La guardia nocturna<\/em> sufri\u00f3 muchas alteraciones qu\u00edmicas y mec\u00e1nicas durante los \u00faltimos 400 a\u00f1os.<\/div>\nDominio publico<\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n\n<\/aside>\n<\/p>\n
Rembrandt La guardia nocturna<\/em>, pintada en 1642, es la pintura m\u00e1s grande que se conserva del maestro holand\u00e9s, conocida particularmente por su exquisito uso de luces y sombras. Un nuevo an\u00e1lisis de im\u00e1genes de rayos X de la obra maestra ha revelado una inesperada capa de plomo, quiz\u00e1s aplicada como medida protectora mientras se preparaba el lienzo, seg\u00fan un nuevo art\u00edculo publicado en la revista Science Advances. El trabajo fue parte de la Operaci\u00f3n Ronda de Noche en curso del Rijksmuseum, el mayor proyecto multidisciplinario de investigaci\u00f3n y conservaci\u00f3n de la famosa pintura de Rembrandt, dedicado a su preservaci\u00f3n a largo plazo.<\/p>\nLa famosa escena representada en La guardia nocturna<\/em>\u2014llamado oficialmente Compa\u00f1\u00eda de Milicias del Distrito II al mando del Capit\u00e1n Frans Banninck Cocq<\/em>\u2014no deb\u00eda haber tenido lugar de noche. M\u00e1s bien, el aspecto oscuro es el resultado de la acumulaci\u00f3n de suciedad y barniz a lo largo de cuatro siglos, ya que la pintura estuvo sujeta a diversos tipos de alteraciones qu\u00edmicas y mec\u00e1nicas.<\/p>\nPor ejemplo, en 1715, La guardia nocturna<\/em> se traslad\u00f3 al Ayuntamiento de \u00c1msterdam (ahora Palacio Real en la Plaza Dam). Era demasiado grande para la nueva ubicaci\u00f3n, por lo que la pintura se recort\u00f3 en los cuatro lados y las piezas recortadas nunca se encontraron (aunque en 2021, se utiliz\u00f3 IA para recrear la pintura original completa). El objetivo de Operation Night Watch es emplear una amplia variedad de t\u00e9cnicas anal\u00edticas y de im\u00e1genes para comprender mejor los materiales que Rembrandt utiliz\u00f3 para crear su obra maestra y c\u00f3mo esos materiales han cambiado con el tiempo.<\/p>\nComo se inform\u00f3 anteriormente, an\u00e1lisis anteriores de las pinturas de Rembrandt identificaron muchos pigmentos que el maestro holand\u00e9s us\u00f3 en su trabajo, incluido el blanco de plomo, los ocres m\u00faltiples, el negro hueso, el bermell\u00f3n, la laca de rubia, la azurita, el ultramar, la laca amarilla y el amarillo de plomo y esta\u00f1o, entre otros. . El artista rara vez utiliz\u00f3 pigmentos azules o verdes puros, con La fiesta de Belsasar<\/em> siendo una notable excepci\u00f3n. (La base de datos de Rembrandt es el mejor recurso para una cr\u00f3nica exhaustiva de los diferentes informes de investigaci\u00f3n).<\/p>\n\n Anuncio <\/span> <\/p>\n<\/aside>\nA principios de este a\u00f1o, los investigadores de la Operaci\u00f3n Night Watch encontraron raros rastros de un compuesto llamado formiato de plomo en la pintura. Escanearon aproximadamente medio metro cuadrado de la superficie de la pintura con mapeo de difracci\u00f3n de polvo de rayos X (entre otros m\u00e9todos) y analizaron peque\u00f1os fragmentos de la pintura con microsondas de rayos X sincrotr\u00f3n. Esto revel\u00f3 la presencia de formiatos de plomo, lo cual es sorprendente en s\u00ed mismo, pero el equipo tambi\u00e9n identific\u00f3 esos formiatos en \u00e1reas donde no hab\u00eda pigmento de plomo, blanco o amarillo. Es posible que los formatos de plomo desaparezcan con bastante rapidez, lo que podr\u00eda explicar por qu\u00e9 no se han detectado hasta ahora en las pinturas de los maestros holandeses. Pero si ese es el caso, \u00bfpor qu\u00e9 no desapareci\u00f3 el formato principal en La guardia nocturna<\/em>? \u00bfY de d\u00f3nde vino en primer lugar? <\/p>\nCon la esperanza de responder a estas preguntas, el equipo cre\u00f3 un modelo de \u00abaceites cocidos\u00bb a partir de una receta del siglo XVII, que requer\u00eda mezclar y calentar aceite de linaza y \u00f3xido de plomo, y luego agregar agua caliente a la mezcla reactiva. Analizaron esos aceites modelo con radiaci\u00f3n sincrotr\u00f3n. Los resultados respaldaron su hip\u00f3tesis de que el aceite utilizado para las partes claras de la pintura fue tratado con un secador de plomo alcalino. El hecho de que La guardia nocturna<\/em> fue rebarnizado con un barniz a base de aceite en el siglo XVIII complica las cosas, ya que esto puede haber proporcionado una nueva fuente de \u00e1cido f\u00f3rmico, de modo que diferentes regiones de la pintura ricas en formatos de plomo pueden haberse formado en diferentes momentos de la historia de la pintura.<\/p>\nEste \u00faltimo art\u00edculo arroja m\u00e1s luz sobre la pintura centr\u00e1ndose en las capas preparatorias aplicadas al lienzo. Se sabe que Rembrandt utiliz\u00f3 un suelo de arcilla de cuarzo para La guardia nocturna<\/em>\u2014la primera vez que lo hizo, tal vez porque el colosal tama\u00f1o del cuadro \u00ablo motiv\u00f3 a buscar una alternativa m\u00e1s barata, menos pesada y m\u00e1s flexible para la capa de fondo\u00bb que la tierra roja, el blanco de plomo y la cerusita como era conocido. para usar en pinturas anteriores, sugirieron los autores.<\/p>\n\n Anuncio <\/span> <\/p>\n<\/aside>\n\nAgrandar
\/<\/span> En la pintura de Rembrandt se ha descubierto una \u00abcapa\u00bb de impregnaci\u00f3n que contiene plomo, hasta ahora desconocida. La guardia nocturna<\/em> a trav\u00e9s de la fluorescencia de rayos X correlacionada basada en sincrotr\u00f3n y la tomograf\u00eda ptogr\u00e1fica de una muestra de pintura, respaldada por una exploraci\u00f3n de fluorescencia de rayos X a macroescala de toda la pintura.<\/div>\nFr\u00e9derique Broers<\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n
Seg\u00fan los autores, esta es la primera vez que se utilizan t\u00e9cnicas de im\u00e1genes de rayos X en 3D: fluorescencia de rayos X y nanotomograf\u00eda ptogr\u00e1fica de rayos X aplicada a un fragmento de pintura incrustado compuesto \u00fanicamente por tierra de arcilla de cuarzo. Los autores sostienen que el an\u00e1lisis a microescala de pinturas hist\u00f3ricas normalmente se basa en t\u00e9cnicas de im\u00e1genes 2D (por ejemplo, microscop\u00eda \u00f3ptica, microscop\u00eda electr\u00f3nica de barrido, espectroscopia de radiaci\u00f3n sincrotr\u00f3n), que s\u00f3lo proporcionan informaci\u00f3n parcial sobre el tama\u00f1o, la forma y la distribuci\u00f3n de las part\u00edculas de pigmento debajo de la superficie visible. .<\/p>\n
Los m\u00e9todos 3D capturan m\u00e1s detalles en comparaci\u00f3n, revelando la presencia de una capa desconocida (e inesperada) que contiene plomo ubicada justo debajo de la capa del suelo. Los autores sugieren que esto podr\u00eda deberse al uso de un compuesto de plomo a\u00f1adido al aceite utilizado para preparar el lienzo como aditivo de secado, tal vez para proteger la pintura de los efectos da\u00f1inos de la humedad. (Por lo general, se usaba un apresto de pegamento antes de aplicar la capa de base).<\/p>\n
La guardia nocturna<\/em> Originalmente colgado en el \u00abgran sal\u00f3n\u00bb de un campo de tiro de mosqueteros en \u00c1msterdam y frente a ventanas. Los autores se\u00f1alan que desde la Edad Media, el plomo rojo en aceite se ha utilizado para preservar la piedra, la madera y el metal contra la humedad, y una fuente contempor\u00e1nea menciona el uso de aceite rico en plomo en lugar del t\u00edpico pegamento para evitar que el lienzo se separe despu\u00e9s de a\u00f1os. de exposici\u00f3n en ambientes h\u00famedos. Y esa capa de plomo reci\u00e9n descubierta podr\u00eda ser la raz\u00f3n de las inusuales protuberancias de plomo en \u00e1reas de La guardia nocturna<\/em> sin otros compuestos que contengan plomo en la pintura. Es posible que el plomo haya migrado a la capa base de la pintura desde la capa preparatoria de aceite de plomo que se encuentra debajo.<\/p>\nDOI: Avances cient\u00edficos, 2023. 10.1126\/sciadv.adj9394 (Acerca de los DOI).<\/p>\n<\/p><\/div>\n
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