\t\t\t\t\tAnselm Kiefer en ‘Anselmo’<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tPel\u00edculas de Jano<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \t\u201cEst\u00e1bamos en el paisaje de su propio estudio. [outside Paris]\u201d, le dice Wenders a Deadline, \u201ceste enorme dep\u00f3sito, m\u00e1s grande que los hangares de aviones, y varios de ellos\u201d.<\/p>\n \n \tWenders concluy\u00f3 que capturar el tama\u00f1o del espacio de trabajo y las obras de arte individuales requer\u00eda algo diferente al enfoque 2D est\u00e1ndar.<\/p>\n \n \t\u201cPara llevar a la gente all\u00ed y ver tanto, el 3D es la mejor manera. No s\u00f3lo te permite ver el espacio y estar all\u00ed espacialmente, sino que tambi\u00e9n te permite ver m\u00e1s\u201d, explica Wenders. \u201cEs un medio muy intenso para captar y ver el aura de algo. Tu mente trabaja a tiempo extra cuando miras 3D porque es tu mente la que crea el espacio\u201d.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\t‘Anselmo’<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tPel\u00edculas de Jano<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tY a\u00f1ade: \u00abEl 3D tiene una cualidad hermosa que casi no se aprovecha porque la gente s\u00f3lo conoce el 3D en forma de pel\u00edculas de acci\u00f3n, y luego hay un corte cada dos o cinco segundos… 3D hecho fisiol\u00f3gicamente correcto para que realmente puedas mirarlo con calma y no te duele la vista y tiene la profundidad adecuada, es como si estuvieras all\u00ed. Y esa cualidad del 3D, esa cualidad po\u00e9tica e inmersiva, ni siquiera la conocen todav\u00eda\u201d.<\/p>\n \n \tLa obra de Kiefer se encuentra en la colecci\u00f3n permanente de importantes museos como el Instituto de Arte de Chicago y el Museo de Arte Moderno de Nueva York, y ha sido expuesta en el Museo Guggenheim de Bilbao en Espa\u00f1a y el Centro Pompidou de Par\u00eds, entre muchos otros lugares. La Galer\u00eda Gagosian, que representa a Kiefer, describe su escultura y sus lienzos como \u00abque abarcan una amplia gama de alusiones culturales, literarias y filos\u00f3ficas, desde el Antiguo y el Nuevo Testamento, el misticismo de la Cabal\u00e1, la mitolog\u00eda n\u00f3rdica y el Ciclo del Anillo de Wagner hasta la poes\u00eda de Ingeborg Bachmann\u00bb. y Paul Celan\u201d.<\/p>\n \n \tWenders se maravilla de Kiefer: \u201cNo le tiene miedo a nada. Creo que \u00e9l cree que todo se puede pintar, lo que sea. Cualquier cosa que le digas, dice, puedo pintarla\u201d.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\t‘Anselmo’<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tPel\u00edculas de Jano<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tAdem\u00e1s de Croissy, Wenders rod\u00f3 en Barjac, en el sur de Francia, donde Kiefer manten\u00eda un espacio de estudio en una f\u00e1brica de seda en desuso del tama\u00f1o de unos 25 campos de f\u00fatbol. Estos no fueron los \u00fanicos lugares de rodaje.<\/p>\n \n \t\u201cTambi\u00e9n el paisaje en el remoto bosque del Odenwald [in Germany]donde Anselmo trabaj\u00f3 durante 10 a\u00f1os [early in his career] sin que nadie viniera a verlo. Ni historiadores del arte, ni galeristas, ni gente de museos\u201d, se\u00f1ala Wenders. \u201cAll\u00ed sent\u00f3 las bases de toda su obra como un pintor completamente desconocido. Entonces nosotros tambi\u00e9n estuvimos all\u00ed. Filmamos majestuosos paisajes invernales. Est\u00e1bamos cerca del Rin, donde creci\u00f3 cuando era ni\u00f1o, lo que influy\u00f3 mucho en toda su vida y en su obra, en el paisaje de la posguerra en Alemania\u201d.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\tCANNES, FRANCIA \u2013 17 DE MAYO: (LR) Manuela Luc\u00e1-Dazio, Anselm Kiefer, Wim Wenders, Anton Wenders, Daniel Kiefer y Donata Wenders asisten al Festival de Cine de Cannes.<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tGisela Schober\/Getty Images<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tWenders entreteje breves dramatizaciones en la pel\u00edcula, segmentos que presentan al sobrino nieto del cineasta, Anton Wenders, como un joven Anselm, y al propio hijo de Kiefer, Daniel Kiefer, interpretando a su padre de unos 30 a\u00f1os. El joven Kiefer se mostr\u00f3 un poco reacio a asumir el papel de actor.<\/p>\n \n \t\u201cLe dije: ‘Vamos, Daniel. Ahora tendr\u00e1s que jugar esto porque no conozco a nadie m\u00e1s que pueda hacerlo con tanta sinceridad. Y \u00e9l dijo: ‘Oh, no puedo hacer eso’. No soy actor. Le dije: ‘Tu padre tampoco es actor’. \u00c9l est\u00e1 en la pel\u00edcula’\u201d, dice Wenders.<\/p>\n \n \tEl director contin\u00faa: \u00abDaniel dijo: ‘Pero luego tengo que llamar [my dad] y pedirle permiso.’ Y le dije: ‘No, no vas a llamarlo y decirle, porque tu padre solo ten\u00eda una condici\u00f3n que me pidi\u00f3: si haces esta pel\u00edcula, entonces no me muestres un tratamiento’. No me muestres nada. No me digas qu\u00e9 est\u00e1s haciendo. Puedes hacer lo que quieras, pero prom\u00e9teme que al final me sorprender\u00e1s.’ Y lo promet\u00ed. Y luego le dije a su hijo: ‘Si le dices que vas a interpretarlo cuando ten\u00eda 35 a\u00f1os, me vas a arruinar la sorpresa’. As\u00ed que no lo vas a llamar porque \u00e9l no quiere que lo llames. Le gustar\u00eda que le sorprendieran. As\u00ed que sorprendimos a Anselmo, entre otras cosas, por la aparici\u00f3n de su propio hijo como su versi\u00f3n m\u00e1s joven\u201d.<\/p>\n \n \tEntre las escenas m\u00e1s sorprendentes de la pel\u00edcula se encuentran aquellas que muestran al artista maltratando su trabajo, por as\u00ed decirlo, como prendiendo fuego a sus pinturas.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\tAnselm Kiefer<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tens Kalaene\/Picture Alliance v\u00eda Getty Images<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \t\u00abMet\u00eda sus cuadros en un horno y los horneaba, porque le gusta ver c\u00f3mo el tiempo se los come\u00bb, explica Wenders. \u201cAlgunos de ellos han estado al aire libre, expuestos a la lluvia, las heladas y la nieve, lo que sea, durante a\u00f1os, y luego los trae nuevamente adentro y contin\u00faa trabajando en ellos. Le gusta el tiempo para incorporarse\u201d.<\/p>\n \n \tWenders ha escrito que \u00abla privacidad es sagrada… La vida de un hombre debe seguir siendo su dominio privado\u00bb. Entonces Anselmo<\/em> No pretende ser una pel\u00edcula biogr\u00e1fica.<\/p>\n \n \t\u00abRealmente sent\u00ed que su trabajo deber\u00eda hablar por \u00e9l y el trabajo deber\u00eda hablar por s\u00ed mismo\u00bb, dice Wenders. \u201cNo quer\u00eda hacer una pel\u00edcula para dar una opini\u00f3n sobre su trabajo. Quer\u00eda que el trabajo se destacara. Y t\u00fa poder<\/em> v\u00edvelo en la pel\u00edcula, t\u00fa poder<\/em> Haz un juicio sobre lo que viste, lo que sentiste y lo que estaba frente a ti… Y sent\u00ed que eso era mucho m\u00e1s fiel a qui\u00e9n era \u00e9l\u201d.<\/p>\n \n \tWenders a\u00f1ade: \u201cY era mucho m\u00e1s fiel a ver el arte. Si vas a un museo y est\u00e1s delante de algo que te impresiona, no querr\u00e1s tener la explicaci\u00f3n delante. No est\u00e1s viendo la explicaci\u00f3n; est\u00e1s viendo el trabajo. Y entonces sent\u00ed que \u00e9sta era m\u00e1s una biograf\u00eda de la obra de Anselmo y de su imaginaci\u00f3n que la biograf\u00eda del hombre\u201d.<\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"'Anselmo'\"](\"https:\/\/deadline.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Anselm.jpeg?w=300\")
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