\n<\/p>\n
\n
\tUna vez que termin\u00f3 la huelga de escritores a finales de septiembre, el presidente de FX Entertainment, Nick Grad, y sus colegas comenzaron a limpiar sus agendas. Despu\u00e9s de una parada de 148 d\u00edas, la segunda m\u00e1s larga en la historia del Writers Guild of America, seguramente habr\u00eda una avalancha de escritores con nuevas ideas y nuevos guiones espec\u00edficos, y Grad y el equipo estaban listos. <\/p>\n
\n
\tPero aqu\u00ed estamos, casi dos meses y medio despu\u00e9s, y ese diluvio nunca lleg\u00f3. No para esos ejecutivos de FX o, como sugiere una encuesta informal de la industria de la televisi\u00f3n, para sus rivales en todo el panorama. \u00abEs inquietante, nadie est\u00e1 comprando nada\u00bb, dice un importante productor, haci\u00e9ndose eco de un coro de fuentes que expresan sorpresa por lo tranquilo que ha estado el mercado desde que los escritores de Hollywood volvieron a trabajar. <\/p>\n
\n
\tTodo el mundo parece tener una teor\u00eda, por supuesto. Algunos insisten en que los escritores se tomaron el mandato de \u201cdejar los l\u00e1pices\u201d m\u00e1s en serio durante esta huelga que en la anterior. Y aunque t\u00e9cnicamente se les permiti\u00f3 escribir guiones de especificaciones, el consenso es que muy pocos lo hicieron. \u00abEn mi c\u00edrculo, no conozco a nadie que haya escrito algo durante la huelga para sacarlo\u00bb, dice Un d\u00eda a la vez <\/em>El productor Mike Royce, que se describe a s\u00ed mismo como un \u201cunicornio\u201d porque ha podido poner en marcha algunos proyectos. Grad es uno de los muchos que sugieren que para los escritores \u00abfue dif\u00edcil desconectarse del ruido y ser creativos\u00bb. <\/p>\n \n \tOtros dicen que los escritores y, m\u00e1s notablemente, sus representantes est\u00e1n preocupados por publicar material en un mercado considerablemente m\u00e1s blando. Despu\u00e9s de todo, los ejecutivos de Hollywood han pasado la mayor parte del a\u00f1o pasado lament\u00e1ndose de un modelo roto y advirtiendo sobre m\u00e1s ajustes y contracciones en el futuro. \u00abTodo el mundo tiene miedo de que el mercado se est\u00e9 agotando y nadie quiere olfatear\u00bb su \u00fanica oportunidad ante los compradores, explica un ejecutivo de uno de los grandes streamers. A\u00f1ade un socio de una agencia, cuya lista de escritores se ha mantenido en gran medida discreta: \u00abHay suficientes lugares que no est\u00e1n comprando agresivamente que salir con cosas nuevas y competitivas tiene un list\u00f3n relativamente alto, y cualquiera que haya estado sentado en algo durante nueve meses no es realmente bueno\u00bb. con ganas de limpiar las cosas y dejar que se transmita. Hay un poco como, ‘\u00bfSumerges el dedo del pie en el agua sin saber su temperatura?’ \u00bb<\/p>\n \n \tA\u00fan m\u00e1s descartan los grillos como es costumbre para fin de a\u00f1o, incluso si nada m\u00e1s sobre este a\u00f1o ha sido habitual, y dicen que los escritores simplemente est\u00e1n posponiendo hasta principios de 2024, cuando los diversos transmisores y redes de cable podr\u00edan tener una mejor idea de sus presupuestos y cartera de proyectos, y tal vez m\u00e1s apetito por nuevas tarifas. Entre los proyectos que se rumorea que est\u00e1n en la pasarela se encuentra una adaptaci\u00f3n de Tina Fey de la comedia navide\u00f1a de Alan Alda-Carol Burnett de 1981. Las cuatro estaciones<\/em>.<\/p>\n \n \t\u00abEn este momento, el enfoque en estos lugares est\u00e1 en lograr que los programas que se pausaron vuelvan a la producci\u00f3n antes de que pasemos a la llegada de otros nuevos. No se trata de que no compren, sino de priorizar\u00bb, dice un jefe de estudio, quien sugiere lo que sucede en El final del a\u00f1o ser\u00e1, en \u00faltima instancia, m\u00e1s revelador. \u00abSi en enero y febrero todav\u00eda hay grillos, entonces tenemos un problema\u00bb.<\/p>\n \n \tLo que este momento ha proporcionado es un cambio potencial en la influencia que los representantes y sus socios de estudio independientes, seg\u00fan admiten, est\u00e1n ansiosos por aprovechar. \u00abEstos compradores han tenido la capacidad de decirnos c\u00f3mo luce el mercado todo el d\u00eda, todos los d\u00edas durante estos a\u00f1os de aumento, y ahora todos dicen: ‘Oh, bueno, estamos pasando por esto y No s\u00e9 cu\u00e1ntos espacios tenemos y bla, bla, bla’\u201d, explica un agente importante, quien se\u00f1ala que ahora, en lugar de simplemente que les impongan, \u00e9l y sus colegas representantes han estado armando paquetes atractivos, con escritores, directores y, m\u00e1s recientemente, talentos, fuera del sistema de estudios, confiando en cambio en patrocinadores independientes como A24, MRC, Wiip y Fifth Season. Y a\u00f1ade: \u201cPor lo tanto, hay m\u00e1s actividad de la que los compradores creen, no vamos directamente hacia ellos. Nuestro sentimiento es como: ‘Financemos un gui\u00f3n, empaquet\u00e9moslo juntos, dig\u00e1mosles qu\u00e9 nosotros<\/em> quiero hacer.’ \u00bb<\/p>\n \n \tDe hecho, muchos de los que han salido al mercado con lanzamientos en los \u00faltimos meses comparten historias similares a la de Howard Gordon. Desde que termin\u00f3 la huelga de la WGA, \u00e9l y su Patria<\/em> Su compa\u00f1ero de redacci\u00f3n, Alex Gansa, ha analizado algunas ideas, pero poco ha resultado de ellas. \u00abFueron bien recibidos, pero no hemos o\u00eddo nada\u00bb, dice Gordon, m\u00e1s desconcertado por el grado de incertidumbre en el mercado que por cualquier otra cosa. \u201cY luego todos a quienes les hemos contado eso dijeron: ‘Oh, s\u00ed, eso tambi\u00e9n nos pas\u00f3 a nosotros’. \u00ab<\/p>\n \n \tHa habido excepciones, por supuesto, encabezadas por El cabo del miedo<\/em>, una serie escrita por Nick Antosca que reinventa los cl\u00e1sicos thrillers de Universal con Steven Spielberg y Martin Scorsese como productores. Aunque hubo conversaciones sobre mantener el discurso de larga gestaci\u00f3n hasta el nuevo a\u00f1o, Universal Content Productions (UCP) y las otras partes interesadas decidieron que ten\u00eda los bienes (es decir, el discurso, el pedigr\u00ed y la propiedad intelectual) para avanzar. El grupo lo sac\u00f3 a mediados de noviembre y r\u00e1pidamente desat\u00f3 una de las primeras guerras de ofertas de alto perfil en meses. Incluso dos partes de la misma empresa (HBO y Max, ambas bajo el mando de Casey Bloys) hicieron ofertas. Otras excepciones incluyen una serie de asesinos de Hannah Waddingham y Octavia Spencer (piense en Thelma y Luisa<\/em> Satisface Jack Ryan<\/em>seg\u00fan las fuentes) y un propulsor thriller de Amy Adams del guionista ganador del Premio de la Academia Graham Moore, los cuales generaron m\u00faltiples ofertas.<\/p>\n \n \tA\u00fan as\u00ed, lo que parece ser un\u00e1nime es que las estrategias en todos los \u00e1mbitos est\u00e1n cambiando y los s\u00ed no ser\u00e1n tan abundantes; ciertamente no en Hulus y HBO, por ejemplo. (Se dice que este \u00faltimo, que ha hecho algunas ofertas, est\u00e1 alentando a los escritores a mantener sus propuestas para el nuevo a\u00f1o). Seg\u00fan todos los indicios, Apple y Netflix siguen siendo los \u201cm\u00e1s abiertos\u201d a los negocios, como lo describe un vendedor, aunque m\u00faltiples Las fuentes dicen que Amazon seguir\u00e1 gastando (muy) mucho en los proyectos que quiere. Sin embargo, la era de la serie 600 en la que simplemente se esperaba una venta ha terminado. Como lo expresa la presidenta de Universal Studio Group, Pearlena Igbokwe: \u00abAhora es la era de calidad sobre cantidad\u00bb. <\/p>\n