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\tRobbie Ryan dice que \u201cconvertirse en diplom\u00e1tico y un poco en pol\u00edtico\u201d fue una de las habilidades clave que aprendi\u00f3 mientras filmaba \u201cPoor Things\u201d, la aventura surrealista al estilo Frankenstein de Yorgos Lanthimos, protagonizada por Emma Stone y Willem Dafoe. La pel\u00edcula se proyect\u00f3 en el festival cinematogr\u00e1fico Camerimage en Torun, Polonia, donde el director de fotograf\u00eda Ryan y Dafoe la presentaron ante una sala de proyecci\u00f3n repleta la noche inaugural del festival.<\/p>\n
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\t\u00abEso es algo que no esperaba\u00bb, a\u00f1ade el director de fotograf\u00eda irland\u00e9s conocido por su anterior colaboraci\u00f3n con Lanthimos, tambi\u00e9n protagonizada por Stone, \u00abThe Favourite\u00bb. Como explica Ryan, todos los departamentos de artesan\u00eda de \u201cPoor Things\u201d estaban haciendo un trabajo tan notable \u2013desde el dise\u00f1o de producci\u00f3n de Shona Heath y James Price hasta el vestuario de Holly Waddington y el dise\u00f1o de sonido de Johnnie Burn\u2013 que tuvo que aprender c\u00f3mo gan\u00e1rselos a su lado. cuando necesitaba algo especial para vacunarse.<\/p>\n
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\tUsar dos gr\u00faas, por ejemplo, para izar enormes estructuras de iluminaci\u00f3n y difusi\u00f3n necesarias para una secuencia de una calle invernal de Londres filmada en realidad en Hungr\u00eda en verano, requiri\u00f3 un importante compromiso de producci\u00f3n que afectar\u00eda a todos los departamentos, dice Ryan.<\/p>\n
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\tPero se lo pidi\u00f3, para producir una escena sorprendente en la que el p\u00fablico ve a Bella, interpretada por Stone, una mujer reanimada de entre los muertos por el brillante cient\u00edfico Baxter (Dafoe), haci\u00e9ndose cargo de su vida despu\u00e9s de luchar por encontrar su camino en el mundo con un cerebro del beb\u00e9 implantado.<\/p>\n
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\tLanthimos le dio a Ryan algunas curvas importantes mientras filmaba \u201cThe Favourite\u201d en 2018, que depend\u00eda de la luz disponible en la ubicaci\u00f3n de un palacio oscuro, lo que requer\u00eda que la exposici\u00f3n de la pel\u00edcula fuera mucho m\u00e1s all\u00e1 de sus l\u00edmites habituales. Pero el director de fotograf\u00eda dice que disfruta esos desaf\u00edos.<\/p>\n
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\t\u201cLo bueno de ellos es que est\u00e1n a trav\u00e9s del prisma del celuloide\u201d, dice Ryan, \u201cas\u00ed que estoy encantado de probarlos. Todo lo que tiene que ver con el cine me interesa\u201d.<\/p>\n
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\tRyan enfrent\u00f3 una nueva prueba esta vez al trabajar con Lanthimos, quien est\u00e1 completamente comprometido con filmar en cine, mientras intentaba capturar la psicodelia salvaje y de palacio de rompecabezas de \u201cPoor Things\u201d, que toma las convenciones habituales de la historia de Frankenstein. a nuevos niveles.<\/p>\n
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\tBasada en el libro de Alasdair Gray, la pel\u00edcula sigue a Bella desde su reanimaci\u00f3n en el laboratorio de Baxter a trav\u00e9s de su desarrollo mientras aprende a caminar, hablar, explorar el mundo y finalmente dominarlo, neg\u00e1ndose todo el tiempo a estar sujeta a las expectativas de los hombres o las reglas sociales. .<\/p>\n
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\tRyan dice que los decorados y dise\u00f1os incre\u00edblemente detallados de \u201cPoor Things\u201d solo podr\u00edan haber venido de Lanthimos. \u00abEs el mejor director con el que trabajar porque es un purista, y no en mal sentido\u00bb.<\/p>\n
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\tCita como ejemplo tomas con una lente ojo de pez de 8 mm, utilizada para explorar el laboratorio de Baxter con una c\u00e1mara en movimiento. Su alcance gran angular era tan extremo que hubo que crear decorados de estilo victoriano incre\u00edblemente detallados para que envolvieran casi por completo la c\u00e1mara, lo que tambi\u00e9n hizo que ocultar las luces y el equipo de sonido fuera un desaf\u00edo.<\/p>\n
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\t\u00abCrearon todos estos decorados compuestos, en los que puedes entrar por la puerta principal y se puede filmar todo\u00bb. Lo que es m\u00e1s, a\u00f1ade Ryan, es que los decorados no salen volando para dejar espacio a la c\u00e1mara a su paso, sino que \u00e9sta debe moverse a trav\u00e9s de habitaciones, pasillos y escaleras reales.<\/p>\n
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\t\u00abUna de las cosas buenas de Yorgos es que ambos somos buenos trabajando en un espacio sin tener que mover una pared\u00bb, dice Ryan.<\/p>\n
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\tLograr la apariencia de \u00e9poca fue mucho m\u00e1s all\u00e1 de los decorados y el vestuario florido, para \u201cPoor Things\u201d, con lentes antiguos construidos originalmente para c\u00e1maras de 16 mm adaptados para algunas escenas. Se utilizaron lentes VistaVision para una tecnolog\u00eda de filmaci\u00f3n en desuso durante mucho tiempo en una \u201cc\u00e1mara Frankenstein\u201d especialmente construida, dice Ryan, con la cual era complicado trabajar.<\/p>\n
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\tPero el resultado a veces rayaba en lo m\u00edstico, a\u00f1ade, cuando las \u201cbater\u00edas de mierda\u201d de la c\u00e1mara comenzaron a agotarse mientras filmaba el despertar de Bella de entre los muertos. La velocidad de transporte m\u00e1s lenta de la pel\u00edcula dio como resultado que una Piedra ligeramente acelerada cobrara vida de una manera que nadie hab\u00eda esperado.<\/p>\n
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\tLanthimos tambi\u00e9n estaba feliz de unir tecnolog\u00edas antiguas y nuevas, construyendo un barco en miniatura en el que Bella es llevada a un crucero involuntario usando artesan\u00eda de estilo antiguo, luego iluminando las escenas del barco con enormes paneles LED que crearon la apariencia de mares y mares incre\u00edblemente coloridos y m\u00edsticos. cielo.<\/p>\n
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\tDurante el rodaje, dice Ryan, el mantra fue \u00ab\u00bfPor qu\u00e9 ya no podemos hacer cosas as\u00ed?\u00bb<\/p>\n<\/div>\n