{"id":909880,"date":"2023-12-02T08:37:21","date_gmt":"2023-12-02T08:37:21","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/la-directora-de-anatomia-de-una-caida-justine-triet-habla-sobre-aprender-nuevas-habilidades-despues-de-ganar-la-palma-de-oro-lo-que-provoco-una-mini-revolucion-para-las-mujeres\/"},"modified":"2023-12-02T08:38:00","modified_gmt":"2023-12-02T08:38:00","slug":"la-directora-de-anatomia-de-una-caida-justine-triet-habla-sobre-aprender-nuevas-habilidades-despues-de-ganar-la-palma-de-oro-lo-que-provoco-una-mini-revolucion-para-las-mujeres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/la-directora-de-anatomia-de-una-caida-justine-triet-habla-sobre-aprender-nuevas-habilidades-despues-de-ganar-la-palma-de-oro-lo-que-provoco-una-mini-revolucion-para-las-mujeres\/","title":{"rendered":"La directora de ‘Anatom\u00eda de una ca\u00edda’, Justine Triet, habla sobre aprender nuevas habilidades despu\u00e9s de ganar la Palma de Oro, lo que provoc\u00f3 una \u00abmini revoluci\u00f3n\u00bb para las mujeres"},"content":{"rendered":"
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\tJustine Triet Anatom\u00eda de una ca\u00edda<\/em> le ha brindado una experiencia como ninguna otra que haya tenido a lo largo de sus 15 a\u00f1os de carrera, una que incluye ganar la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes. \u201cYo dir\u00eda que el trabajo que he estado haciendo desde mayo es un trabajo que nunca antes hab\u00eda hecho. Es un oficio completamente nuevo\u201d, afirma. Anatom\u00eda de una ca\u00edda<\/em>que coescribi\u00f3 con su compa\u00f1ero Arthur Harari, evita el tradicional drama judicial para explorar las relaciones familiares cuando una novelista ambiciosa y sexualmente segura de s\u00ed misma, interpretada por Sandra H\u00fcller, es juzgada por la muerte sospechosa de su marido Samuel en su casa en los Alpes franceses.<\/p>\n
\n\tFECHA L\u00cdMITE: Escribiste el papel pensando en Sandra H\u00fcller, ya que trabajaste con ella en tu pel\u00edcula anterior. Sibila<\/em>. \u00bfHubo algo que ella aport\u00f3 al papel que te sorprendi\u00f3? \u00bfUn momento que quiz\u00e1s no esperabas?<\/strong><\/p>\n
\n\tJUSTINA TRIETA<\/strong>: Escribiendo con Sandra en mente, aunque Arthur y yo ten\u00edamos bastante claro que est\u00e1bamos tratando de evitar ciertos tropos estil\u00edsticos que tendr\u00edan que ver con el g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico, todav\u00eda ten\u00edamos ciertos reflejos como autores que la actuaci\u00f3n de Sandra realmente lleg\u00f3 a borrar de una vez por todas. para todos. Porque ten\u00eda esta paradoja realmente interesante que creo que existe dentro de ella, en su forma de ser tambi\u00e9n como persona, y en el tipo de sinceridad y transparencia que tiene. Ella es una persona extremadamente genuina. Ella siempre dice exactamente lo que quiere decir. Entonces, interpretar a este personaje, que es bastante opaco de una manera tan cruda, permiti\u00f3 que el tipo de atenci\u00f3n de esta opacidad transparente fuera realmente algo que llev\u00f3 al personaje a un nuevo nivel. Creo que aunque esto fue algo hacia lo que la gui\u00e9 en la forma en que la estaba dirigiendo, tambi\u00e9n es algo que ella misma aport\u00f3 al papel.<\/p>\n
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\tM\u00e1s espec\u00edficamente, si tuviera que dar una escena concreta, un ejemplo, la escena en la que ella llora en el auto fue una en la que qued\u00e9 realmente desconcertado. Porque es exactamente un ejemplo de algo que tiende a ser un poco tedioso para hacer con los actores. Hacer llorar a los actores puede ser algo bastante dif\u00edcil. Y la forma en que lo hizo es dif\u00edcil de experimentar: sus ojos lloraban pero algo m\u00e1s; es casi como si un ni\u00f1o estuviera llorando. Ten\u00eda esta cualidad incre\u00edblemente genuina. Ese fue solo un d\u00eda en el set en el que recuerdo que me sorprendi\u00f3 el tipo de actuaci\u00f3n que estaba recibiendo de ella.<\/p>\n
\n\tFECHA L\u00cdMITE: El dise\u00f1o de sonido de esta pel\u00edcula es vital para la historia. Nos permites ver c\u00f3mo Daniel, con discapacidad visual, depende tanto del sonido y nosotros, como espectadores, tambi\u00e9n, en cierto modo, llegamos a depender de \u00e9l. \u00bfQu\u00e9 gui\u00f3 su enfoque hacia eso, incluso desde el principio de la pel\u00edcula con la decisi\u00f3n de utilizar la canci\u00f3n instrumental de 50 Cent, \u201cPIMP\u201d, que Samuel repite a todo volumen?<\/strong><\/p>\n
\n\tTRIETA<\/strong>: Hago la distinci\u00f3n entre dos teor\u00edas diferentes del sonido y dos tipos diferentes de sonido en la pel\u00edcula. El sonido era [important] desde el principio, desde el principio. Siempre ha sido una preocupaci\u00f3n central para nosotros al crear esta pel\u00edcula. La cuesti\u00f3n de la canci\u00f3n, la canci\u00f3n \u201cPIMP\u201d, que por supuesto es este est\u00e1ndar b\u00e1sico en este momento que es tan reconocible para tanta gente. Puede ser llevado, y se lleva, a la sala del tribunal en alg\u00fan momento para ser analizado por su contenido ling\u00fc\u00edstico y su misoginia; es posible leerlo en esa direcci\u00f3n. No es que la canci\u00f3n en s\u00ed no tenga ning\u00fan tipo de valor sem\u00e1ntico. Pero en t\u00e9rminos m\u00e1s generales, y creo que lo m\u00e1s importante, la canci\u00f3n en general se convierte en esto: las palabras de los ausentes, las palabras de los muertos. Es el \u00fanico sonido directo que emite Samuel mientras est\u00e1 vivo.<\/p>\n
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\tLa elecci\u00f3n de este tipo de m\u00fasica fue importante porque conlleva esta tensi\u00f3n; hay una simpat\u00eda agresiva por ello, y tal vez por el car\u00e1cter de Samuel en general. Lo cual es muy diferente, y para nosotros mucho m\u00e1s efectivo, que el tipo de agresi\u00f3n que uno estar\u00eda provocando al usar m\u00fasica metal, por ejemplo. O, m\u00e1s clich\u00e9 a\u00fan, utilizando m\u00fasica cl\u00e1sica, que por supuesto desde los a\u00f1os 90 se ha utilizado para escenificar escenas de violencia y tortura.<\/p>\n
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\tY luego, en t\u00e9rminos m\u00e1s generales, en t\u00e9rminos de la grabaci\u00f3n de sonido que escuchamos en el tribunal y, en general, la relaci\u00f3n con el sonido que se basa en la falta de visi\u00f3n, esa era una trama completamente diferente para el sonido en nuestras mentes. Quer\u00edamos tener esta relaci\u00f3n entre el sonido y la falta de im\u00e1genes que nos permitiera hacer visible al p\u00fablico que en ausencia de imagen, entra la fantas\u00eda. Es decir, b\u00e1sicamente, cuando queda un rastro de verdad, tiene que estar lleno de juicio e interpretaci\u00f3n. Y esa se convierte en una de las formas de hacer entender el punto de la pel\u00edcula, es decir, que es muy complejo alcanzar la verdad.<\/p>\n
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\t\t\t\t\tTriet, izquierda, con Sandra H\u00fcller en el Anatom\u00eda de una ca\u00edda<\/em> Fotocall en Cannes.<\/span><\/p>\n
\t\t\t\t\t\t\t\t\tCorbis a trav\u00e9s de Getty Images<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
\n\tFECHA L\u00cdMITE: Otra visi\u00f3n que nos dan a menudo a trav\u00e9s de la pel\u00edcula es la del perro, que es esencialmente el cuarto miembro de la familia. No podemos saber de \u00e9l, pero casi podemos ver lo que \u00e9l ve. \u00bfPuedes hablar m\u00e1s sobre incluirlo en la historia?<\/strong><\/p>\n
\n\tTRIETA<\/strong>: Creo que la idea de este perro estaba en gran medida en la semilla original de esta pel\u00edcula. Siempre tuvimos claro que este perro iba a ser tratado como un punto de vista, en s\u00ed mismo. Y que su mirada y, iba a decir, su personalidad, no es exactamente eso, sino que su condici\u00f3n de observador iba a ser tambi\u00e9n el v\u00ednculo de alguna manera entre los diferentes miembros de la familia. Y tambi\u00e9n el hecho de que probablemente sea el \u00fanico que realmente vio lo que pas\u00f3\u2026 Esto fue algo que al principio descubrimos a trav\u00e9s del montaje, que la falta de juicio del animal era quiz\u00e1s lo m\u00e1s parecido que pod\u00edamos tener a algo que representara. y reflej\u00f3 la complejidad de la situaci\u00f3n.<\/p>\n
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\tY luego, en una nota m\u00e1s ego\u00edsta, realmente me encanta trabajar con animales. Por el malestar en el que me colocan, y la forma en que su presencia me recuerda a m\u00ed, y a todos, lo absurdo de cu\u00e1l es el trabajo que estamos intentando hacer. Nivela y reduce la seriedad de nuestra profesi\u00f3n. El perro no puede evitar mirar a la c\u00e1mara, no se le puede hacer comprender de esta manera lo que est\u00e1 en juego en esta fantas\u00eda. Eso siempre es una verdadera adici\u00f3n a la din\u00e1mica del set.<\/p>\n
\n\tFECHA L\u00cdMITE: Te convertiste en la tercera mujer en ganar la Palma de Oro, lo cual es un gran logro y tambi\u00e9n habla de lo lejos que a\u00fan tiene que llegar la industria para deshacer el desequilibrio que excluye a las mujeres. \u00bfC\u00f3mo te sientes acerca de la industria, como cineasta, y est\u00e1 mejorando en la forma que te gustar\u00eda que lo hiciera?<\/strong><\/p>\n
\n\tTRIETA<\/strong>: Decir que me siento honrado de recibir este premio no es hacerle justicia. Este premio y la forma en que iba a recibirlo, me superan. Por supuesto, recibir este premio y que me dijeran que era la tercera mujer en recibirlo fue a la vez conmovedor y surrealista. Estaba incre\u00edblemente orgulloso de ello. Pero tambi\u00e9n es una estad\u00edstica extremadamente preocupante. Cuando era m\u00e1s joven, sent\u00eda que me faltaban modelos femeninos en el cine y m\u00e1s all\u00e1. Tuve que aprender, como estoy segura que muchos de nosotros hicimos, a detectar a las mujeres detr\u00e1s de los hombres que admiraba. Y encontrar todos los lugares y formas en que las mujeres estuvieron presentes durante todo este tiempo, pero fuera de la vista y el reconocimiento p\u00fablicos. Hoy eso se est\u00e1 rehabilitando, lo cual es fant\u00e1stico, pero tambi\u00e9n viene con su carga de culpa social.<\/p>\n
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\tCon esto viene un bagaje de formas menos interesantes y a veces completamente tontas de tratar de mediar y reparar la historia que fue, que pueden surgir como alg\u00fan tipo de se\u00f1alizaci\u00f3n de virtud. Ya sea en las narrativas que estamos viendo de hombres que obviamente han sido clasificados para encontrar una manera de convertirlas en el tipo de narrativa correcto que necesita ser escuchado hoy. O de mujeres que a veces simplemente abordan estas historias de inversi\u00f3n de poder, que para m\u00ed simplemente no son de lo que deber\u00eda tratarse el proceso y el progreso colectivo.<\/p>\n
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\t\t\t\t\tLea la edici\u00f3n digital de la edici\u00f3n preliminar de los Oscar de Deadline aqu\u00ed.<\/span><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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\tDicho esto, creo que estos son s\u00f3lo el comienzo; Estoy seguro de que es el comienzo de la mini revoluci\u00f3n que est\u00e1 en marcha. Algunas de estas formas desafortunadas son justo lo que necesitamos superar para llegar m\u00e1s lejos. Y cuando comenc\u00e9 a involucrarme con el movimiento 50\/50, que es un movimiento por la paridad en el cine, lo que realmente era era simplemente mirar los n\u00fameros. Cuando vi los n\u00fameros despu\u00e9s de #MeToo (esto era tomar la conclusi\u00f3n l\u00f3gica de #MeToo) me qued\u00e9 estupefacto. Me di cuenta de que yo tambi\u00e9n hab\u00eda estado participando del desconocimiento sobre el tama\u00f1o real de la ausencia de las mujeres en el campo.<\/p>\n
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\tPor supuesto que sue\u00f1o con un d\u00eda en que estas cosas dejen de ser una cuesti\u00f3n. El g\u00e9nero de uno no ser\u00e1 algo que se plantee en los momentos de la creaci\u00f3n porque a m\u00ed se me permitir\u00e1, como a cualquier otra persona, como lo hacen los hombres hoy, representar la mirada universal. Creo que llegaremos all\u00ed. Creo que realmente hay cosas que est\u00e1n en marcha y cambiando en los pa\u00edses en los que vivo, donde ha habido cierto progreso en los derechos de las mujeres. Donde vemos a las personas ahora, creo que las que tienen entre 10 y 15 a\u00f1os, realmente est\u00e1n creciendo con un sentido diferente de algo.<\/p>\n
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\tPor lo tanto, tengo muchas esperanzas en las formas en que pronto se podr\u00e1 dar por sentado la integraci\u00f3n de este nuevo conocimiento, y realmente podremos avanzar a partir de ah\u00ed.<\/p>\n<\/p><\/div>\n
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