\t\t\t\t\tDariusz Wolski <\/span> \n \t\u201cB\u00e1sicamente edita mientras filma\u201d, dijo Wolski, con ocho o m\u00e1s c\u00e1maras filmando batallas simult\u00e1neamente, todas monitoreadas al mismo tiempo. Pocos directores que \u00e9l conoce podr\u00edan imaginarse manteniendo la pista de tantos \u00e1ngulos y composiciones de esta manera, dice Wolski.<\/p>\n \n \tPero Scott, que ahora tiene 84 a\u00f1os, ha perfeccionado el m\u00e9todo durante a\u00f1os y de alguna manera le funciona, explica el director de fotograf\u00eda.<\/p>\n \n \tSe incorporan algunos efectos CGI, dijo Wolski a la audiencia de Camerimage, pero en general, las formaciones masivas de soldados, las carreras de caballer\u00eda y los disparos de ca\u00f1ones eran reales, solo que sin municiones letales. Los efectos se utilizan principalmente para magnificar la escala de las batallas mediante la clonaci\u00f3n de formaciones de tropas, dice Wolski, lo que permite filmar con 450 a 500 extras, a diferencia de las epopeyas de a\u00f1os pasados, que habr\u00edan requerido miles de extras para obtener el mismo aspecto.<\/p>\n \n \tPero \u201cNapole\u00f3n\u201d, que se estrena el 22 de noviembre en Estados Unidos y el Reino Unido, trata sobre algo m\u00e1s que batallas hist\u00f3ricas meticulosamente recreadas.<\/p>\n \n \tLa versi\u00f3n del emperador de Joaquin Phoenix est\u00e1 consumida tanto por su obsesi\u00f3n con el regio y brillante amor de su vida, Josephine de Vanessa Kirby, como por la b\u00fasqueda de la victoria y la gloria, lo que genera escenas de creciente intimidad (y tensi\u00f3n) entre los dos. Luchan por el poder y el dominio, como lo ilustran las opulentas secuencias en habitaciones del palacio que Wolski film\u00f3 en gran angular, ricas en detalles de \u00e9poca en las que las chispas vuelan mucho m\u00e1s all\u00e1 de los dormitorios.<\/p>\n \t\t\t \t\t\t\t\t\u00abNapole\u00f3n\u00bb<\/span> \n \tEl enfoque de Wolski para capturar el tira y afloja de egos causado por el esp\u00edritu apasionado de Josephine pero su incapacidad de proporcionarle un heredero a Napole\u00f3n fue permitir a los actores espacio para improvisar ante la c\u00e1mara, dice. La t\u00e9cnica le permiti\u00f3 filmar muestras de agresi\u00f3n f\u00edsica intercambiadas con ternura que eran espont\u00e1neas, pero que hab\u00eda que captar a la primera o perderse.<\/p>\n \n \tPara las escenas fueron esenciales \u201cactores muy emotivos, actores improvisados\u201d, dice Wolski.<\/p>\n \n \tLa historia de uno de los mayores estrategas militares de Europa y de las figuras m\u00e1s controvertidas ha demostrado ser un tema casi demasiado grande para muchos cineastas.<\/p>\n \n \tEl gran autor Stanley Kubrick plane\u00f3 filmar la historia de la vida de Napole\u00f3n durante d\u00e9cadas, reuniendo una vasta investigaci\u00f3n sobre escenarios, trajes, costumbres y batallas, pero nunca logr\u00f3 poner en marcha el proyecto; aunque, como se\u00f1ala Wolski, la investigaci\u00f3n de Kubrick no fue en vano: ha inspirado una serie de siete cap\u00edtulos dirigida por Steven Spielberg a\u00fan en desarrollo para HBO.<\/p>\n \n \tY \u00abpor supuesto\u00bb, el trabajo de Kubrick tambi\u00e9n ayud\u00f3 a informar algunas escenas de \u00abNapole\u00f3n\u00bb de Scott, dice Wolski. Las tomas \u00edntimas a la luz de las velas que capturan la vida cortesana filmadas en aut\u00e9nticos escenarios palaciegos utilizando principalmente iluminaci\u00f3n natural fueron influenciadas por el trabajo del gran director en 1975 en \u201cBarry Lyndon\u201d, explica.<\/p>\n \n \tWolski, quien adem\u00e1s de a\u00f1os de trabajo con Tim Burton y Rob Marshall, tambi\u00e9n film\u00f3 para la franquicia \u201cPiratas del Caribe\u201d y dice que una lecci\u00f3n \u00fatil al capturar los matices de la iluminaci\u00f3n anterior a la electricidad es contrarrestar las preocupaciones de los escenarios hist\u00f3ricos. Muchos no permiten que se enciendan velas o chimeneas, lo que genera un dif\u00edcil dilema entre las aut\u00e9nticas habitaciones palaciegas y la apariencia de la luz real de las velas.<\/p>\n \t\t\t \t\t\t\t\t\u00abNapole\u00f3n\u00bb<\/span> \n \tLa apariencia era un elemento esencial para las \u201cescenas c\u00e1lidas\u201d que Scott quer\u00eda contrastar con las de vastos ej\u00e9rcitos abri\u00e9ndose camino a trav\u00e9s de paisajes helados en tonos m\u00e1s azules, como los que representan el desafortunado intento de Napole\u00f3n de conquistar Rusia, una decisi\u00f3n que result\u00f3 en grandes p\u00e9rdidas. para su ej\u00e9rcito imperial.<\/p>\n \n \tLa desastrosa campa\u00f1a de Rusia, que llev\u00f3 al exilio de Napole\u00f3n, ve al emperador reducido a una figura rid\u00edcula bajo la lente de Wolski, aclamado por los campesinos mientras desfila por un camino polvoriento con todas sus insignias militares.<\/p>\n \n \tWolski, una especie de exiliado, emigr\u00f3 a Estados Unidos durante la Guerra Fr\u00eda y ahora trabaja en el extranjero, pero se\u00f1ala que los espectadores atentos encontrar\u00e1n una insignia y una bandera polacas entre los ej\u00e9rcitos de la pel\u00edcula. Despu\u00e9s de todo, como dice el director de fotograf\u00eda, \u201cNapole\u00f3n ten\u00eda un ej\u00e9rcito de cada naci\u00f3n europea\u201d.<\/p>\n \n
\n\t\t\t\t\t\t\tCortes\u00eda de Cosmo Wolski<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/variety.com\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Napoleon-Movie.jpg?w=1000\")
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\n\t\t\t\t\t\t\tCortes\u00eda de Apple TV+<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/variety.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/napoleon.jpg?w=1024\")
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\n\t\t\t\t\t\t\tPel\u00edculas originales de Apple<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n