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Si bien el terror de los a\u00f1os 60 tend\u00eda a ser menos sangriento que el de las d\u00e9cadas siguientes, los cineastas de la \u00e9poca no evitaron la sangre por completo, especialmente los de Herschell Gordon Lewis, tambi\u00e9n conocido como el Padrino de Gore. A lo largo de los a\u00f1os 60 y principios de los 70, Lewis cre\u00f3 pel\u00edculas escabrosas y de mal gusto que salpicaban la pantalla con una sustancia roja vibrante en tecnicolor. Ninguna de estas pel\u00edculas tiene mucho que ofrecer en t\u00e9rminos de personajes o temas, pero ofrecen todo el valor impactante que uno podr\u00eda obtener durante esa \u00e9poca. <\/p>\n
Lewis comenz\u00f3 ese enfoque en 1963. Fiesta de sangre<\/em><\/strong>, protagonizada por Mal Arnold como Fuad Ramses, el psic\u00f3tico propietario de un negocio de catering. A trav\u00e9s de su negocio, Rams\u00e9s encuentra v\u00edctimas para mutilarlas como sacrificio en un ritual egipcio a la diosa Ishtar (que en realidad es una diosa mesopot\u00e1mica, no una diosa egipcia, pero nadie va a ella). Fiesta de sangre<\/em><\/strong> por exactitud teol\u00f3gica!). A partir de esa trama absurda y probablemente problem\u00e1tica, Lewis se entrega al impulso, dando como resultado una pel\u00edcula que compensa su falta de habilidad con pura audacia. <\/p>\n Carnaval de almas<\/em><\/strong> es el \u00fanico largometraje narrativo realizado por Herk Harvey. Pas\u00f3 la mayor parte de su carrera dirigiendo pel\u00edculas educativas y de seguridad, incluida la premiada \u201cShake Hands With Danger\u201d, inmortalizada por Teatro de ciencias misteriosas 3000<\/em><\/strong> reuni\u00f3n en Rifftrax<\/em><\/strong>. Y eso es una pena porque Carnaval de almas<\/em><\/strong> tiene un enfoque sencillo del tema central que hace que la pel\u00edcula parezca a\u00fan m\u00e1s surrealista. <\/p>\n Coescrito con John Clifford, Carnaval de almas<\/em><\/strong> Est\u00e1 protagonizada por Candace Hilligoss como Mary Henry, una joven que escapa de un accidente automovil\u00edstico aparentemente fatal al comienzo de la pel\u00edcula. Para sanar el trauma del suceso, Mary se muda a Salt Lake City e intenta empezar de nuevo. Sin embargo, se encuentra atormentada por un demonio sonriente. El lento desmoronamiento de Mary y la extra\u00f1a apariencia del hombre (interpretado por el propio Harvey) escalofr\u00edan al espectador, en parte debido a la manera desapasionada en la que Harvey cuenta la historia. <\/p>\n Durante la mayor parte de su carrera, el director ingl\u00e9s Michael Powell trabaj\u00f3 con Emeric Pressburger en pel\u00edculas ricas y respetadas como La vida y muerte del coronel Blimp<\/em><\/strong> y Los zapatos rojos<\/em><\/strong>. En mir\u00f3n<\/em><\/strong> sin embargo, Powell da un giro radical hacia lo vulgar, con su historia sobre un fot\u00f3grafo (Carl B\u00f6hm) que filma a las j\u00f3venes que asesina. A pesar del tema poco prestigioso, Powell conserva todas sus habilidades como director, lo que le da mir\u00f3n<\/em><\/strong> una escalofriante sensaci\u00f3n de reserva. <\/p>\n B\u00f6hm interpreta a Mark Lewis, un aspirante a cineasta cuyo comportamiento retra\u00eddo esconde una psique perturbada, no muy diferente del otro asesino de ese a\u00f1o, Norman Bates. Los problemas de Lewis surgen de los experimentos realizados por su padre, psic\u00f3logo, que le despojan de la capacidad de empatizar con los dem\u00e1s. A pesar de lo que pensaron los primeros espectadores de la pel\u00edcula, mir\u00f3n<\/em><\/strong> se revela como un retrato psicol\u00f3gico rico y aterrador. <\/p>\n<\/p><\/div>\n7. Carnaval de las \u00c1nimas (1962)<\/strong><\/h2>\n
6. El mir\u00f3n (1960)<\/strong><\/h2>\n