\n quemadura salada<\/em>El supervisor de sonido revela todos los secretos viscosos y sofocantes detr\u00e1s de las escenas m\u00e1s escandalosas de la pel\u00edcula. Advertencia: este art\u00edculo contiene spoilers de <\/em>quemadura salada a lo largo de.<\/em><\/strong><\/p>\n A principios de este mes, durante una sesi\u00f3n de preguntas y respuestas en Londres, la directora Emerald Fennell lleg\u00f3 al fondo de lo que ser\u00e1 su nueva pel\u00edcula, quemadura salada<\/em>, se trata realmente de. \u00abSe trata de deseo\u00bb, dijo. \u201cDeseo real, pegajoso, inc\u00f3modo, mortificante, intenso, peligroso, que requiere cierta exposici\u00f3n por parte de todos\u201d, y agrega: \u201cS\u00f3lo me interesan las cosas que me hacen estremecer\u201d.<\/p>\n Si se ve en el cine, que es donde quemadura salada<\/em> Probablemente se disfrute mejor, probablemente habr\u00e1 estado acompa\u00f1ado de estallidos de jadeos, carcajadas y chuparse los dientes mientras la multitud retrocede f\u00edsicamente ante las payasadas del obsesionado outsider, Oliver Quick (Barry Keoghan), y su agitado verano en su aristocr\u00e1tica universidad. -Casa familiar de mi compa\u00f1ero.<\/p>\n Eso ser\u00eda en gran parte gracias al dise\u00f1o de sonido de la pel\u00edcula: todo ese exudado, aplastamiento y succi\u00f3n mejorados que hace que cada escena inquietantemente espantosa sea tan vibrantemente \u00edntima. Este o\u00eddo para lo esot\u00e9rico puede atribuirse al editor de sonido supervisor de la pel\u00edcula, el ganador del Oscar (por Bohemian Rhapsody<\/em>Dise\u00f1o de sonido) Nina Hartstone.<\/p>\n Hartstone, de Cinphonic, trabaj\u00f3 con Fennell y la editora Victoria Boydell en la suite de edici\u00f3n para crear el fondo sonoro de la historia, comenzando por crear una biblioteca \u00fanica de sonidos con el equipo de Foley: efectos de sonido creados para realzar el audio de una pel\u00edcula. \u00abA menos que tengas el sonido correcto\u00bb, dice Hartstone. Buitre<\/em>, \u201cNunca conseguir\u00e1s que funcione con las im\u00e1genes ni que haga lo que quieres hacer. \u00a1No es que puedas simplemente extraer sonidos normales de la biblioteca para algunas de las escenas de esto!<\/p>\n Con eso en mente, Hartstone analiza algunas de las escenas m\u00e1s controvertidas de la pel\u00edcula y los sonidos de art\u00edculos dom\u00e9sticos inesperados (y alg\u00fan que otro cefal\u00f3podo) utilizados para provocar reacciones a menudo violentas durante la pel\u00edcula.<\/p>\n El pulpo real que utiliz\u00f3 el equipo de Hartstone. En una de quemadura salada<\/em>En las escenas m\u00e1s espeluznantes, Oliver ha estado acechando al objeto de su afecto, el adorable tipo F\u00e9lix (Jacob Elordi), mientras se masturba en el ba\u00f1o. Pero cuando el acto termina y F\u00e9lix sale del ba\u00f1o, Oliver se desliza dentro y mete toda su cara en los restos lechosos y viscosos de la ba\u00f1era, limpia el desag\u00fce y sorbe los acuosos jugos corporales.<\/p>\n \u00abLo m\u00e1s importante en ese momento fue la actuaci\u00f3n de Barry\u00bb, dice Hartstone. \u201cEse sorbo que escuchas, el sonido que cre\u00f3, era de \u00e9l. Fue tan visceral en el momento, simplemente sali\u00f3 de \u00e9l y puso mucho rendimiento en ese sorbo. Desde el punto de vista sonoro, todo le condujo a ese momento\u201d.<\/p>\n Hay una superposici\u00f3n de muchos sonidos para atraer a la audiencia, agrega, desde Oliver acerc\u00e1ndose al desag\u00fce hasta c\u00f3mo se drena el agua, pero \u00abel gorgoteo te lleva a los reinos del disgusto, pero tambi\u00e9n de la obsesi\u00f3n\u00bb. \u00bfOtro ingrediente clave en esa colecci\u00f3n de sonidos perfectos y repugnantes? Un pulpo.<\/p>\n \u00abComo gran parte tiene que ver con la textura, aqu\u00ed es donde entran cosas como el pulpo\u00bb, explica Hartstone. <\/strong>\u201cFue solo una de las muchas ideas \u00fanicas que se le ocurrieron al equipo de Foley cuando experimentaban con accesorios para crear sonidos. <\/strong>El pulpo estaba crudo y es algo que tiene muchas texturas con las que jugar y una cavidad en la cabeza. No evitamos experimentar creando tantos sonidos pegajosos como pudimos usando aceite y el pulpo. Tienes que grabar much\u00edsimo para encontrar los sonidos absolutamente correctos\u201d.<\/p>\n El artista de foley Oliver Ferris, jugando con una toronja (\u201cpara que sea blanda\u201d). Los adolescentes y los veintea\u00f1eros de quemadura salada<\/em> Encuentra que el sexo es \u00fatil tanto para el placer como para los juegos de poder. Ya sea F\u00e9lix abri\u00e9ndose camino a trav\u00e9s de una procesi\u00f3n de chicas de la Universidad de Oxford o la sesi\u00f3n vamp\u00edrica de Oliver con Venetia (Alison Oliver) y su comprometedor trabajo manual con Farleigh (Archie Madekwe), sin mencionar que F\u00e9lix se da placer repetidamente en el ba\u00f1o compartido con Oliver, el El equipo de sonido ten\u00eda mucho trabajo por delante. <\/em><\/p>\n Los sonidos de todas esas escenas sexuales necesitaban un toque extra de mal gusto, dice Hartstone. \u00abEl sexo es complicado y apasionado, la realidad es pegajosa\u00bb. Sin embargo, los efectos de sonido de estas escenas \u201cten\u00edan que ser sutiles. Entonces s\u00ed, volvimos a usar el pulpo y luego jugamos con todo tipo de frutas diferentes; Ten\u00edamos pomelo para que quede m\u00e1s blando y sand\u00eda porque tiene esa textura ligeramente m\u00e1s granulada\u201d.<\/p>\n Al igual que Oliver Quick seduciendo a Venetia menstruando, \u00ab\u00a1nuestro equipo de Foley estuvo muy involucrado en ello!\u00bb Hartstone explica. \u201cUsaban las manos con la fruta para hacer los silenciamientos, pasaban cosas arriba y abajo por las texturas de las frutas y verduras y les empujaban micr\u00f3fonos para tratar de recrear el sonido del interior de un cuerpo. A esas escenas de F\u00e9lix masturb\u00e1ndose en el ba\u00f1o le agregamos el elemento de salpicadura, de tela, y usamos aceite de beb\u00e9 y vaselina en vegetales como calabacines y pepinos\u201d.<\/p>\n Desde las sesiones universitarias de borracheras hasta las ma\u00f1anas despu\u00e9s de fiestas salvajes y llenas de drogas en la finca de Saltburn e incluso (como coment\u00f3 sin tacto Lady Catton sobre el trastorno alimentario de su hija Venetia) \u00abdedos por pud\u00edn\u00bb, hay una buena cantidad de n\u00e1useas escupiendo a trav\u00e9s de la pantalla en quemadura salada<\/em>.<\/p>\n \u00abEl v\u00f3mito es siempre un sonido muy evocador\u00bb, dice Hartstone. \u201cEl golpe es una cosa, as\u00ed que experimentamos con mucha sopa cayendo al suelo; La sopa de lentejas con algunas verduras cocidas con trozos extra result\u00f3 ser el ingrediente secreto para un sonido aut\u00e9ntico. Pero las arcadas son eso que proviene de una cavidad de tu cuerpo donde tu cuerpo est\u00e1 tratando de darse la vuelta, por lo que en realidad est\u00e1 tratando de captar el sentido del sonido. El v\u00f3mito es algo muy sensorial: no es s\u00f3lo lo visual, es el sonido y el olfato\u201d. El equipo buscaba un efecto nost\u00e1lgico, dice, con la esperanza de que entre los efectos Foley, la banda sonora de mediados de la pel\u00edcula y las im\u00e1genes de colores brillantes, \u00abestamos aprovechando esos recuerdos que tienes de esa edad y esa \u00e9poca\u00bb. tiempo en tu vida; son los recuerdos que guardas contigo durante mucho tiempo\u201d.<\/p>\n \u00a1Las manos en! Todo el mundo est\u00e1 consternado tras la misteriosa muerte de F\u00e9lix en el laberinto de setos de su familia la noche de una estridente fiesta de cumplea\u00f1os. Despu\u00e9s de su funeral, una vez que toda la familia ha regresado a casa, Oliver se arroja sobre el suelo de la tumba fresca, sollozando. En la pasi\u00f3n del momento, se quita la camisa… y luego, inesperadamente, se baja los pantalones y comienza a tener sexo con la tumba, antes de detenerse para derrumbarse una vez m\u00e1s.<\/p>\n Este fue otro punto de la producci\u00f3n en el que gran parte del \u00e9nfasis estuvo en Keoghan, mientras el equipo grababa sonidos durante la toma. \u00abEn la escena de la tumba, si bien se ofrecen ricas oportunidades para un sonido visceral, en realidad se trata de que el p\u00fablico experimente la cruda emoci\u00f3n de Oliver\u00bb, explica Hartstone. \u201cEntonces, aqu\u00ed, el trabajo de sonido comenz\u00f3 en el set, con la mezcladora de sonido de producci\u00f3n Nina Rice usando micr\u00f3fonos de planta\u201d, o micr\u00f3fonos ocultos, \u201cpara grabar la incre\u00edble actuaci\u00f3n de Barry. Luego se construyeron las capas de sonido para crear el viaje de la escena a trav\u00e9s del paso\u201d, es decir, reproducir la escena y cambiar el volumen o el volumen de los sonidos separados. \u201cPrimero, el pase de ropa empapada, luego el pase de barro, y finalmente un pase de pasi\u00f3n, que suma los puntos clave de lo que tambi\u00e9n ves en pantalla: un chapuz\u00f3n o una bofetada mojada o una mano firme\u201d.<\/p>\n Cerca del final de la conquista de Oliver, el \u00faltimo Catton del que necesita deshacerse es Elsbeth (Rosamund Pike), entonces ser\u00e1 libre de usar la vida de Felix como si fuera su propia piel. Se \u00abchoca\u00bb con la viuda que ahora no tiene hijos en un caf\u00e9, donde ella lo invita calurosamente a regresar a Saltburn. Poco despu\u00e9s de cederle su propiedad, ella se enferma; presumiblemente, Oliver la ha envenenado. De repente, pasamos a su lecho de muerte en casa donde, en medio del mon\u00f3logo, Oliver arranca horriblemente el tubo de respiraci\u00f3n de su es\u00f3fago, dej\u00e1ndola jadear y asfixiarse hasta morir.<\/p>\n \u00abLa extracci\u00f3n de ese tubo fue otro de los temas en los que tuvimos conversaciones con Emerald; realmente necesitabas sentirlo\u00bb, dice Hartstone. \u201cCortamos la piel de una pi\u00f1a con una sierra de mano para capturar la violencia y la agresi\u00f3n crudas, y simulamos el tubo rugoso que raspa la garganta y la tr\u00e1quea. Quer\u00edamos que literalmente sintieras las crestas de ese tubo cuando golpea el interior de su cuerpo cuando sale. Esta elecci\u00f3n fue crear una experiencia sensorial aut\u00e9ntica e impactante, enfatizando la brutalidad del momento\u201d.<\/p>\n Luego, hubo a\u00fan m\u00e1s molestias por las verduras. \u201cPara intensificar a\u00fan m\u00e1s la escena, grabamos la extracci\u00f3n contundente de un tubo de una calabaza madura utilizando micr\u00f3fonos internos y externos\u201d, dice Hartstone. \u201cLos sonidos guturales de la cavidad hueca tienen como objetivo hacer que el p\u00fablico sienta el efecto del sonido, mejorando el impacto general del momento. Oh, el pulpo tambi\u00e9n volvi\u00f3 a ser \u00fatil para ese sonido de succi\u00f3n\u201d.<\/p>\n<\/p><\/div>\n
\n Foto de : MGM<\/span>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n![](\"https:\/\/pyxis.nymag.com\/v1\/imgs\/7e4\/f98\/88c66eb76813e9740c9a7344d2c706d131-saltburn-sound-design-3.rhorizontal.w700.jpg\")
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\n Foto de : Cinphonic<\/span>\n <\/p>\n<\/div>\n![](\"https:\/\/pyxis.nymag.com\/v1\/imgs\/3be\/e37\/7dc4873c52dc044995f3334235ba86a142-saltburn-sound-design-1.rvertical.w570.jpg\")
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\n Foto: Ad\u00e1n M\u00e9ndez<\/span>\n <\/p>\n<\/div>\n![](\"https:\/\/pyxis.nymag.com\/v1\/imgs\/71d\/4ad\/faaf53cc2fc5aaf42b56a1f5f53434cd95-saltburn-sound-design-2.rvertical.w570.jpg\")
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\n Foto de : Cinphonic<\/span>\n <\/p>\n<\/div>\n