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Si est\u00e1s familiarizado aunque sea de pasada con los misterios de los asesinatos, entonces probablemente sepas lo que suceder\u00e1 en Un asesinato en el fin del mundo<\/em>: Un grupo se re\u00fane, alguien muere, surgen sospechosos y el detective tiene la presi\u00f3n de encontrar al asesino. La cuesti\u00f3n es que la nueva serie limitada de FX apenas funciona como un misterio de asesinato. Pero en manos de los creadores Brit Marling y Zal Batmanglij, esto no es necesariamente un problema cr\u00edtico. Puede que incluso sea parte del atractivo.<\/p>\n Consid\u00e9relo una cuesti\u00f3n de estilo. Las obras del d\u00fao son conocidas por una especie de rareza extravagante. Su exitosa serie de Netflix, La OA<\/em>, puede describirse en t\u00e9rminos generales como un misterio sobrenatural sobre una mujer ciega que regresa despu\u00e9s de una desaparici\u00f3n de varios a\u00f1os con la vista intacta y la creencia sobrenatural de que debe evitar una gran tragedia. (Marling, que a menudo protagoniza sus propias producciones, interpreta a la mujer). Pero el programa tambi\u00e9n fue amplio con las ideas que buscaba perseguir, tocando la ciencia de las experiencias cercanas a la muerte, el poder de la narraci\u00f3n, los universos paralelos y la la rabia latente de la juventud descarriada de una manera que no se sent\u00eda muy lejos del estilo libre del flujo de conciencia. En su segunda temporada, La OA<\/em> Continu\u00f3 mezclando g\u00e9neros en un esfuerzo por perseguir esas ideas a mayor escala, cambiando formas para adoptar elementos de neo-noir y ciencia ficci\u00f3n dura. Marling y Batmanglij tienen un inter\u00e9s establecido en fusionar ideas altruistas con asuntos del coraz\u00f3n sangrante, y gran parte de la extra\u00f1a magia del d\u00fao radica en su af\u00e1n por deformar las formas de la narraci\u00f3n para que se ajusten a ese fin. Los efectos suelen ser tremendamente desestabilizadores y, para el espectador adecuado, esto puede ser un profundo placer.<\/p>\n Un asesinato en el fin del mundo<\/em> contin\u00faa en la tradici\u00f3n. La protagonista Darby Hart (Emma Corrin) es una joven detective y hacker aficionada al estilo Lisbeth Salander que es invitada por un solitario multimillonario tecnol\u00f3gico, Andy Ronson (Clive Owen), a participar en un simposio sobre el futuro de la humanidad en su remoto b\u00fanker. Resort en Islandia. Asisten un peque\u00f1o grupo de genios cuidadosamente seleccionados: un robotista (Ryan J. Haddad), un experto en ciudades inteligentes (Joan Chen), un astronauta (Alice Braga), etc., junto con el propio personal y la familia de Ronson, que incluye su esposa, Lee Andersen (Marling, caracter\u00edsticamente et\u00e9rea), una hacker de cierta prominencia que hace tiempo desapareci\u00f3 de la vista del p\u00fablico, y su hijo peque\u00f1o, de nombre inexplicable, Zoomer (Kellan Tetlow). Tambi\u00e9n en la mezcla est\u00e1 el sofisticado programa asistente de IA que impulsa el complejo, personificado hologr\u00e1ficamente como un amable mayordomo llamado Ray (Edoardo Ballerini).<\/p>\n Al tratarse de un asesinato misterioso, no pasa mucho tiempo despu\u00e9s de que el grupo se re\u00fane cuando alguien muere, las condiciones clim\u00e1ticas comienzan a deteriorarse alrededor del complejo y Hart se ve obligada a descubrir qu\u00e9 est\u00e1 pasando antes de que el recuento de cad\u00e1veres comience a multiplicarse. Este tambi\u00e9n<\/em> Sin embargo, al ser un programa de Marling y Batmanglij, hay muchas m\u00e1s cosas en mente. la historia en Un asesinato en el fin del mundo<\/em> abarca, entre otras cosas, cr\u00edmenes reales, investigaci\u00f3n de Reddit, memorias de traumas, cambio clim\u00e1tico, inteligencia artificial (generativa y de otro tipo), piratas inform\u00e1ticos, arte antiautoritario y los l\u00edmites extremos del capitalismo. En un momento, los personajes se re\u00fanen para presenciar un enjambre de robots trabajando arduamente en la fabricaci\u00f3n de b\u00fankeres apocal\u00edpticos que tambi\u00e9n sirven como complejos tur\u00edsticos al estilo Amangani para la \u00e9lite mundial.<\/p>\n Si la narrativa de Islandia encarna Un asesinato en el fin del mundo<\/em>La altivez de la pel\u00edcula, luego su coraz\u00f3n sangrante se ubica en una segunda trama paralela. Adem\u00e1s del misterio del asesinato, habitualmente nos vemos arrastrados a una narrativa separada que tiene lugar en el pasado de Hart y que se nos presenta fuera de orden. All\u00ed nos enteramos de que Hart creci\u00f3 como hijo de un forense de la escena del crimen en un entorno g\u00f3tico rural sacado directamente de Verdadero detective <\/em>y finalmente desarroll\u00f3 un gran inter\u00e9s en los casos sin resolver. (En cierto sentido, somos testigos de c\u00f3mo fomenta su \u201ccerebro de cr\u00edmenes reales\u201d). Mientras investiga el rastro de un asesino en serie en libertad, conoce a su colega hacker y detective aficionado Bill Farrah (Harris Dickinson) a trav\u00e9s de Internet, y Al poco tiempo, entablan una sociedad que desemboca en un romance mientras trabajan para localizar al asesino. Farrah resulta ser una de las invitadas al simposio, habi\u00e9ndose convertido en una especie de artista al estilo Banksy en el per\u00edodo intermedio, y un misterio secundario emerge a medida que el espect\u00e1culo oscila entre el pasado y el presente: \u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 entre Hart y Farrah? \u00bfQu\u00e9 encontraron en su investigaci\u00f3n? \u00bfY c\u00f3mo se conecta con Ronson, Andersen y Zoomer?<\/p>\n Definitivamente es mucho, y si el programa funciona para ti depende en \u00faltima instancia de c\u00f3mo te sientes acerca de toda la experiencia Marling-Batmanglij. La sensibilidad del d\u00fao (quiz\u00e1s mejor descrita como lo que se obtiene cuando se combina la pretensi\u00f3n de una escuela de arte con la sinceridad desenfrenada de un ni\u00f1o de teatro) puede ser tan seria que resulta absurda, por no decir controvertida: recordemos que La OA<\/em>La primera temporada culmin\u00f3 con un tiroteo en una escuela que fue evitado por un grupo de personas que hac\u00edan lo que es esencialmente danza interpretativa, una elecci\u00f3n que un cr\u00edtico describi\u00f3 como \u00abuna de las cosas m\u00e1s de mal gusto que he visto intentar en un programa de televisi\u00f3n en alg\u00fan tiempo\u00bb. Sin embargo, para aquellos que operan m\u00e1s cerca de la longitud de onda de Marling y Batmanglij, los resultados pueden parecer completamente idiosincr\u00e1sicos y originales, incluso brillantes.<\/p>\n De muchas maneras, Un asesinato en el fin del mundo <\/em>es una creaci\u00f3n narrativa impresionante, que lidia con la inteligencia artificial, el futuro de la humanidad y d\u00f3nde nuestras almas podr\u00edan encajar con todo el asunto. Tambi\u00e9n es visualmente impactante; Las escenas de Islandia poseen una est\u00e9tica estilizada y de mal humor que siempre es atractiva a la vista, y contrastan agradablemente con los suaves tonos anaranjados y dorados de los flashbacks. (Los responsables de esto son la directora de fotograf\u00eda Charlotte Bruus Christensen y el dise\u00f1ador de producci\u00f3n Alex DiGerlando, el \u00faltimo de los cuales, casualmente, trabaj\u00f3 en Verdadero detective<\/em>.) Sin embargo, termina adhiri\u00e9ndose demasiado a los ritmos familiares de misterio y asesinato, que no se ejecutan muy bien: el gui\u00f3n hace poco para establecer un elenco de sospechosos factibles, la mec\u00e1nica del g\u00e9nero se ejecuta sin rodeos y los episodios caen r\u00e1pidamente. en un ritmo discernible de tratar de guiar nuestras sospechas hacia un personaje antes de cambiarlas torpemente con el siguiente suspenso. Este nivel de fidelidad al g\u00e9nero es a la vez inesperado y fallido, una desafortunada inversi\u00f3n del m\u00e9todo de Marling y Batmanglij de torcer las formas de la narraci\u00f3n para adaptarlas a sus propios impulsos idiosincr\u00e1sicos.<\/p>\n Lo que obtienes, entonces, es algo as\u00ed como una versi\u00f3n diet\u00e9tica de la experiencia Marling-Batmanglij. Despu\u00e9s de todo, este es un programa que presenta meditaciones sobre las implicaciones de la inteligencia artificial, as\u00ed como una escena emocionalmente crucial en la que alguien dice: \u201cQuieres que el asesino tenga significado, pero no tiene significado. Quiero saber c\u00f3mo te sientes\u201d: la mente elevada y el coraz\u00f3n sangrante siguen igualmente presentes. Pero esa caracter\u00edstica rareza desestabilizadora ha desaparecido, lo que limita fundamentalmente uno de los principales placeres asociados con el d\u00fao: una sensaci\u00f3n verdaderamente emocionante de no tener idea de hacia d\u00f3nde va todo esto.<\/p>\n