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De Dafne<\/em>en LCT3. Pr\u00f3ximamente, en Playwrights Horizons, Alexandra Tatarsky presentar\u00e1 su actuaci\u00f3n en solitario sobre \u201cuna joven jud\u00eda que se cree un peque\u00f1o ni\u00f1o alem\u00e1n que se cree un \u00e1rbol\u201d. La primavera pasada, Agnes Borinsky Los \u00e1rboles<\/em> \u2013 sobre un hermano y una hermana que tranquila y milagrosamente echan ra\u00edces en un parque p\u00fablico \u2013 despleg\u00f3 sus tiernas y burlonas ramas en el mismo lugar. Ahora Renae Simone Jarrett trae su nueva obra, Dafne <\/em>\u2013 que baila con un mito de transformaci\u00f3n ovidio donde una mujer se convierte en un \u00e1rbol \u2013 hasta el Teatro Claire Tow del Lincoln Center (poniendo fin al monopolio de los dramaturgos sobre el drama arb\u00f3reo surrealista). Parece haber algo en el suelo; tal vez un anhelo de quietud, soledad y suciedad, de ra\u00edces profundas, de miembros que lleguen hasta el sol y de una armadura protectora que resista el paso del tiempo; un deseo, en medio de la loca y aterradora carrera de todo, de pausa<\/em> por un tiempo y simplemente\u2026 hacer la fotos\u00edntesis.<\/p>\n Bajo la direcci\u00f3n tranquila de Sarah Hughes, Dafne<\/em> es un asunto on\u00edrico y de puntillas, demasiado comprometido con ser inquietante para ser descrito como gentil pero consistentemente suave. De hecho, demasiado blando. Hay una cualidad apagada y provocativa en la obra, una sensaci\u00f3n de ascender muy gradualmente por una colina brumosa, con la promesa de algo (posiblemente impactante, horrible o sorprendente) en la cima, s\u00f3lo para descubrir que en realidad has estado caminando a trav\u00e9s de bastante. Terreno plano. No s\u00f3lo no hay mucho que ver desde la cumbre; Realmente no hay mucho que ver desde una cumbre.<\/p>\n Eso se debe en parte a que Jarrett quiere tener su mito y com\u00e9rselo tambi\u00e9n. La obra ha invertido mucho en su propia surrealidad siniestra, lo cual tiene sentido, dado el material original, pero tambi\u00e9n quiere que todo est\u00e9 bien, que su turbio y misterioso viaje sea, en \u00faltima instancia, sanador. Y s\u00ed, la curaci\u00f3n es agradable, pero no existe una configuraci\u00f3n psicol\u00f3gica real para una confusi\u00f3n tan c\u00e1lida en la estructura. Dafne<\/em> construye a partir de su mito. En el cuento de Ovidio, el dios Apolo, enamorado y lujurioso, persigue implacablemente a la ninfa Dafne hasta que ella pide ayuda a su padre, un dios del r\u00edo, y \u00e9l la transforma en un \u00e1rbol de laurel. La historia ya es, en el mejor de los casos, agridulce (la \u00fanica manera de evitar la violaci\u00f3n es convertirse en un objeto inanimado), pero su ep\u00edlogo es francamente injusto: Apolo besa la corteza del \u00e1rbol y promete usar su madera para hacer su arco y su lira, y su deja como su corona, para siempre. Despu\u00e9s de todo, el cuerpo de Daphne est\u00e1 violado. La chica s\u00f3lo quer\u00eda escuchar su m\u00fasica.<\/p>\n Estas corrientes de amenaza, persecuci\u00f3n y violaci\u00f3n f\u00edsica fluyen intensamente a trav\u00e9s de la obra de Jarrett. Su Daphne (Jasmine Batchelor) es una joven que acaba de mudarse a una aislada casa de campo heredada por su novia, Winona (Keilly McQuail). Poco despu\u00e9s de su llegada, Winona golpea su dedo contra una puerta y, a partir de la herida, una extra\u00f1a cicatriz parecida a una corteza comienza a extenderse por todo su cuerpo. Ella est\u00e1 treeificando, aunque \u00bftal vez sea s\u00f3lo un s\u00edmbolo? La gente la mira rara pero no cerca de<\/em> bastante extra\u00f1o para lo que est\u00e1 pasando, si<\/em> es lo que est\u00e1 pasando.<\/p>\n Ese velo de vaguedad se corre a trav\u00e9s Dafne<\/em> como un todo. El entorno es contempor\u00e1neo y la ropa, de Oana Botez, es holgada y moderna, pero el resto de los detalles del mundo fuera de la espeluznante y antigua casa de Winona, y a veces incluso dentro de ella, est\u00e1n envueltos en una neblina. Lo que Winona y Daphne hacer<\/em>o hizo<\/em>, de vuelta en la ciudad impl\u00edcita de donde vino Daphne, es un misterio. \u00bfQu\u00e9 est\u00e1 haciendo Dafne? aqu\u00ed<\/em>, adem\u00e1s de preparar t\u00e9, deambular por el bosque y, como Psyche, Belle, Jane Eyre y la segunda se\u00f1ora de Winter antes que ella, en general, sentirse cada vez m\u00e1s nerviosa por su aparentemente hermosa pero cada vez m\u00e1s opresiva y siniestra situaci\u00f3n de vida en pareja. ? Tampoco est\u00e1 claro.<\/p>\n Como Winona, McQuail retuerce su cuerpo alto y delgado en formas encorvadas e inc\u00f3modas y habla con un acento plano y \u00e1spero: frialdad vocal como maniobra defensiva y t\u00e1ctica de intimidaci\u00f3n. Baja su barbilla afilada y mira por debajo de los p\u00e1rpados a Daphne, de rostro abierto, con ojos enormes, duros y sin pesta\u00f1ear. No le gusta que Daphne invite a amigos a su casa, que deje la puerta abierta o que vaya al peque\u00f1o pueblo cercano (\u201cEl paseo no es seguro\u201d). Ella cree que su vecina m\u00e1s cercana (Denise Burse) es una bruja que est\u00e1 invadiendo sus sue\u00f1os. Winona es solitaria, paranoica, posesiva y llena de necesidad de ara\u00f1ar. Tambi\u00e9n tiene un p\u00e1jaro aparentemente enorme y aterrador llamado Phoebus, a quien mantiene escondido en una jaula debajo de una tela y alimenta a ratones muertos. Febo como en Apolo, si es que a\u00fan no lo hemos entendido.<\/p>\n Jarrett est\u00e1 tratando de complicar a su villano, de crear, con Winona, un Apolo que en realidad no es un villano en absoluto, pero que est\u00e1 herido, asustado y huyendo de sus propios perseguidores, incluso si son imaginarios. Es un impulso admirable, pero no termina de funcionar. Incluso si sentimos l\u00e1stima por Winona, y ella es lamentable, permanece opaca y todav\u00eda nos inclinamos a pensar que ser\u00eda mejor para Daphne hacer las maletas. La inclinaci\u00f3n de la obra hacia lo extra\u00f1o y oscuro es en parte responsable de esta brecha de empat\u00eda: Winona y Daphne hablan de animales muertos (\u201c\u00bfMueren en la acera y luego alguien viene a buscarlos?… \u00bfD\u00f3nde est\u00e1n todos sus cuerpos?\u201d) o si los seres humanos tienen o no huevos (\u201cWinona, literalmente tienes huevos dentro de ti ahora mismo… \u00bfNo tomaste una clase en la escuela secundaria?\u201d) o, en su forma m\u00e1s extrema, las pesadillas de Winona. Sus conversaciones no tienen pasado ni futuro, suspendidas en un presente eterno y espeluznantemente peculiar. \u00bfC\u00f3mo se encontraron? \u00bfPor qu\u00e9 vinieron aqu\u00ed? \u00bfCu\u00e1l es la base de su amor y por qu\u00e9 deber\u00edamos apoyarlo (uf, lo siento)? No se requiere la historia de fondo de un tomo, pero s\u00ed un poco de sentido de humanidad desarrollada.<\/p>\n Se supone que debemos quedarnos con Daphne y Winona, pero sus contornos borrosos hacen que sea dif\u00edcil entenderlas. Mientras tanto, los dos visitantes de la historia del mundo exterior son m\u00e1s astutos, m\u00e1s brillantes y, por lo tanto, no se puede evitar, m\u00e1s atractivos. Daphne es amiga de una pareja, Piper y Wendy, quienes se escabullen para verla cuando Winona no est\u00e1 en casa, y sus visitas son algunos de los aspectos m\u00e1s destacados del programa. La expansiva y jovial Wendy de Naomi Lorrain, caminando con un abrigo particularmente moderno adornado con arco\u00edris, se siente como una saludable r\u00e1faga de aire limpio; y Jeena Yi es excelente como Piper: divertida, sensata y con la cantidad justa de locura mientras hace rebotar la manta enrollada que representa a su nuevo beb\u00e9 y se queja alegremente de que \u00abla prefer\u00eda\u00bb. (En un par de entradas y salidas divertidas y extra\u00f1as, Piper llega emergiendo de un armario y sale cay\u00e9ndose por una ventana).<\/p>\n Hay un nivel de tangibilidad de carne y hueso en estas escenas que el resto de Dafne<\/em> Carece, sin mencionar un conjunto de circunstancias que le permiten a Jarrett fundamentar el horror corporal de su obra en algo s\u00f3lido. \u00abNunca podr\u00eda\u00bb, susurra Daphne cuando Piper habla de \u00abtodos los que miran mi vagina se abren en la cama del hospital\u00bb. Piper se muestra optimista acerca de haber dado a luz, pero Wendy est\u00e1 menos convencida: \u201cSomos estos animales, ya sabes\u201d, le dice a Daphne m\u00e1s tarde, \u201ccaminando con estos cuerpos de animales. Y [Piper\u2019s body has] \u00abHa sido completamente devastada por este par\u00e1sito y ahora ella es un cad\u00e1ver andante devastado\u00bb.<\/p>\n Dafne<\/em> est\u00e1 impregnado de tipos de miedo espec\u00edficamente femeninos y trata sobre ellos. Sin embargo, con demasiada frecuencia ese miedo se difunde en una niebla gestual: una cortina que se agita, una puerta secreta en la pared, el sonido de un \u00e1rbol que cae. Incluso la corteza que lentamente se arrastra por el cuerpo de Daphne parece inexplorada, un s\u00edmbolo que se evapora cuando deber\u00eda cristalizar. Pero cuando Piper y Wendy llegan al mundo aislado de Daphne y Winona, moment\u00e1neamente despejan la niebla. Traen consigo la rica tierra psicol\u00f3gica que se requiere para plantar incluso el \u00e1rbol m\u00e1s surrealista.<\/p>\n
\n Foto: Marc J. Franklin<\/span>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n