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\tComo parte del programa de la industria de este a\u00f1o en el Festival Internacional de Cine Documental de \u00c1msterdam (IDFA), el productor Ted Hope se sent\u00f3 con el director art\u00edstico del festival, Orwa Nyrabia, para conversar en profundidad sobre su carrera en el cine independiente estadounidense, el futuro de la industria, y las formas en que los cineastas y el p\u00fablico son \u201centrenados por los principales actores para adaptarse y ajustarse a un proceso creativo que colorea s\u00f3lo entre l\u00edneas\u201d.<\/p>\n
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\tHope, que est\u00e1 en IDFA para apoyar \u201cInvisible Nation\u201d de Vanessa Hope, ha navegado por la escena del cine independiente desde finales de los a\u00f1os 80. El ejecutivo ha producido m\u00e1s de 70 pel\u00edculas, entre ellas \u201cHappiness\u201d de Todd Solondz y, m\u00e1s recientemente, el debut ficticio de Roger Ross William, \u201cCassandro\u201d. De 2014 a 2020, Hope dirigi\u00f3 las pel\u00edculas originales de Amazon.<\/p>\n
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\t\u201cPas\u00e9 la mayor parte de mi vida buscando un mentor o una figura paterna y pr\u00e1cticamente no encontr\u00e9 ninguno y, como resultado, quer\u00eda darle a la gente lo que anhelaba\u201d, dijo Hope sobre sus motivaciones iniciales para ingresar a la industria. El productor, que perdi\u00f3 a su padre a una edad temprana, atribuye al amor de su madre por el cine una enorme influencia en su propia cinefilia, y recuerda con cari\u00f1o las pel\u00edculas de Charlie Chaplin y Buster Keaton cuando era ni\u00f1o. Su adolescencia en un internado present\u00f3 al futuro productor a Stanley Kubrick y Martin Scorsese, alimentando a\u00fan m\u00e1s una pasi\u00f3n que lo llevar\u00eda a inscribirse en estudios de cine en la Universidad de Nueva York, donde conocer\u00eda a sus compa\u00f1eros productores en ciernes James Schamus y Christine Vachon.<\/p>\n
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\tEl momento de los estudios de Hope en la Universidad de Nueva York coincidi\u00f3 con el auge del VHS. \u00abCuando lleg\u00f3 la nueva tecnolog\u00eda, aparecieron distribuidores de v\u00eddeo que hac\u00edan pel\u00edculas a bajo precio, y eso dio origen a la segunda o tercera ola del cine independiente estadounidense\u00bb, dijo. \u201cSi pod\u00edas entregar algo por menos de tres millones de d\u00f3lares, te permit\u00edan hacer pel\u00edculas. Ese reconocimiento de que el sistema empresarial en el que nos encontramos dicta un determinado producto me hizo querer descubrir: \u00bfc\u00f3mo puedo hacer eso? No pens\u00e9 que podr\u00eda conseguir los 2 o 3 millones, as\u00ed que mis amigos y yo nos propusimos aprender a hacer pel\u00edculas por medio mill\u00f3n de d\u00f3lares, y funcion\u00f3 para nosotros\u201d.<\/p>\n
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\tLa comprensi\u00f3n de Hope de su autoproclamado privilegio y las condiciones fruct\u00edferas para su mayor\u00eda de edad profesional amplifican la comprensi\u00f3n del productor sobre las disparidades dentro de la industria. \u201cEl cine narrativo en Estados Unidos tiene algo as\u00ed como un 6% de representaci\u00f3n femenina detr\u00e1s de la c\u00e1mara, pero los documentales est\u00e1n representados de manera bastante equitativa\u201d, dijo la ejecutiva mientras hablaba de las complejidades de trabajar en el mundo del documental.<\/p>\n
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\t\u201cEn el mundo del cine de ficci\u00f3n, te recompensan con luz verde por poder hablar con confianza y, digamos, con arrogancia, sobre algo de lo que no sabes nada. Est\u00e1s diciendo: esta es la que va a ser mi pel\u00edcula [like]. En realidad, m\u00e1s que cualquier otra cosa, se trata de c\u00f3mo las personas permanecen en sus trabajos. Pero en forma documental, particularmente en Estados Unidos, tienes que demostrar tu val\u00eda en el camino para llegar al siguiente paso\u201d.<\/p>\n
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\t\u201c[Invisible Nation] Tom\u00f3 siete a\u00f1os financiarlo porque era un financiamiento por etapas\u201d, agreg\u00f3 Hope como ejemplo de este patr\u00f3n en la industria. \u201cSolo se pasa a la siguiente etapa entregando el resultado de la etapa anterior. Para que la gente conf\u00ede en usted y le crea, debe demostrar que tiene los bienes. Como resultado, terminas con una representaci\u00f3n igualitaria, lo cual es totalmente predecible y como deber\u00eda ser, pero eso no ocurre en la forma de ficci\u00f3n\u201d.<\/p>\n
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\tHablando de su visi\u00f3n de la industria cinematogr\u00e1fica actual, Hope enfatiz\u00f3 la cuesti\u00f3n de que el panorama actual de los medios gire en torno a la seguridad laboral en lugar de la libertad creativa. \u00abYo dir\u00eda que la primera regla del negocio cinematogr\u00e1fico es que lo \u00fanico que todo el mundo intenta hacer es conservar sus puestos de trabajo\u00bb, dijo, y a\u00f1adi\u00f3: \u00abCuando estaba en Amazon, les dije a mis ejecutivos: si quieren que lo haga, Si le das luz verde a una pel\u00edcula, tienes que decirme que est\u00e1s dispuesto a dejarla si no lo hago. Eso es lo que me gusta ver: cuando alguien se tira en las v\u00edas y suplica que hagamos esto o morir\u00e1. Ese nivel de desesperaci\u00f3n en un ejecutivo o cineasta me resulta bastante convincente\u201d.<\/p>\n
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\tA pesar de lo que podr\u00eda percibirse como una comprensi\u00f3n negativa del panorama medi\u00e1tico actual, Hope nunca se permite quedarse sin su hom\u00f3nimo. Las fuentes del optimismo del productor incluyen cineastas que trabajan juntos para ofrecer al p\u00fablico diferentes puntos de vista y pel\u00edculas atrevidas e innovadoras y una nueva generaci\u00f3n que se ha cansado de ser alimentada con m\u00e1s de lo mismo de una industria cultural \u201cinicialmente basada en la escasez que ahora hecho la transici\u00f3n a la abundancia\u201d.<\/p>\n
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\t\u201c\u00bfPor qu\u00e9 quer\u00eda hacer pel\u00edculas a principios de los 80? Porque pens\u00e9 que apestaron, no porque los amaba. Estaba tan enojado con las pel\u00edculas que estaban apareciendo en mi \u00e9poca que quer\u00eda hacer algo diferente. Veo mucha gente que siente lo mismo [nowadays] y creo que eso dar\u00e1 lugar a un gran florecimiento de expresi\u00f3n que radicalizar\u00e1 est\u00e9tica, narrativa y pol\u00edticamente a todo un grupo de audiencias\u201d.<\/p>\n<\/div>\n