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\u201cTodav\u00eda hay tiempo\u201d, susurra Verna despu\u00e9s de quitarse la m\u00e1scara. Cuando Prospero pregunta qu\u00e9 quiere decir, Verna responde: \u00abEs hora de detener esto\u00bb. Lleno de productos qu\u00edmicos y la arrogancia de la clase dominante, Pr\u00f3spero se r\u00ede de la sugerencia, pero Verna contin\u00faa. \u201cTodo tiene consecuencias\u201d, promete. <\/p>\n
Ese discurso no s\u00f3lo presagia el inminente fin de Pr\u00f3spero y sus juerguistas sino que tambi\u00e9n capta el tema de La ca\u00edda de la casa Usher<\/em><\/strong>. M\u00e1s aterrador incluso que la visi\u00f3n de hermosos cuerpos untados en pedazos goteantes es la idea de que nuestro pasado permanece con nosotros, que nuestras decisiones importan y pueden tener consecuencias terribles. <\/p>\n Gracias a ese enfoque, La ca\u00edda de la casa Usher<\/em><\/strong> contin\u00faa dentro del tema favorito del terror moderno, el terror al trauma. Pero donde la mayor\u00eda de las entradas parecen cansadas apuestas por la respetabilidad, Mike Flanagan hace bien el horror del trauma, integrando temas de arrepentimiento en la estructura de sus sustos, trabajando los dos juntos sin usar uno para apuntalar al otro. <\/p>\n El golpe sorpresa de 2022 Sonrisa<\/em><\/strong> tiene un gancho visual irresistible. Antes de encontrarse con su destino, las v\u00edctimas desarrollan una sonrisa torcida, agresiva y amenazadora en su insistencia en la felicidad. El director Parker Finn utiliza esta presunci\u00f3n como met\u00e1fora de la enfermedad mental, de la exigencia de poner una cara feliz e ignorar la agitaci\u00f3n interna grave. <\/p>\n Pero en lugar de confiar en que la met\u00e1fora haga su trabajo, Sonrisa<\/em><\/strong> insiste en golpear al p\u00fablico con sus temas. La pel\u00edcula comienza con un lento \u00aboner\u00bb que pasa de pastillas abiertas a una mujer recientemente muerta y a una ni\u00f1a parada en la puerta, incapaz de procesar lo que est\u00e1 viendo. Un anillo el\u00e9ctrico rompe la escena y pasamos a nuestra protagonista, la Dra. Rose Cotter (Sosie Bacon), <\/p>\n Sin duda, el trauma no es nada nuevo en la ficci\u00f3n de terror. La literatura g\u00f3tica del siglo XIX, como la de Wilkie Collins. mujer de blanco<\/em><\/strong> o la obra de Poe, trataba a los fantasmas como arrepentimientos persistentes. Los pecados nacionales de Estados Unidos se infiltraron en las historias sobre los cementerios indios y el invencible King Kong. Incluso los slashers de finales de los 70 y 80 revelaron los fracasos de la huida de los blancos, cuando los habitantes de los suburbios aprendieron que sus campamentos de verano y sus casas modernas no pod\u00edan mantener seguros a sus hijos. <\/p>\n<\/p><\/div>\nLa ca\u00edda del g\u00e9nero de terror traum\u00e1tico<\/strong><\/h2>\n