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En \u00abPrimer acto: El camino\u00bb (\u00abEl discreto encanto de la burgues\u00eda\u00bb de Bu\u00f1uel), incidentes surrealistas impiden al partido satisfacer sus apetitos. Un \u00abCaf\u00e9 Todo\u00bb se qued\u00f3 sin comida; el siguiente restaurante tiene camareros llorosos velando a un chef muerto (su cad\u00e1ver extendido sobre una mesa de comedor en una de las primeras conmociones del programa); y un tercer restaurante sirve comida falsa. Y eso es pasar por alto otras rarezas intermedias. Afuera, los disparos de guerra perforan el aire (dise\u00f1o de sonido de Tom Gibbons), y Fritz tiene \u00abla revoluci\u00f3n\u00bb en marcaci\u00f3n r\u00e1pida y planea llevarla al sal\u00f3n de brunch.<\/p>\n
Lo emocionante de este musical basado en Bu\u00f1uel es c\u00f3mo se explica tan poco, dejando acertijos para el p\u00fablico que podr\u00edan alcanzar varias longitudes de onda. Es una hoja de ruta que el director Joe Mantello (\u00abWicked\u00bb y \u00abThe Grey House\u00bb) traza a trav\u00e9s de sorprendentes presagios (con la coreograf\u00eda de viaje deliberadamente repetitiva de Sam Pinkleton). Llegan nuevos jugadores, como el coronel Martin de Francois Battiste. En su magn\u00e9tico papel del \u00abSoldado\u00bb, Jin Ha se une a la fiesta con un n\u00famero sostenido sobre un extra\u00f1o sue\u00f1o que involucra ovejas y una breve destrucci\u00f3n de la cuarta pared. Posteriormente, un enviado del cielo David Hyde Pierce burbujea en el escenario con sus encantos como el torpe Bishop que busca un trabajo, incluso un puesto de jardiner\u00eda, para sentirse \u00fatil.<\/p>\n
Debajo de la iluminaci\u00f3n de Natasha Katz, las escenograf\u00edas de David Zinn dejan al descubierto las intrigas abstractas a trav\u00e9s de variantes de estilos art\u00edsticos. Al otro lado del Sondheimic plink-pla-plink<\/em> (orquestado por el colaborador de Sondheim, Jonathan Tunick), el vestuario de Zinn tambi\u00e9n canta sus propias canciones sobre las respectivas idiosincrasias del elenco, desde los militantes pantalones cortos a cuadros de Fritz, hasta el ch\u00e1ndal color burdeos de Leo de Cannavale, y el sat\u00e9n chic de la ropa de Claudia (completada por Robert Pickens y el trabajo de maquillaje y peluquer\u00eda de Katie Gell).<\/p>\n En el \u00abSegundo Acto: La Habitaci\u00f3n\u00bb (\u00abEl \u00e1ngel exterminador\u00bb de Bu\u00f1uel), las canciones literalmente se desvanecen. El grupo se instala en un estudio anticuado (el implacable conjunto de Zinn), s\u00f3lo para descubrir que una fuerza cr\u00edptica los obliga a no abandonar nunca el espacio. La locura y los secretos se derraman. La mayor parte del centro humano y las coloridas actuaciones ba\u00f1an el segundo acto, mientras los ricos enfrentan el espectro de la mortalidad. La grandilocuencia varonil de Cannavale arde en un intento por ganar confianza cuando su cuerpo se debilita (\u00abMe apoderar\u00e9 del infierno y lo convertir\u00e9 en condominios\u00bb, grita). El MVP es O’Hare, un alumno de \u00abAmerican Horror Story\u00bb, un sirviente que aprovecha su nuevo dominio sobre sus empleadores, intimid\u00e1ndolos para que se pongan a cuatro patas y licenciado en Letras<\/em> como ovejas para las golosinas.<\/p>\n<\/p><\/div>\n