diferente\u00bb, me dijo el principal dise\u00f1ador de audio de Remedy, Ville Sorsa. \u00abSi piensas en streaming, y [the original] Alan Wake, hoy nunca habr\u00eda funcionado. Ser\u00eda muy dif\u00edcil tener esas pistas con licencia. De esta manera, puedes brindar esa experiencia aut\u00e9ntica de lo que es Alan Wake 2 con toda la m\u00fasica y todo lo que aporta a la experiencia real porque somos propietarios de los derechos sobre eso\u00bb.<\/p>\n