El creador<\/em>.<\/div>\nEstudios del siglo XX<\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n\n<\/aside>\n<\/p>\n
Es raro obtener una pel\u00edcula original de ciencia ficci\u00f3n que no est\u00e9 basada en una propiedad intelectual existente en esta era de adaptaciones y megafranquicias de superh\u00e9roes. Entonces El creador<\/em> es una oferta bienvenida en el g\u00e9nero, que combina elementos de Distrito 9<\/em>, ex machina<\/em>, Cazarecompensas<\/em>y Apocalipsis ahora<\/em>, entre otros, para producir una historia visualmente impactante y oportuna de una guerra entre humanos y IA. Est\u00e1 dirigida por Gareth Edwards, mejor conocido por la pel\u00edcula de 2014. Godzilla<\/em> y Rogue One: Una historia de Star Wars<\/em> en 2016.<\/p>\n(Algunos spoilers leves a continuaci\u00f3n, pero ninguna revelaci\u00f3n importante).<\/strong><\/p>\nla inspiraci\u00f3n para El creador<\/em> vino despu\u00e9s-P\u00edcaro uno<\/em>, cuando Edwards realiz\u00f3 un viaje por carretera por el Medio Oeste. Vio un extra\u00f1o edificio con un logo japon\u00e9s en medio de uno de los interminables campos, y su mente salt\u00f3 instant\u00e1neamente a los robots. \u00bfQu\u00e9 pensar\u00eda un robot construido dentro de esa f\u00e1brica cuando se encontrara con el campo y el mundo exterior por primera vez? \u00abParec\u00eda el comienzo de una pel\u00edcula\u00bb, record\u00f3 Edwards, y se encerr\u00f3 en un hotel en Tailandia para escribir el gui\u00f3n. Tambi\u00e9n se uni\u00f3 a un colega director en una gira por Vietnam. \u00abEmpec\u00e9 a imaginar enormes estructuras futuristas surgiendo de los arrozales… y me emocion\u00e9 mucho con la idea de algo Cazarecompensas<\/em>-esque ambientado en Vietnam\u00bb, dijo. El resultado final fue El creador<\/em>.<\/p>\nLa pel\u00edcula comienza en el a\u00f1o 1955, cuando una IA creada por el gobierno de Estados Unidos detona una ojiva nuclear sobre Los \u00c1ngeles, lo que hace que Estados Unidos y sus aliados occidentales esencialmente le declaren la guerra a la IA. Pero la gente de Nueva Asia adopt\u00f3 la IA, avanzando la tecnolog\u00eda lo suficiente durante la pr\u00f3xima d\u00e9cada como para producir \u00absimulantes\u00bb, robots con apariencia humana vistos como iguales a los humanos. Para entonces, la guerra entre Occidente y Oriente ya est\u00e1 en marcha. Estados Unidos tiene una poderosa ventaja con NOMAD, una estaci\u00f3n aeroespacial de gran altitud capaz de atacar desde \u00f3rbita.<\/p>\n\n Anuncio <\/span> <\/p>\n<\/aside>\nJohn David Washington (El protagonista de Principio<\/em>) interpreta a Joshua Taylor, un sargento y operador encubierto estadounidense que vive en Nueva Asia. En 2070, se le encarga encontrar y destruir una nueva arma denominada \u00abAlpha O\u00bb, supuestamente capaz de destruir a NOMAD. Pero \u00abAlpha O\u00bb resulta ser un simulante en la forma de un ni\u00f1o peque\u00f1o, a quien Joshua llama \u00abAlphie\u00bb. Su renuencia a cumplir su misi\u00f3n matando a Alphie impulsa los acontecimientos posteriores de la pel\u00edcula.<\/p>\nEdwards no ten\u00eda un Guerra de las Galaxias<\/em>presupuesto de gran tama\u00f1o para El creador<\/em>por lo que su experiencia inicial en el rodaje de su primer largometraje independiente, monstruos<\/em> (2010), result\u00f3 \u00fatil. En particular, decidi\u00f3 invertir el orden en el que normalmente se hacen las pel\u00edculas de los grandes estudios. El proceso suele implicar dise\u00f1ar el mundo ficticio y construir enormes decorados en un estudio, rodando escenas contra una pantalla verde. Edwards convenci\u00f3 al estudio para que le permitiera realizar la fotograf\u00eda principal en exteriores y editar la pel\u00edcula. S\u00f3lo entonces traer\u00eda dise\u00f1adores y personal de efectos visuales para superponerle un mundo futurista de ciencia ficci\u00f3n.<\/p>\nArs habl\u00f3 con el director de fotograf\u00eda Oren Soffer para conocer m\u00e1s sobre la realizaci\u00f3n de El creador<\/em>.<\/p>\n\nAgrandar
\/<\/span> Madeleine Yuna Voyles interpreta al ni\u00f1o simulante Alpha-Omega, tambi\u00e9n conocido como \u00abAlphie\u00bb.<\/div>\nWarner Bros.<\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n
Ars Technica: Ten\u00edas un presupuesto razonable para esta pel\u00edcula, pero no un presupuesto de gran \u00e9xito. \u00bfHubo ventajas al tener esas limitaciones?<\/strong><\/p>\nOren Soffer<\/strong>: En cierto modo, ese tipo de limitaciones terminan siendo la clave para desbloquear la creatividad. Puedes mirar hacia atr\u00e1s en la historia del cine y ver muchos ejemplos de eso, como el cine franc\u00e9s de la Nueva Ola en la d\u00e9cada de 1960. Estas son pel\u00edculas que se hicieron con fracciones de presupuesto porque simplemente no hab\u00eda mucho dinero en Francia en ese momento. As\u00ed que cineastas como Francois Truffaut, Jean-Luc Godard y Agn\u00e8s Barta utilizaron lo que ten\u00edan. Lo que ten\u00edan era Par\u00eds. Ten\u00edan disponibles c\u00e1maras livianas y livianas que pod\u00edan llevarse al hombro, y simplemente filmaron en exteriores sin todas las herramientas tradicionales que necesitar\u00eda para filmar una pel\u00edcula de mayor presupuesto, como un escenario de sonido, plataformas rodantes, gr\u00faas y luces.<\/p>\n\n Anuncio <\/span> <\/p>\n<\/aside>\nEsa misma mentalidad se aplica hoy. El original Guerra de las Galaxias<\/em> en 1977 ten\u00eda limitaciones similares. George Lucas trabajaba con un presupuesto relativamente peque\u00f1o, lo que le oblig\u00f3 a pensar creativamente, rodar en exteriores y ser frugal con la escenograf\u00eda y el dise\u00f1o visual. Esa pel\u00edcula cambi\u00f3 el cine para siempre. Adoptamos ese estilo cinematogr\u00e1fico que realmente se apoya en las limitaciones. No fue s\u00f3lo el esp\u00edritu del dise\u00f1o lo que aplicaron Gareth e Industrial Light Magic. Desde el punto de vista cinematogr\u00e1fico, en el departamento de cinematograf\u00eda, hay mucho exceso en el cine de gran presupuesto. No es necesariamente algo negativo. Es una p\u00f3liza de seguro. Es asegurarse de tener esta herramienta y esta cantidad de soporte por si acaso.<\/p>\nPero eso puede convertirse r\u00e1pidamente en una bola de nieve y terminar dej\u00e1ndote con un mont\u00f3n de luces, un mont\u00f3n de camiones y un mont\u00f3n de tripulaci\u00f3n para apoyarlo. Luego, antes de que te des cuenta, est\u00e1s filmando una pel\u00edcula de gran \u00e9xito con una gran huella que es muy dif\u00edcil de mover y es muy dif\u00edcil ser \u00e1gil, reactivo y espont\u00e1neo, que es lo que quer\u00edamos para esta pel\u00edcula. As\u00ed que intencionalmente redujimos nuestra huella y nos forzamos a aceptar estas limitaciones, sabiendo que ten\u00edamos un conjunto limitado de herramientas con las que trabajar y que \u00edbamos a tener que ce\u00f1irnos a esas herramientas. Eso nos obligar\u00eda a pensar creativamente, pero tambi\u00e9n nos permitir\u00eda una libertad y flexibilidad que ser\u00edan inalcanzables en un rodaje m\u00e1s grande con una huella m\u00e1s grande.<\/p>\n\nAgrandar
\/<\/span> Primero se filmaron las im\u00e1genes de la ubicaci\u00f3n y luego se agregaron efectos especiales.<\/div>\nWarner Bros.<\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/p><\/div>\n
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