Tuve la oportunidad de hablar con Hirokazu Kore-eda a principios de esta semana y profundizamos en la importancia de construir un mundo para sus pel\u00edculas, c\u00f3mo encontrar el cl\u00edmax emocional de una historia y por qu\u00e9 se siente tan inc\u00f3modo con protagonistas masculinos fuertes. <\/p>\n<\/div>\n
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Esta entrevista ha sido editada y condensada.<\/em><\/p>\n<\/div>\n\n
Hay algo interesante en c\u00f3mo Monstruo<\/em> est\u00e1 estructurado; en tres actos, casi parece epis\u00f3dico. El guionista, Yuji Sakamoto, ha escrito principalmente para televisi\u00f3n. \u00bfEso cambi\u00f3 la forma en que abordaste la direcci\u00f3n de esta pel\u00edcula?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Muchos espectadores de esta pel\u00edcula la comparan con la de Akira Kurosawa. Rashom\u00f3n<\/em>, y creo que eso podr\u00eda ser un peque\u00f1o error. Pero cuando he visto algunas series de televisi\u00f3n del Sr. Sakamoto, por ejemplo, desde el episodio uno al cuatro, se cuenta desde la perspectiva de la mujer y luego, a partir del episodio cinco, se cuenta desde la perspectiva del hombre. \u00c9l cambia el punto de vista de esa manera. Entonces, cuando le\u00ed este gui\u00f3n, pens\u00e9: \u00abEsto es similar a lo que ha hecho en el trabajo de series de televisi\u00f3n\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n
Envuelves muchos de los hilos tem\u00e1ticos en el tercer acto y ah\u00ed es donde tambi\u00e9n aterrizas los momentos emocionales. Cuando diriges, \u00bfc\u00f3mo sabes que es el momento adecuado para darle ese golpe emocional al espectador?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Cuando le\u00ed el gui\u00f3n, pens\u00e9 que el cl\u00edmax emocional se producir\u00eda en la sala de m\u00fasica, donde el director y el protagonista tocan m\u00fasica juntos. Pero cuando rod\u00e9 la pel\u00edcula, esto no estaba realmente en el gui\u00f3n. Hay un momento en que la madre y la maestra buscan a los ni\u00f1os y est\u00e1n limpiando el barro del vag\u00f3n de tren abandonado. Entonces pens\u00e9 que era otra forma muy cinematogr\u00e1fica de mostrar el cl\u00edmax desde el punto de vista de los adultos. Mientras filmo la pel\u00edcula, a veces descubro d\u00f3nde podr\u00eda haber una escena emotiva. Y lo hago mientras lo filmo en el lugar, por as\u00ed decirlo, para encontrar ese significado.<\/p>\n<\/div>\n
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Es ese primer momento del tercer acto en el que Yori Hoshikawa (Hinata Hiiragi) est\u00e1 siendo intimidado y Minato Mugino (Soya Kurokawa) acude en su ayuda. Ah\u00ed fue donde lo sent\u00ed por primera vez. Y luego todo lo que sigue es igualmente devastador.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Al leer el tratamiento de la trama inicialmente, por supuesto, fue muy interesante y vi que el Sr. Sakamoto mostraba claramente lo que quer\u00eda decir y que lo realmente importante era el mundo infantil que hab\u00edan creado. Entonces puse toda mi energ\u00eda en intentar crear ese mundo de los ni\u00f1os.<\/p>\n<\/div>\n
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Los personajes en Monstruo<\/em> \u2014j\u00f3venes y mayores\u2014 todos comparten este sentimiento conflictivo de verg\u00fcenza. Cuando trabajabas en el set con estos actores, \u00bfte encontraste dando diferentes tipos de direcci\u00f3n para encarnar esa emoci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Los actores que interpretaron al maestro y al director pertenecen desde hace mucho tiempo al grupo de actores que han actuado en los dramas televisivos del Sr. Sakamoto. Entonces saben realmente lo que est\u00e1 tratando de expresar y c\u00f3mo expresarlo. Sab\u00edan mucho mejor que yo c\u00f3mo hacer eso, as\u00ed que no me preocupaba por eso. Ya ten\u00edan las respuestas dentro de ellos. <\/p>\n<\/div>\n
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A los ni\u00f1os, a los muchachos, les dije repetidamente: \u201cNo muestren sus emociones. Muestra lo que est\u00e1s ocultando. Piensa en lo que no quieres que otras personas sepan sobre ti y en c\u00f3mo actuar\u00edas de esa manera\u201d. Eso es lo que les dije que hicieran. Creo que hicieron un muy buen trabajo al hacerlo.<\/p>\n<\/div>\n
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A los ni\u00f1os, a los muchachos, les dije repetidamente: \u201cNo muestren sus emociones. Muestra lo que est\u00e1s ocultando\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Para m\u00ed, muchas de tus pel\u00edculas me han parecido extra\u00f1as por naturaleza, si no por su historia. Monstruo<\/em> Se sinti\u00f3 como uno de sus intentos m\u00e1s directos de navegar ese discurso. \u00bfPuedes hablarnos de c\u00f3mo abordaste eso?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Cuando dices que pensabas que mis pel\u00edculas son de naturaleza queer, \u00bfa qu\u00e9 aspecto te refieres? \u00bfC\u00f3mo sentiste eso?<\/p>\n<\/div>\n
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Cuando pienso en las pel\u00edculas estadounidenses que he visto; Existe esta representaci\u00f3n de la masculinidad que se siente t\u00f3xica. Pero en todo su trabajo, por ejemplo en Corredor<\/em>, Ladrones de tiendas<\/em>, Nadie lo sabe<\/em> \u2013 hay esta suavidad en todos los personajes. Se sienten humanos.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n
Creo que me preguntas c\u00f3mo veo las relaciones humanas y mencionaste la fuerte figura masculina en las pel\u00edculas estadounidenses, pero eso no es algo que yo haya experimentado. Eso no es con lo que crec\u00ed. As\u00ed que es muy dif\u00edcil para m\u00ed identificarme con una figura masculina fuerte y realmente no me siento c\u00f3modo con un protagonista masculino fuerte. Probablemente por eso no aparecen.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n
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