{"id":918973,"date":"2023-12-08T17:32:09","date_gmt":"2023-12-08T17:32:09","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/como-bradley-cooper-logro-su-escena-de-direccion-de-seis-minutos-de-maestro-en-una-sola-toma-cantar-en-los-oscar-ni-siquiera-se-compara-con-los-mas-populares-debes-leer-suscribete-a-los-boletine\/"},"modified":"2023-12-08T17:32:14","modified_gmt":"2023-12-08T17:32:14","slug":"como-bradley-cooper-logro-su-escena-de-direccion-de-seis-minutos-de-maestro-en-una-sola-toma-cantar-en-los-oscar-ni-siquiera-se-compara-con-los-mas-populares-debes-leer-suscribete-a-los-boletine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/como-bradley-cooper-logro-su-escena-de-direccion-de-seis-minutos-de-maestro-en-una-sola-toma-cantar-en-los-oscar-ni-siquiera-se-compara-con-los-mas-populares-debes-leer-suscribete-a-los-boletine\/","title":{"rendered":"C\u00f3mo Bradley Cooper logr\u00f3 su escena de direcci\u00f3n de seis minutos de ‘Maestro’ en una sola toma: ‘Cantar en los Oscar’ ni siquiera se compara con los m\u00e1s populares. Debes leer Suscr\u00edbete a los boletines de variedades M\u00e1s de nuestras marcas"},"content":{"rendered":"
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\tEn \u201cMaestro\u201d, Bradley Cooper desaparece en el papel del legendario compositor y director Leonard Bernstein, una de las figuras estadounidenses m\u00e1s importantes de la m\u00fasica cl\u00e1sica. Al igual que su debut como director de 2018, \u201cA Star Is Born\u201d, Cooper tambi\u00e9n coescribi\u00f3, produjo y dirigi\u00f3 la pel\u00edcula. En su conversaci\u00f3n con Emma Stone para Variedad<\/em>En la serie Actors on Actors, habl\u00f3 extensamente sobre los seis a\u00f1os que pas\u00f3 dedic\u00e1ndose a llevar la singular vida de Bernstein a la pantalla.<\/p>\n
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\tEn un momento, Stone (que estaba all\u00ed para hablar sobre su propia actuaci\u00f3n en \u201cPoor Things\u201d) habl\u00f3 de ir a la casa de Cooper con su madre para ver una versi\u00f3n de \u201cMaestro\u201d, lo que los hizo llorar a ambos. Stone qued\u00f3 especialmente sorprendido por una escena, aproximadamente dos tercios de la pel\u00edcula, en la que Cooper como Bernstein dirige la Sinfon\u00eda de la Resurrecci\u00f3n de Gustav Mahler en la Catedral de Ely en Inglaterra en 1973.<\/p>\n
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\t\u201cEscalofr\u00edos en todo el cuerpo\u201d, dijo Stone. \u201cMe sent\u00ed como si estuviera viendo a un verdadero director de orquesta, un maestro en acci\u00f3n\u201d.<\/p>\n
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\tLa escena, que se desarrolla en gran medida en una sola toma de seis minutos (y filmada en la catedral real, con una orquesta y un coro en vivo y una audiencia de extras), sirve como un punto de inflexi\u00f3n cr\u00edtico en la relaci\u00f3n de Bernstein con su esposa, Felicia (Carey Mulligan). ), as\u00ed como el cl\u00edmax emocional de la pel\u00edcula. Pero podr\u00eda haber parecido muy diferente. En un fascinante mon\u00f3logo, Cooper explic\u00f3 c\u00f3mo trabaj\u00f3 durante a\u00f1os con dos directores destacados: Gustavo Dudamel, director musical de la Filarm\u00f3nica de Los \u00c1ngeles, y Yannick S\u00e9guin, director musical de la \u00d3pera Metropolitana, para prepararse para dirigir la pieza en vivo frente a la c\u00e1mara, solo terminar el d\u00eda de rodaje sinti\u00e9ndose como si fuera, en cambio, una \u201cpesadilla\u201d.<\/p>\n
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\tAqu\u00ed, en palabras ligeramente editadas del propio Cooper, est\u00e1 la historia completa de c\u00f3mo el cineasta salv\u00f3 la escena.<\/p>\n
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\t\u201cEsta fue una pel\u00edcula muy complicada de estructurar y descubrir qu\u00e9 iba a hacer. Sab\u00eda que no quer\u00eda hacer una pel\u00edcula biogr\u00e1fica, pero tambi\u00e9n sab\u00eda que si pon\u00eda su m\u00fasica en la pel\u00edcula, eso har\u00eda todo lo que una pel\u00edcula biogr\u00e1fica har\u00eda de todos modos. Si quieres saber m\u00e1s sobre Martin Scorsese, mira todas sus pel\u00edculas en lugar de ver sus entrevistas. Desde el principio quise un pilar cl\u00e1sico para su m\u00fasica cl\u00e1sica. Le encantaba Gustav Mahler y, cuando estaba investigando, por alguna raz\u00f3n nunca hab\u00eda escuchado la m\u00fasica de Mahler. No s\u00e9 c\u00f3mo me perd\u00ed eso, pero lo perd\u00ed.<\/p>\n
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\t\u201cPara m\u00ed, esa es la pieza musical m\u00e1s poderosa que he escuchado en mi vida, y \u00e9l la dirigi\u00f3. Fue una de las primeras cosas que investigu\u00e9 hace seis a\u00f1os. Hay un v\u00eddeo de YouTube de \u00e9l dirigiendo en la Catedral de Ely, esta enorme catedral g\u00f3tica, que en un momento fue la catedral g\u00f3tica m\u00e1s grande del mundo, en los a\u00f1os 70 con la Orquesta Sinf\u00f3nica de Londres. Simplemente resume todo lo que siempre querr\u00e1s saber sobre \u00e9l como director. Su capacidad para aprovechar esa m\u00fasica, estar en el centro del sol y no quemarnos, sino simplemente hacernos brillar la luz.<\/p>\n
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\t\u201cPens\u00e9: ‘Bueno, si pudiera descubrir c\u00f3mo dirigir esos seis minutos al final, esa podr\u00eda ser esa pieza del pilar de la pel\u00edcula’. El beneficio fue que lo supe hace seis a\u00f1os. Luego comenc\u00e9 a investigar y pude obtener im\u00e1genes de \u00e9l literalmente dirigiendo esa pieza.<\/p>\n
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\t\u201cEntonces Gustavo Dudamel tuvo la amabilidad de trabajar conmigo durante los \u00faltimos seis a\u00f1os. Dirigi\u00f3 esa pieza con LA Phil en el Hollywood Bowl y estuve con \u00e9l desde el primer ensayo hasta el \u00faltimo. Luego, tres a\u00f1os y medio despu\u00e9s, viaj\u00e9 con \u00e9l a Berl\u00edn y pas\u00e9 dos semanas con \u00e9l con la Berlin Phil Harmonic, que es posiblemente la mejor orquesta del mundo en una de las mejores salas del mundo. Hizo esa misma pieza con ellos. Luego Yannick S\u00e9guin estuvo conmigo durante todo el rodaje. yo tenia un auricular [and] \u00e9l estaba en otra habitaci\u00f3n simplemente asegur\u00e1ndose de que yo supiera el tempo de los cambios de tiempo, aunque no pod\u00eda o\u00edrlo porque estaba muy fuerte.<\/p>\n
\t\u201cHice esta pel\u00edcula sin miedo; Realmente no hay nada en la sala de montaje dentro de las escenas. Son exactamente lo que son, lo cual fue maravilloso para los actores y tambi\u00e9n un desaf\u00edo. Pero esa escena, tuve cinco diferentes. [camera] configuraciones, y me di cuenta de que todo era por miedo a no poder lograrlo. Lo est\u00e1bamos haciendo en vivo con 130 miembros de la orquesta. Todos estos son unicornios. Son los mejores en lo que hacen. Por suerte, son la orquesta m\u00e1s grande del mundo, pero aun as\u00ed tuve que dirigirlos porque el plano los ve todo el mundo. Lo sabr\u00edas si no estuviera sucediendo.<\/p>\n
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\t\u201cDirigir es lo m\u00e1s dif\u00edcil. La gente siempre dice: ‘\u00bfQu\u00e9 est\u00e1 dirigiendo?’ Mantienes el ritmo un poco por delante y tambi\u00e9n les recuerdas a todos las cosas en las que trabajaste en el ensayo. Segu\u00ed estrope\u00e1ndolo. En el momento en que estuve detr\u00e1s del ritmo, se acab\u00f3. Estoy perdido. Imagina eso. Primero que nada, soy Lenny. Yo lo estoy dirigiendo. Y estos m\u00fasicos realmente no te dan nada. Fue una pesadilla.<\/p>\n
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\t\u201cMe fui a la cama y le envi\u00e9 un mensaje de texto al mezclador de sonido, como a las 2 am, diciendo: ‘\u00bfLo tenemos?’ As\u00ed de vulnerable era yo. Estoy enviando mensajes de texto al mezclador de sonido. Luego me respondi\u00f3. \u00c9l dice: ‘\u00bfCreo que s\u00ed?’<\/p>\n
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\t\u201cAunque no lo ten\u00edamos. A la ma\u00f1ana siguiente, se supon\u00eda que \u00edbamos a filmar esa escena al aire libre con la catedral. Hubo una escena de [Felicia] conduciendo que no mantuve en la pel\u00edcula. Entonces ten\u00edamos una Technocrane para eso. <\/p>\n
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\t\u201cEstaba en el trabajo seis o cinco horas antes de que llamaran a la tripulaci\u00f3n. [to] Convi\u00e9rtete en Lenny. Entonces podr\u00eda caminar un poco en el set, tal vez incluso antes de que viniera alguien, el equipo. Entr\u00e9 a esa iglesia y estaba vac\u00eda. Se supone que no filmaremos all\u00ed ese d\u00eda. Mir\u00e9 hacia arriba, tuve una conversaci\u00f3n con \u00e9l y pens\u00e9: tengo que intentarlo una vez m\u00e1s. Entraron todos, la tripulaci\u00f3n. Les dije: ‘Chicos, antes de salir, s\u00e9 que tenemos tiempo’. Traigamos la Tecnogr\u00faa.<\/p>\n
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\t\u201cEra una locura, as\u00ed de enorme. Llevamos una gr\u00faa tecno de 40 pies a las entra\u00f1as de la catedral. Les ped\u00ed a todos que esperaran. Configur\u00e9 la toma de una toma. Se tard\u00f3 una hora y media en montarlo. Luego volv\u00ed a traer a todos y de hecho le dije una oraci\u00f3n a Lenny delante de todos, como, ‘Gracias por esta oportunidad’. Lo haremos de nuevo\u00bb. Eso es lo que hay en la pel\u00edcula. Fue una toma.<\/p>\n
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\t\u201cCuando termin\u00f3, el timbalero lleg\u00f3 corriendo y me dijo: ‘\u00bfSabes lo que hiciste ayer? Fue una mierda total. Hoy nos condujiste.’ Yo estaba como, ‘No, no, lo s\u00e9. Lo s\u00e9.’ ‘No, no, no lo entiendes. No puedes usar ayer en absoluto. Yo estaba como, ‘No, no, no, no lo somos’. Lo conseguimos. Lo conseguimos. Lo conseguimos.’<\/p>\n
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\t\u201cMi recuerdo de esa toma era que en realidad estaba flotando sobre la orquesta y que pod\u00eda se\u00f1alar a cada m\u00fasico. Cantar en los Oscar, actuar en Glastonbury, ni siquiera se compara con lo que fue esa experiencia\u201d.<\/p>\n<\/div>\n