\n<\/p>\n
Una nueva edici\u00f3n de sus memorias da vida a esta colorida personalidad.<\/p>\n
<\/div>\n<\/div>\n
<\/p>\n Sasha\/Hulton\/Getty<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n <\/p>\n Ni siquiera hab\u00eda comenzado sus estudios musicales cuando escribi\u00f3 en su diario que su mayor deseo era que se representara una \u00f3pera en Alemania antes de los cuarenta a\u00f1os. El deseo dice mucho sobre la personalidad de la compositora inglesa Ethel Smyth. Nacida en 1858, hija de un oficial brit\u00e1nico de alto rango que hab\u00eda servido en la India y de una madre con talento art\u00edstico, creci\u00f3 con sus hermanos en una finca de campo en Kent. Era una ni\u00f1a salvaje y poco femenina, una jinete audaz, educada con mucha libertad, a pesar de las institutrices francesas y alemanas.<\/p>\n <\/p>\n Uno de estos educadores hab\u00eda estudiado en el conservatorio de Leipzig. Fue ella quien abri\u00f3 el mundo de la m\u00fasica cl\u00e1sica a un ni\u00f1o de doce a\u00f1os. Escuchar una sonata de Beethoven por primera vez fue una revelaci\u00f3n para Ethel Smyth. A partir de entonces s\u00f3lo tuvo un objetivo: estudiar m\u00fasica en Leipzig. Durante siete a\u00f1os luch\u00f3 con su padre para obtener su consentimiento, m\u00e1s recientemente con una huelga de hambre. Luego, en 1877, finalmente pudo emprender el viaje.<\/p>\n <\/p>\n Aunque sus conocimientos previos eran modestos, r\u00e1pidamente descubri\u00f3 que el maestro de capilla de la Gewandhaus de Leipzig y el director del conservatorio, Carl Reinecke, no era un profesor inspirador. La animada vida musical de la ciudad y el contacto con los principales c\u00edrculos donde se cultivaba la m\u00fasica house y donde los artistas invitados iban y ven\u00edan le reportaron mayores beneficios: con la familia editorial Brockhaus, el concertino de la Gewandhaus R\u00f6ntgen y el director del Bach de Leipzig. Sociedad, Enrique de Herzogenberg. \u00c9l le ense\u00f1\u00f3 en privado, mientras ella pronto tuvo \u201cla relaci\u00f3n m\u00e1s tierna\u201d con su esposa Elisabeth, una confidente de Johannes Brahms.<\/p>\n <\/p>\n Adem\u00e1s de su talento, su acceso a estos c\u00edrculos probablemente se deb\u00eda a su condici\u00f3n de inglesa libre, para la que se toleraban ciertas \u00abincorrecci\u00f3n\u00bb, como ir a un restaurante o salir por la noche sin compa\u00f1\u00eda. Por el contrario, reaccion\u00f3 con indignaci\u00f3n ante la sumisi\u00f3n de las esposas de los profesores de Leipzig, que empezaban cada frase con la frase \u00abMi marido dice\u00bb.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Lo m\u00e1s destacado de los a\u00f1os de estudio en Leipzig fueron los encuentros con Brahms, Clara Schumann, Edvard Grieg, Joseph Joachim y la hija menor de Mendelssohn, Lili Walch, de quien se hizo una \u00edntima amiga. Durante una estancia en Florencia en 1882, conoci\u00f3 al escritor estadounidense Henry Brewster, que estaba casado con Julia, la hermana de Elisabeth von Herzogenberg, con quien posteriormente entabl\u00f3 no s\u00f3lo una relaci\u00f3n laboral sino tambi\u00e9n rom\u00e1ntica, paralela a sus relaciones con mujeres, que a su vez provoc\u00f3 una ruptura con Elisabeth von Herzogenberg.<\/p>\n <\/p>\n Despu\u00e9s de sus estudios, Ethel Smyth tuvo una residencia permanente cerca de su lugar de nacimiento, pero Alemania sigui\u00f3 siendo su hogar espiritual. Regres\u00f3 all\u00ed una y otra vez, incluso a Leipzig, donde tuvo un encuentro memorable con Peter Tchaikovsky, quien la anim\u00f3 a prestar m\u00e1s atenci\u00f3n a la instrumentaci\u00f3n de sus obras. En Berl\u00edn frecuent\u00f3 el palacio del canciller del Reich von B\u00fclow y fue dama de mesa del k\u00e1iser Guillermo II.<\/p>\n <\/p>\n El objetivo de estas estancias era siempre el mismo: buscar oportunidades para la representaci\u00f3n de sus obras o prepararse para las mismas. Porque el \u00e9xito en el extranjero era el requisito previo para hacerse notar en Inglaterra. Como ning\u00fan editor har\u00eda esto por ella, la propia Ethel Smyth se present\u00f3 a directores y directores de orquesta y utiliz\u00f3 todas sus conexiones para que se escucharan sus composiciones.<\/p>\n <\/p>\n El hecho de que su insistencia no fue bien recibida en todas partes lo demuestra la aguda observaci\u00f3n de Vita Sackville-West: \u00abA menudo era molesta, pero nunca aburrida\u00bb. Sin embargo, no fue raro su empe\u00f1o para lograr su objetivo, como cuando logr\u00f3 estrenar su primera \u00f3pera, \u201cFantasio\u201d, en Weimar unos d\u00edas antes de cumplir 40 a\u00f1os, tal como lo hab\u00eda planeado cuando era ni\u00f1a. .<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Uno de sus mecenas m\u00e1s influyentes fue la emperatriz Eugenia, que vivi\u00f3 exiliada en Inglaterra en el barrio del compositor y estaba particularmente comprometida con la interpretaci\u00f3n de la Misa en re mayor de Smyth, que fue compuesta en gran parte en su yate en Cap Martin. Fue el primer gran \u00e9xito de Smyth en Londres. A trav\u00e9s de la emperatriz Eugenia tambi\u00e9n entr\u00f3 en contacto con la reina Victoria, quien le hizo interpretar algunas de sus obras en el castillo de Balmoral en Escocia.<\/p>\n <\/p>\n En Viena logr\u00f3 convencer al director Bruno Walter de su condici\u00f3n de compositora y conoci\u00f3 a Arthur Schnitzler y Hugo von Hofmannsthal. El m\u00e1s trascendental, sin embargo, fue un encuentro con el escritor vien\u00e9s Hermann Bahr y su esposa Anna Bahr-Mildenburg, la gran cantante de Wagner y ex amante de Gustav Mahler, en el Lido de Venecia. Fue a trav\u00e9s de ella que tom\u00f3 conciencia de la importancia del movimiento sufragista, que luchaba por el derecho al voto de las mujeres en Inglaterra.<\/p>\n <\/p>\nLa primera compositora cuya \u00f3pera se represent\u00f3 en el Met de Nueva York: Dame Ethel Smyth (1858-1944) con su perro.<\/h2>\n
Alemania como patria espiritual<\/span><\/h2>\n
Con las sufragistas<\/span><\/h2>\n