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\tCoorganizado por el Festival y Mercado de Cine de Cannes y la agencia de cine y televisi\u00f3n INCAA de Argentina, el mercado Ventana Sur de finales de noviembre parece tener al menos una estrella: el propio director de Cannes, Thierry Fremaux.<\/p>\n
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\tAl presentar la Semana de Cine de Cannes, una muestra extraordinaria de los ganadores de 2023 encabezada este a\u00f1o por la ganadora de la Palma de Oro de Cannes de Justine Triet, \u201cAnatom\u00eda de una ca\u00edda\u201d, y que se inclinar\u00e1 el 27 de noviembre con \u201cPerfect Days\u201d de Wim Wenders, Fremaux suele dirigir o presentar conversaciones en el escenario con los ganadores de Cannes, en las que, por supuesto, participa una parte importante de los m\u00e1s grandes cineastas del mundo. En Argentina, un pa\u00eds con una enorme tradici\u00f3n cinematogr\u00e1fica y una de las mayores cuotas de mercado para las pel\u00edculas nacionales hasta que la crisis econ\u00f3mica y la pandemia diezmaron la financiaci\u00f3n estatal, los autores visitantes han sido tratados como estrellas de rock, incluso directores realistas sociales tan inflexibles como los hermanos Dardenne. .<\/p>\n
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\tEste a\u00f1o, sin embargo, el protagonismo recaer\u00e1 en el propio Fremaux, que hablar\u00e1 sobre el \u201cCine (del) ma\u00f1ana\u201d. <\/p>\n
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\t\u201cDespu\u00e9s de la pandemia se dec\u00eda que el cine hab\u00eda muerto. A partir de ah\u00ed hemos demostrado que el cine no muri\u00f3 y, mejor a\u00fan, hay motivos suficientes para mantener la esperanza\u201d, se explic\u00f3 brevemente acompa\u00f1ando el anuncio de la masterclass, realizada el viernes por el INCAA de Argentina. <\/p>\n
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\tLa clase magistral de Fremaux se produce apenas unas semanas despu\u00e9s de los mercados decepcionantes de Toronto y el American Film Market, donde s\u00f3lo un peque\u00f1o grupo de pel\u00edculas de alto perfil, como el d\u00fao de AGC Studies Toronto \u201cHit Man\u201d y \u201cWoman of the Hour\u201d, lograron una tracci\u00f3n significativa en las ventas. en absoluto. <\/p>\n
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\tEsto llev\u00f3 a los agentes de ventas senior a sugerir que el modelo de ventas tradicional, respaldado por la fortaleza de las ventas auxiliares de televisi\u00f3n en Europa, ahora se ha roto. Los servicios de streaming, liderados por Netflix y Prime Video de Amazon, se han convertido en los guardianes eficaces de las ventas internacionales de pel\u00edculas, y esa puerta sigue siendo muy estrecha. <\/p>\n
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\tSin embargo, si Fremaux abordar\u00e1 su tema en t\u00e9rminos industriales es otra cuesti\u00f3n. Como motivos de esperanza, podr\u00eda se\u00f1alar sus propias experiencias en la programaci\u00f3n de eventos no s\u00f3lo en Cannes sino tambi\u00e9n en el Festival Lumi\u00e8re de Lyon, donde las proyecciones de pel\u00edculas cl\u00e1sicas, presentadas por estrellas francesas o directores estadounidenses de renombre, pueden estar repletas hasta los topes. <\/p>\n
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\tO podr\u00eda citar el creciente panorama cinematogr\u00e1fico mundial, como en el Golfo P\u00e9rsico, como lo hizo con Variedad<\/em> en su primera entrevista este a\u00f1o sobre el pr\u00f3ximo Festival de Cannes. O subrayar el creciente lugar de las mujeres en el cine, aunque todav\u00eda lejos de la paridad, hablando de la victoria de Triet en Cannes.<\/p>\n \n \tO tal vez ninguno de estos motivos para la esperanza: es dif\u00edcil adivinar la concentraci\u00f3n de Thierry Fremaux en el escenario, aparte de eso, probablemente sea entretenido.<\/p>\n \n \tLa Semana de Cine de Cannes se desarrollar\u00e1 del 27 de noviembre al 3 de diciembre en el Cine Gaumont de Buenos Aires. Otras proyecciones incluyen \u201cFallen Leaves\u201d, de Aki Kaurism\u00e4ki, ganadora del Premio del Jurado; \u201cMonster\u201d, de Hirokazu Kore-eda, ganadora del premio al mejor gui\u00f3n para Yuji Sakamoto; \u00abAbout Dry Grasses\u00bb, de Nuri Bilge Ceylan, que gan\u00f3 el premio a la mejor actriz para Merve Dizdar, y \u00abZone of Interest\u00bb, de Jonathan Glazer, aspirante al Oscar. <\/p>\n