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La nueva epopeya hist\u00f3rica de Ridley Scott no es buena, pero al menos nos brinda una interpretaci\u00f3n extra\u00f1a e inolvidable de Joaquin Phoenix. Todo Napole\u00f3n<\/em>Los mejores momentos son sobre c\u00f3mo el brillante comandante militar en el que se centra tambi\u00e9n es un buf\u00f3n. El Napole\u00f3n Bonaparte de la pel\u00edcula, interpretado por Joaquin Phoenix, se queda dormido con los ojos abiertos mientras el director del Directorio, Paul Barras (Tahar Rahim), intenta hablar con \u00e9l sobre un asunto de urgencia pol\u00edtica. Cuando un embajador brit\u00e1nico ignora los gestos de pacificaci\u00f3n de Napole\u00f3n, \u00e9l responde gritando: \u201c\u00bfCrees que est\u00e1s Tan estupendo<\/em> porque t\u00fa tienes barcos<\/em>!\u201d Cuando se le presenta una momia durante una campa\u00f1a en Egipto, se sube a una caja para acercarse lo m\u00e1s posible a su cara disecada, como si esperara que le susurrara un consejo al o\u00eddo. Y durante una pelea con su esposa, Jos\u00e9phine (una Vanessa Kirby maravillosamente desconcertada, que facilita las que deben ser las escenas de sexo m\u00e1s indiferentes del a\u00f1o), por su fracaso en concebir, describe los cambios en su propio cuerpo declarando que sus apetitos son una cuesti\u00f3n de providencia: \u201c\u00a1El destino me ha tra\u00eddo esta chuleta de cordero!\u201d Phoenix es, con 5′ 8\u201d, demasiado alto para interpretar a un tipo famoso por su diminuci\u00f3n y, a sus 49 a\u00f1os, es desorientadoramente maduro para interpretar a alguien que tiene alrededor de 24 a\u00f1os cuando comienza la pel\u00edcula, pero es inquebrantablemente extra\u00f1o de una manera que es su propia recompensa.<\/p>\n Es probable que Ridley Scott nunca haya o\u00eddo hablar de los memes, pero su nueva pel\u00edcula est\u00e1 perfectamente preparada para vivir a trav\u00e9s de ellos. Ser\u00eda mejor consumirlo as\u00ed que en su totalidad turgente. Napole\u00f3n<\/em>, escrita por David Scarpa, alterna batallas \u00e9picas y escenas del extra\u00f1o matrimonio de su protagonista y, a pesar de ello, logra convertirse en un lastre. Aunque Scott obviamente conoce bien una epopeya hist\u00f3rica, este intento es menos Gladiador<\/em> (su epopeya de espada y sandalia que lanz\u00f3 a Phoenix a la fama) y m\u00e1s 1492: Conquista del Para\u00edso<\/em>, (su hinchada pel\u00edcula biogr\u00e1fica sobre Crist\u00f3bal Col\u00f3n). Vemos el ascenso de Napole\u00f3n al poder, su boda y eventual separaci\u00f3n de Jos\u00e9phine, y su ca\u00edda, todo recreado sin ninguna idea animadora m\u00e1s all\u00e1 de la yuxtaposici\u00f3n de payasadas y destreza en el campo de batalla. Napole\u00f3n<\/em> No es, gracias a Dios, una hagiograf\u00eda. Pero tiene los ritmos vacilantes de un borrador: suena como si Scott hubiera renunciado a intentar crear una buena pel\u00edcula a partir de lo que realmente termin\u00f3 en la pantalla.<\/p>\n Napole\u00f3n <\/em>comienza con Napole\u00f3n de Phoenix presenciando a Mar\u00eda Antonieta de cabello rizado, interpretada por Catherine Walker, a quien le cortan la cabeza frente a una multitud que se burla. Analizar la pol\u00edtica de la pel\u00edcula ser\u00eda una tonter\u00eda. Las pocas veces que llega al nivel de la calle, el p\u00fablico inevitablemente se une en forma de una turba sedienta de sangre. Napole\u00f3n ve su lugar entre una multitud muy elevada, aunque es consciente de que es visto como un arribista grosero de C\u00f3rcega que, como lo expresa en una carta a su hermano Lucien (Matthew Needham), tiene que demostrar que es apto para un cargo m\u00e1s alto. Pero cualquier intento de presentarlo como un hombre fuerte populista, un soldado advenedizo que se corona emperador, se ve socavado por la decisi\u00f3n de sellar cualquier perspectiva m\u00e1s amplia sobre el pa\u00eds. Se nos muestra el ascenso de Napole\u00f3n al poder sin siquiera verlo, ya sabes, gobernar. Napole\u00f3n<\/em> Te da la impresi\u00f3n de que su personaje principal pasa su vida peleando batallas compulsivamente con alguna parada ocasional en casa para enredarse con su esposa. Cuando, despu\u00e9s de la cat\u00e1strofe que supuso su invasi\u00f3n de Rusia en 1812, Napole\u00f3n es exiliado a Elba, se representa como si fuera un veintea\u00f1ero descarriado que regresa a casa con padres que finalmente se cansaron de sus constantes fiestas y empacaron sus cosas como un se\u00f1al de que es hora de mudarse.<\/p>\n Las batallas est\u00e1n bien, por cierto, aunque se vuelven adormecedoras a medida que avanza la pel\u00edcula: todas esas hordas de hombres a pie y a caballo lanz\u00e1ndose unos contra otros y contra la artiller\u00eda que los destroza de manera espantosa. La Batalla de Austerlitz es sin duda la m\u00e1s emocionante, tal vez con la ayuda de alg\u00fan adorno: observamos desde la perspectiva de Napole\u00f3n en un terreno elevado mientras atrae a las fuerzas aliadas rusas y austriacas a una trampa, envi\u00e1ndolas a un lago helado que se rompe debajo de ellos y env\u00eda soldados y caballos a la muerte. La secuencia, filmada desde abajo, tiene una belleza brutal, con la sangre despleg\u00e1ndose en penachos alrededor de los cuerpos mientras se hunden en el agua helada. Y claro, es gracioso que la versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica de Napole\u00f3n dispare ca\u00f1ones contra las pir\u00e1mides, pero no es m\u00e1s que una broma. Este Napole\u00f3n es un hobbit cachondo que s\u00f3lo se siente como en casa en el campo de batalla, cuyos cuernos son objeto de burla en la portada de los tabloides y que tiene que guardar en c\u00e1mara frigor\u00edfica a la mujer que ama para tener un heredero. Scott, que nunca se ha preocupado por la precisi\u00f3n hist\u00f3rica, ha atra\u00eddo cr\u00edticas por jugar r\u00e1pido y libremente con los detalles aceptados en la pel\u00edcula, pero la manipulaci\u00f3n importa menos que para qu\u00e9 sirve, que no es nada en particular.<\/p>\n
\n Foto: Aidan Monaghan\/Apple TV+<\/span>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n