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\t\t\u00bfPuede la Inteligencia Artificial ayudar a restaurar y preservar mayor el cine patrimonial?<\/p>\n
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\t\tEsta es la pregunta formulada por un panel de alto nivel de juegos en el Mercado del Cine Cl\u00e1sico, que se desarrolla paralelamente al Festival de Cine Lumi\u00e8re de Lyon, dedicado al cine patrimonial. <\/p>\n
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\t\tLuchando por anular el ruido del fuerte aguacero que golpeaba el techo de la carpa instalado junto al Instituto Lumi\u00e8re durante el festival, los participantes participaron en un acalorado debate titulado La inteligencia artificial: una herramienta para el patrimonio, frente a un abarrotadodo p\u00fablico. Sala de profesionales del sector. <\/p>\n
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\t\tCuando termina el debate, Barbara Mutz, encargada de asuntos legales y regulatorios del Instituto Nacional Audiovisual (INA) de Francia, dijo que los algoritmos de IA desarrollados internamente facilitan enormemente el archivo y la ubicaci\u00f3n de su enorme cat\u00e1logo. <\/p>\n
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\t\t\u201cPodemos indexar im\u00e1genes y sonidos de una manera que nos permita localizarlos [more easily] en bisel posterior, tanto para nuestro propio uso como el de nuestros usuarios. Tambi\u00e9n hemos desarrollado una herramienta de reconocimiento de voz que nos permite identificar voces masculinas y femeninas, as\u00ed como m\u00fasica y tiempo de emisi\u00f3n de segmentos. Es de utilidad para las Autoridades Reguladoras de la Comunicaci\u00f3n Audiovisual y Digital y de Estudios Digitales de la Paridad General\u201d, explica y agrega el INA para utilizar herramientas de inteligencia artificial para crear formatos especiales para discursos sociales. <\/p>\n
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\t\tCuando se trata de restauraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, la vertiginosa evoluci\u00f3n de la tecnolog\u00eda est\u00e1 proporcionando nuevos formatos de restaurar y revitalizar pel\u00edculas antiguas. Utilizando extensas bases de datos, los algoritmos de IA pueden identificar las comunidades de imperfecciones que se encuentran en las pel\u00edculas da\u00f1adas y corregir problemas como rayones, suciedad o parpadeos. <\/p>\n
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\t\t\u201cLa IA es presta perfectamente a [restoration]\u201d, de Rodolphe Chabrier, cofundador de la potencia francesa de efectos visuales Mac Guff (\u201cMi villano favorito\u201d, \u201cTitane\u201d, \u201cLupin\u201d). \u201cPuedes restaurar una imagen da\u00f1ada; de hecho, puedes hacer que restaurarla: puedes interpretarla, mejorarla y generar una calidad mucho mejor que la que los hermanos Lumi\u00e8re, por ejemplo, esperaban cuando crearon [one of their first films] \u201cLlegada de un tren a La Ciotat\u201d. <\/p>\n
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\t\tUna confirmaci\u00f3n que se sit\u00faa en el centro del debate, de modo que se plantan las se\u00f1ales de los l\u00edmites de la correcci\u00f3n. Seg\u00fan Mutz, el objeto de una instituci\u00f3n como el INA \u201cno es reconstituir pel\u00edculas: debemos ser transparentes sobre si se trata de una versi\u00f3n restaurada o no.<\/p>\n
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\t\t\u201cPor encima de todo, nuestro trabajo es promotor y, lo m\u00e1s importante, preservar nuestro patrimonio, por lo que siempre debemos garantizar la trazabilidad hasta el original. \u201cNuestro objeto es resucitar archivos que a nadie le interesar\u00edan por su mala calidad y hacer que nuestros archivos vuelvan a ser accesibles a trav\u00e9s de estas pruebas de restauraci\u00f3n\u201d. <\/p>\n
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\t\tDevolver la vida a celebridades hist\u00f3ricas (y fallecidas) es exactamente lo que hace Chabrier con su herramienta de inteligencia artificial generativa ganadora del C\u00e9sar, Face Engine, desarrollada por el departamento interno de I+D de Mac Guff, que recientemente resucit\u00f3 a un legendario actor franc\u00e9s. Jean Gabin, entre otros, conoci\u00f3 al periodista franc\u00e9s Thierry Ardisson para el programa \u201cH\u00f4tel du Temps\u201d. <\/p>\n
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\t\tPero \u00bfqu\u00e9 pasa con las pel\u00edculas originales que componen los conjuntos de datos utilizados para reproducir los algoritmos? \u00bfDeber\u00edan los propietarios de los derechos recibir regal\u00edas? Cuando se trata de m\u00fasica, por ejemplo, la organizaci\u00f3n francesa de recopilaci\u00f3n de derechos de canciones SACEM confirm\u00f3 la semana pasada que cualquiera que entrene modelos de IA con la m\u00fasica de sus miembros debe primero obtener permiso, despu\u00e9s de que opt\u00f3 por no participar en una Excepci\u00f3n de miner\u00eda de datos bajo la ley europea de derechos de autor. <\/p>\n
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\t\tLa opini\u00f3n de Chabrier corresponde a los productores cinematogr\u00e1ficos quienes deciden sobre los derechos de autor. Adem\u00e1s, argument\u00f3, las herramientas de IA generativa se basan en millas, si no millones, de fuentes, lo que hace que la tarea sea extremadamente compleja. Adem\u00e1s, \u201cla IA no limita la copia y el plagio. Lo que hace es inspiraci\u00f3n. [from the works]\u201cComo artista que es un museo en una escuela de inspiraci\u00f3n\u201d. <\/p>\n
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\t\tSeg\u00fan el tercer miembro del panel, el periodista de cine Julien Dupuy, lo que hace la IA es permitir a los autores ofrecer una nueva perspectiva sobre el cine y las im\u00e1genes del pasado. <\/p>\n
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\t\t\u00abCuando Peter Jackson hizo \u00abThey Will Never Grow Old\u00bb, utilizando im\u00e1genes originales de la Primera Guerra Mundial que redujo a 24 fotogramas por segundo, asumi\u00f3 la responsabilidad de su visi\u00f3n como autor y de la experiencia inmersiva que recibe la pel\u00edcula\u00bb, dijo Dupuy.<\/p>\n
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\t\tSe trata del todo, pero tambi\u00e9n significa que IA lo considera un artista socioart\u00edstico, citando el ejemplo del cortometraje generado por IA \u00abThank You for Not Answering\u00bb, expresado en un principio por el director y artista en Los \u00c1ngeles. Paul Trillo, que se dej\u00f3 influenciar por el trabajo de directores como Wong Kar-wai, David Lynch y Wim Wenders, gan\u00f3 el Premio Lumi\u00e8re en la edici\u00f3n de este a\u00f1o. <\/p>\n
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\t\tLos accesorios del artista siguen siendo de inc\u00f3gnito, y el premio Lumi\u00e8re 2022 de Tim Burton ya no es una opini\u00f3n basada en los principios de este a\u00f1o, la publicaci\u00f3n de fotograf\u00edas de personajes de IA de Disney recreadas al estilo de Burton, diciendo: \u201cApesta\u201d. algo de ti. Se necesita algo de tu alma o psique; Es muy poderoso, especialmente si se controla. \u201cEs como un robot que es todo humano, es alma\u201d. <\/p>\n
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\t\tEl Mercado del Cine Classic coincidi\u00f3 con el Festival de Cine Lumi\u00e8re de Lyon el 20 de octubre.<\/p>\n<\/div>\n
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