\n<\/p>\n
El director de \u00abSafe\u00bb vio por primera vez \u00abThe Go-Between\u00bb el a\u00f1o en que se estren\u00f3; Haynes s\u00f3lo ten\u00eda diez a\u00f1os en ese momento. No pudo conseguir la pel\u00edcula durante un tiempo despu\u00e9s, pero la partitura se qued\u00f3 con \u00e9l.<\/p>\n
\u00abEs una pel\u00edcula que hab\u00eda estado fuera de distribuci\u00f3n o visibilidad durante d\u00e9cadas\u00bb, dijo sobre la pel\u00edcula de Losey del 71 en Interview. \u00abCreo que lo vi cuando era ni\u00f1o y no lo hab\u00eda visto desde entonces. Y escuch\u00e9 el puntaje de Michel Legrand y pens\u00e9: ‘\u00bfQu\u00e9 carajo?’ Te abre los ojos, aguza tus o\u00eddos. Est\u00e1s mirando el encuadre con gran atenci\u00f3n a lo que presagia esta m\u00fasica siniestra, dura y directa\u00bb.<\/p>\n
Incluso antes de empezar a rodar \u00abMay Dec\u00bb, Haynes sab\u00eda que quer\u00eda incorporar la partitura de Michael Legrand al proceso.<\/p>\n
\u00abLa m\u00fasica fue un acompa\u00f1amiento inicial de todo este experimento y de este tipo de estilo visual con el que me top\u00e9\u00bb, ampli\u00f3 el cineasta. \u00ab[…] Literalmente lo interpretamos. Tocamos esa m\u00fasica durante el rodaje, en cada escena donde no hab\u00eda di\u00e1logo, donde ten\u00eda una pista musical colocada. Fue emocionante\u00bb.<\/p>\n
Haynes esperaba capturar la \u00abemoci\u00f3n\u00bb de la pel\u00edcula de Losey incorporando la partitura, y lo logr\u00f3. Las notas en cascada dejan al oyente lleno de anticipaci\u00f3n. La pel\u00edcula es impredecible y hay mucho en juego. La m\u00fasica aumenta la tensi\u00f3n cada vez m\u00e1s durante toda la pel\u00edcula antes del cl\u00edmax emocional.<\/p>\n<\/p><\/div>\n