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\tMientras el Festival de Cine Black Nights de Tallin, Estonia, se prepara para su 27\u00aa edici\u00f3n, Variedad<\/em> habl\u00f3 con la directora art\u00edstica Tiina Lokk sobre sus ambiciones y los pr\u00f3ximos aspectos destacados. <\/p>\n \n \t\u00abSi ves el festival como un gran edificio, entonces todas las paredes est\u00e1n puestas y el edificio est\u00e1 listo, pero algunas salas a\u00fan no est\u00e1n amuebladas\u00bb, dice Lokk, antes de a\u00f1adir filos\u00f3ficamente. \u201cNo creo que los festivales puedan estar nunca completamente listos. Porque en el momento en que digo: ‘S\u00ed, ya est\u00e1 todo listo’, me quedo como una piedra y los festivales, como el mundo del espect\u00e1culo en general, tienen que estar siempre en el momento, cambiando\u201d.<\/p>\n \n \tTallin ofrece este a\u00f1o un programa impresionante con 117 estrenos mundiales e internacionales. La pel\u00edcula de apertura \u201cLos guardianes de la f\u00f3rmula\u201d, dirigida por Dragan Bjelogrli\u0107, es una coproducci\u00f3n con varios pa\u00edses que forman parte del programa \u201cFocus\u201d, destacando el trabajo de Serbia y los pa\u00edses del sudeste de Europa, Eslovenia, Croacia, Montenegro y Macedonia del Norte. Tambi\u00e9n hay una retrospectiva del cine yugoslavo de la Ola Negra de los a\u00f1os 60 y 70, que presenta cr\u00edticas radicales y de humor negro a la sociedad socialista imperante.<\/p>\n \n \tLa competencia principal re\u00fane una amplia gama de t\u00edtulos, desde el tercer largometraje de Emma Dante (\u201cLas hermanas Macaluso\u201d), \u201cMisericordia\u201d, hasta el drama #metoo del director mexicano Jorge Cuchi, \u201cBad Actor\u201d. \u201cThe G\u201d, del cineasta canadiense Karl R. Hearne, est\u00e1 protagonizada por Dale Dickey como un alcoh\u00f3lico anciano que busca venganza despu\u00e9s de ser objeto de un proceso de tutela corrupto. La pol\u00edtica es ineludible cuando \u201cOxygen Station\u201d, del director ucraniano Ivan Tymchenko, describe el destino de un disidente de Crimea en la URSS de los a\u00f1os 1980. Algunas pel\u00edculas corren el peligro de volverse pol\u00edticamente sensibles inadvertidamente s\u00f3lo por su pa\u00eds de origen y el actual estado febril del mundo, como en el caso de la pel\u00edcula israel\u00ed, el drama sobre el embarazo de Idan Hubel \u00abDiez meses\u00bb.<\/p>\n \n \tPero Lokk est\u00e1 acostumbrado a navegar en campos minados pol\u00edticos. Adem\u00e1s del conflicto entre Israel y Gaza (que estall\u00f3 despu\u00e9s de que se finalizara el programa), Lokk tambi\u00e9n enumera otras preocupaciones: \u201cSerbia y todos estos puntos calientes en los Balcanes, adem\u00e1s de Armenia y Georgia, Armenia y Rusia\u201d. Hubo que tomar decisiones dif\u00edciles: \u201cDecidimos no aceptar ninguna pel\u00edcula rusa hecha con dinero del Estado ruso\u201d. Pero Lokk se muestra optimista en cuanto a que el cine pueda contribuir a los debates en este dif\u00edcil per\u00edodo. \u00abHay muchos tipos diferentes de problemas, pero estamos viendo un mont\u00f3n de pel\u00edculas que est\u00e1n muy conectadas con nuestros d\u00edas\u00bb, dice Lokk. \u00abDe alguna manera estamos unidos en el mundo con todos nuestros problemas\u00bb.<\/p>\n \n \tQuiz\u00e1s esto est\u00e9 mejor representado por la barra lateral Rebeldes con causa, que presenta ocho estrenos mundiales, desde lo experimental hasta lo peculiar: todos desafiando las normas. Un t\u00edtulo intrigante proviene del director montenegrino Nemanja Becanovic: \u201cSupermercado\u201d cuenta la historia de un hombre que se esconde como un Robinson Crusoe moderno en la tienda del t\u00edtulo, cuando todos los clientes se han ido a casa. El debut de los hermanos H\u00e9raud, la comedia francesa \u201cEl fin (fragmentos artificiales de la humanidad)\u201d, aborda la vida posmoderna devorada por la innovaci\u00f3n tecnol\u00f3gica. <\/p>\n \n \tLos cineastas noveles son especialmente importantes para Lokk y el festival cuenta con una barra lateral dedicada a 18 \u00f3peras primas: \u201cComo profesor universitario de cine, s\u00e9 que las \u00f3peras primas demuestran el potencial real de los j\u00f3venes talentos, antes de que se vean demasiado influenciados por las finanzas, la pol\u00edtica y la econom\u00eda. u otras consideraciones\u201d.<\/p>\n \n \tAunque a Black Nights se le ha concedido el estatus de lista A y tiene una buena posici\u00f3n estrat\u00e9gica como precursor de Berl\u00edn, Lokk no suscribe el esp\u00edritu de crecimiento ilimitado: \u201cNunca quise tener un festival de lista A. Nunca quise crecer y crecer y crecer. Ahora mismo el festival es como un pueblo en medio de la ciudad y conocemos a cada uno de nuestros invitados. Ese sentimiento, esa energ\u00eda es muy importante para nosotros. Nunca quiero que el festival se vuelva an\u00f3nimo\u201d.<\/p>\n \n \tAl abordar el futuro del cine de manera m\u00e1s amplia, las amenazas que plantean la inteligencia artificial y las plataformas de streaming, Lokk se muestra decididamente optimista: \u00abNo tengo miedo\u00bb, dice. \u201cDurante mi vida el cine estuvo desapareciendo, no s\u00e9 cu\u00e1ntas veces. Con las plataformas de transmisi\u00f3n, las usamos durante COVID, pero la sensaci\u00f3n es muy diferente. Si lo est\u00e1s viendo en casa incluso con tus mejores amigos, no se compara con ir al cine: la pantalla grande, el sonido y sientes con el cuerpo c\u00f3mo reaccionan los dem\u00e1s. Esto es algo que nunca se perder\u00e1\u201d.<\/p>\n<\/div>\n