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M\u00e1s que nada, \u00abEl destino enciende la radio\u00bb ahora parece una reliquia de ese per\u00edodo de los a\u00f1os 90 donde, como lo expres\u00f3 una entrevista del New York Times con Quentin Tarantino, \u00abuno de cada tres guiones que existen se describe como ‘Tarantino- esque.'\u00bb El ir a ninguna parte, pero todav\u00eda ocupado, tramando, los n\u00fameros musicales que contin\u00faan para siempre, el elenco s\u00f3lido (adem\u00e1s de Tarantino) haciendo cosas que se sienten debajo de ellos, las alusiones a Dios; en el mejor de los casos, todo esto podr\u00eda convertirse en algo placentero que simplemente se siente un poco delgado. Pero este no es el mejor de los casos, y cada pieza individual de la arquitectura de la pel\u00edcula est\u00e1 desafinada con el resto, creando algo excepcionalmente desagradable.<\/p>\n
A\u00fan as\u00ed, es la actuaci\u00f3n de Tarantino la que parece el legado m\u00e1s significativo de la pel\u00edcula. El director siempre hab\u00eda sentido fascinaci\u00f3n por la actuaci\u00f3n, pero fue capaz de dejarla en un segundo plano cuando lleg\u00f3 la oportunidad de hacer sus propias pel\u00edculas. Pero con la excelencia clandestina de \u00abReservoir Dogs\u00bb y el \u00e9xito masivo de \u00abPulp Fiction\u00bb, a Tarantino se le asignaron muchos m\u00e1s papeles de los que alguien con su talento actoral podr\u00eda esperar. Y los tom\u00f3, as\u00ed como los \u00abdisparos\u00bb que sinti\u00f3 que, en consecuencia, recibi\u00f3 de los cr\u00edticos, seg\u00fan el New York Times.<\/p>\n
\u00abDestiny Turns On The Radio\u00bb simplemente calcul\u00f3 mal lo que pod\u00eda aportar en su mejor momento. Nadie que haya visto los peque\u00f1os papeles de Tarantino en \u00abPulp Fiction\u00bb o \u00abDjango Unchained\u00bb piensa que es un gran actor, pero cuando se dirige \u00e9l mismo, crea personajes grandes y divertidos que saltan de la pantalla. Jugar de manera sutil, fr\u00eda y divina no era su fuerte.<\/p>\n<\/p><\/div>\n