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Chris Lee y Maleah Joi Moon en Cocina del infierno.<\/em> I amar<\/em> Dramas criminales del Reino Unido. Si hay un detective con problemas en un entorno verde, con ovejas y gaviotas y sin armas y (a pesar de no tener armas) un absolutamente absurdo<\/em> Tasa de asesinatos per c\u00e1pita, estoy all\u00ed. Sinceramente, ni siquiera tienen que ser tan buenos (te estoy mirando, Retaguardia<\/em>). Esta es una f\u00f3rmula, y por mucho tiempo que los cr\u00edticos de teatro pasemos objetando tales cosas ipso facto, a veces simplemente funcionan. Hay una raz\u00f3n por la que existen las recetas; cuando quieres galletas con chispas de chocolate, no te sientes obligado a agregar coliflor y salsa picante.<\/p>\n Cocina del infierno<\/em>\u2014el nuevo musical encabezado por la cantautora de R&B ganadora de varios premios Grammy, Alicia Keys\u2014son galletas con chispas de chocolate: su forma y sabor son familiares, y cuando son mejores, es porque hay algunos ingredientes de muy alta calidad en la mezcla. . Hablando con el Veces<\/em> Sobre el espect\u00e1culo, Keys comenz\u00f3 a lo grande: \u201cComo tengo toda la experiencia de ver teatro desde ni\u00f1o, yo tambi\u00e9n estaba realmente listo para reinventar el teatro\u201d. Luego retrocedi\u00f3: \u00abNo quiero que ahora me cites y digas que estoy reinventando Broadway\u00bb. Ten\u00eda raz\u00f3n al contarlo: el programa no est\u00e1 reinventando nada, pero Cocina del infierno<\/em> claramente se ha hecho con precisi\u00f3n de cocina de prueba, perfeccionando ciertas recetas de teatro musical contempor\u00e1neo hasta el \u00faltimo detalle. Keys y el dramaturgo Kristoffer Diaz (quien escribi\u00f3 el libro con su m\u00fasica y letras) han estado desarrollando el espect\u00e1culo durante m\u00e1s de una d\u00e9cada, m\u00e1s recientemente con la colaboraci\u00f3n del director Michael Greif y la core\u00f3grafa Camille A. Brown, y Cocina del infierno<\/em> a veces tiene una cualidad brillante y centrada en grupos focales. Y todav\u00eda, maldici\u00f3n,<\/em> sus cantantes pueden cantar y sus bailarines pueden bailar, y las canciones de Keys no se han reproducido m\u00e1s de 5 mil millones de veces en vano. El hombre a mi lado estaba llorando al final del primer acto, y al final, bueno, definitivamente ten\u00eda algo en el ojo.<\/p>\n Es una experiencia divertida: ver la maquinaria que te mueve y ser movido de todos modos. (Especialmente cuando esa maquinaria ha sido construida con intenciones tan descaradas: \u201cEl objetivo, obviamente, es trasladarnos a Broadway\u201d, dijo Keys al Veces.<\/em>) Sin embargo, pasa alg\u00fan tiempo antes de Cocina del infierno<\/em> realmente comienza a cocinar. Los ritmos establecidos del programa son los m\u00e1s obsoletos, lo que tiene sentido dada la premisa de la mayor\u00eda de edad del libro de texto. Aunque Keys y su equipo sin duda tomaron la decisi\u00f3n correcta al mantenerse alejados de un biomusical directo, convertir Cocina del infierno<\/em> En la historia de Ali (Maleah Joi Moon), una en\u00e9rgica joven de 17 a\u00f1os que creci\u00f3 en la colorida Nueva York de los a\u00f1os 90, donde las ratas, las cucarachas y la hero\u00edna son letras pero no realidades, todav\u00eda nos lleva de lleno al territorio del Teatro Musical 101. El programa encaja perfectamente en la era de Disney, que ayud\u00f3 a girar el tim\u00f3n del barco musical hacia el mercado adolescente. S\u00ed, Los Fant\u00e1sticos<\/em> Louisa cantaba sobre querer \u201cmucho m\u00e1s que cuidar la casa\u201d all\u00e1 por 1960, pero ahora tenemos a Bella, Quasimodo, H\u00e9rcules, Elsa, Simba, Ariel, y cualquiera de ellos podr\u00eda cantar junto con la letra de Ali en \u00abEl r\u00edo\u00bb:<\/p>\n S\u00e9 que hay m\u00e1s en la vida que esto<\/em><\/p>\n Porque algo me est\u00e1 llamando<\/em><\/p>\n As\u00ed que seguir\u00e9 el r\u00edo…<\/em><\/p>\n Voy a atrapar el viento, porque me estoy muriendo<\/em><\/p>\n Empezar<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n \u00abThe River\u00bb, un n\u00famero est\u00e1ndar de \u00abyo quiero\u00bb, es Cocina del infierno<\/em>La segunda canci\u00f3n y una de las tres escritas por Keys especialmente para el programa. Las tres canciones nuevas se eliminan al principio del primer acto, y es algo bueno, porque son las m\u00e1s gen\u00e9ricas de la pieza. Sin embargo, eso es decir algo, porque t\u00e9cnicamente, Cocina del infierno<\/em> es aproximadamente un 90 por ciento musical de m\u00e1quina de discos, lo que significa que corre el alto riesgo de que su material se sienta calzado en su lugar, no hecho para un prop\u00f3sito. Que tan pocos de los \u00e9xitos preexistentes de Keys destaquen de esta manera es impresionante. Por supuesto que estamos listos para \u201cFallin’\u201d y \u201cGirl on Fire\u201d, pero junto con su co-arreglista Adam Blackstone (y Tom Kitt, quien trabaj\u00f3 con Blackstone en las orquestaciones), Keys ha adaptado sus canciones a su entorno, rehaciendo y sacudirlos para que sientan que pertenecen tanto a Ali como a Alicia, o incluso, en el caso de los dos primeros en las listas anteriores, a los padres de Ali, la dedicada madre soltera Jersey (Shoshana Bean) y el encantador derrochador. pap\u00e1 Davis (Brandon Victor Dixon), o a sus amigos. Como Jessica, una de las compa\u00f1eras de Ali que cabalga o muere, la \u00e9pica cantante Jackie Leon toma el liderazgo en \u201cGirl on Fire\u201d, mientras que su otra mejor amiga, Tiny (Vanessa Ferguson), interrumpe la canci\u00f3n con un rap enojado advirtiendo a Ali: que est\u00e1 enamorada de una persona enamorada, sin olvidar a sus amigos. Es un movimiento seguro dividir una de tus canciones m\u00e1s esperadas en dos con fines dram\u00e1ticos, y ayuda Cocina del infierno<\/em> Empieza a sentirse como algo m\u00e1s que la suma de sus partes.<\/p>\n La obra sigue a Ali a lo largo de un caluroso y formativo verano, donde conoce a su primer amor, un duro pero sensible baterista llamado Knuck (Chris Lee), y al amor que, al menos impl\u00edcitamente, definir\u00e1 su vida. : el piano. El primer acto pertenece principalmente a la trama de chica conoce a chico. Cuando eso va peligrosamente hacia el sur debido a la interferencia del preocupado y protector Jersey, el segundo acto cambia de rumbo hacia la creciente importancia de la m\u00fasica en la vida de Ali, especialmente como un medio para procesar el dolor y la p\u00e9rdida. Las cosas son un poco torpes al principio: el impacto de \u00abKaleidoscope\u00bb, una canci\u00f3n revelaci\u00f3n del artista que Ali canta despu\u00e9s de escuchar a una inquilina de su edificio, la se\u00f1orita Liza Jane (Kecia Lewis), tocar el piano, se siente inmediatamente abandonada a medida que la historia vuelve a las aventuras amorosas de adolescentes. Pero una vez que la se\u00f1orita Liza Jane entra m\u00e1s plenamente en escena como maestra de Ali (estricta y magistral, fiel a la receta), comenzamos a quedar atrapados en la m\u00fasica.<\/p>\n Dado que Cocina del infierno<\/em> contin\u00faa marcando casillas narrativas a lo largo de la l\u00ednea, \u00bfqu\u00e9 nos atrapa? Principalmente son Lewis y Moon. Desde extremos opuestos del espectro profesional, estos dos artistas lideran absolutamente el espect\u00e1culo. Lewis es un veterano de Broadway, con suficiente seriedad como para hacernos sonrojar a todos y decir \u00abS\u00ed, se\u00f1ora\u00bb, y una voz que se siente francamente m\u00edtica. Puede flotar, suave, claro e impecablemente controlado, y puede caer en picado a profundidades m\u00e1s bajas. El primer acto termina con la interpretaci\u00f3n de Miss Liza Jane de \u201cPerfect Way to Die\u201d, un himno de 2020 que responde a la brutalidad policial racista. Jersey, que es blanca, ha llamado a la polic\u00eda por Knuck, y Ali est\u00e1 enferma de rabia hacia su madre y temor por su amante. Miss Liza Jane ofrece a Ali \u201cPerfect Way\u201d como ejemplo de c\u00f3mo convertir la ira y la desesperaci\u00f3n en arte, y la canci\u00f3n sale directamente de la caja tor\u00e1cica de Lewis. Est\u00e1 arraigada e inquebrantable y consigue sacudirnos. Podr\u00eda haberlo hecho sin las proyecciones de Peter Nigrini de titulares y rostros tr\u00e1gicos reconocibles en las superficies del decorado de Robert Brill (una evocaci\u00f3n abstracta bastante est\u00e1ndar de los bloques de viviendas de la ciudad de Nueva York). Este tipo de gesto de \u201cIn Memoriam\u201d parece rutinario, especialmente cuando tienes a un cantante como Lewis logrando trascender lo sensiblero, llenando la casa con un r\u00e9quiem tan poderoso.<\/p>\n Y luego est\u00e1 Moon, de 21 a\u00f1os, que hace su debut profesional como Ali con pasi\u00f3n y facilidad chispeantes. Su voz al cantar es enorme, hermosa y flexible, saltando sin esfuerzo de un cintur\u00f3n a un brillo, y su voz al hablar es maravillosamente distintiva. Hay un poco de grava en \u00e9l, una aspereza entra\u00f1able que, en ciertos momentos, puede hacerla parecer m\u00e1s infantil y, en otros, diferenciarla de la ingenua est\u00e1ndar. Ella no empuja y se mueve con una sensaci\u00f3n de liberaci\u00f3n alegre, entrando y saliendo de la coreograf\u00eda atl\u00e9tica, festiva y cargada de emociones de Brown junto con el conjunto musculoso y elegante del espect\u00e1culo (que, es emocionante decirlo, est\u00e1 lleno de cuerpos reales). todos diferentes, todos carism\u00e1ticos, movi\u00e9ndose con verdadera ferocidad).<\/p>\n Como padres separados de Ali, Bean y Dixon tambi\u00e9n aportan mucho poder vocal y variedad al programa. Davis, el padre de Ali, es un m\u00fasico con una sonrisa dorada en quien no se puede confiar para que se presente a cenar (o durante la mayor parte de la vida de Ali), pero que puede romper corazones tocando el piano. Keys: \u00bfqui\u00e9n ha financiado? Cocina del infierno<\/em> ella misma y conserva los derechos sobre ella; aparentemente ten\u00eda mucho que decir en los ensayos musicales: \u201cElla se ha expresado sobre qu\u00e9 partes de mi voz quiere que use\u201d, dijo Dixon, y resulta que conoce su oficio. Dixon est\u00e1 haciendo cosas bellamente acrob\u00e1ticas, ligeras, alegres y en bucle, con \u00abNot Even the King\u00bb y \u00abIf I Ain’t Got You\u00bb. Y aunque a Bean a menudo se le asignan los n\u00fameros menos elegantemente incorporados del programa (se necesita algo de cu\u00f1a para que \u201cPawn It All\u201d aparezca all\u00ed), puede hacer vibrar los cristales de las ventanas todo el d\u00eda.<\/p>\n Por \u00faltimo, Cocina del infierno<\/em> es una historia de madre e hija (o, considerando a Miss Liza Jane, una madres<\/em>-historia de su hija), y cuando Bean y Moon se unen para una versi\u00f3n mitad llorosa y mitad juguetona de \u201cNo One\u201d, es genuinamente conmovedor escuchar el bop rom\u00e1ntico de Keys cambiar de forma para adaptarse a un tipo diferente de amor. Aunque se ci\u00f1e a lo probado y verdadero en su forma, Cocina del infierno<\/em> Se las arregla para evitar \u201cy trillados\u201d tan a menudo como lo hace debido a la pura fuerza de sus actuaciones. Toman el extraordinario trabajo en solitario de Keys y lo completan, ampliando su sensaci\u00f3n de contexto y comunidad. Una m\u00e1quina de discos reproduce lo que has o\u00eddo antes, y aunque Cocina del infierno<\/em> es sin duda una h\u00e1bil m\u00e1quina comercial, tambi\u00e9n es, con admirable frecuencia, capaz de lograr la haza\u00f1a de hacer que lo musicalmente familiar se sienta completamente nuevo.<\/p>\n Cocina del infierno Est\u00e1 en el Teatro P\u00fablico hasta el 14 de enero.<\/em><\/p>\n
\n Foto: Joan Marcus\/todos los derechos reservados<\/span>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n