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\u00abAnyone But You\u00bb se presenta como una modernizaci\u00f3n de \u00abMuch Ado About Nothing\u00bb de Shakespeare, no muy diferente del auge de adaptaciones de finales de los 90 y principios de los 2000 como \u00ab10 Things I Hate About You\u00bb o \u00abShe’s the Man\u00bb. Sin embargo, los puntos de referencia cinematogr\u00e1ficos de Gluck se remontan a mucho m\u00e1s atr\u00e1s. La qu\u00edmica entre Powell y Sweeney se parece m\u00e1s a las comedias locas de la era temprana de los estudios.<\/p>\n
Gluck y la coguionista Ilana Wolpert convierten al Bardo en una comedia cl\u00e1sica de nuevo matrimonio. Esta forma temprana de comedia rom\u00e1ntica desarroll\u00f3 una serie de insinuaciones en respuesta a la censura de la \u00e9poca, que prohib\u00eda la representaci\u00f3n de lo que consideraba actos \u00abinmorales\u00bb como el divorcio y las demostraciones p\u00fablicas de sexualidad. Esas restricciones abiertas han desaparecido, y \u00abAnyone But You\u00bb se vuelve descarada (literalmente, en el caso de Powell) al burlarlas. Pero la pel\u00edcula internaliza la l\u00f3gica que hizo que esos cl\u00e1sicos innovadores funcionaran: la gente quiere juegos previos, no consumaci\u00f3n.<\/p>\n
Como Bea (Sweeney) y Ben (Powell), ex socios en una aventura de una noche que se fue al sur, los dos ex amantes deben fingir el reavivamiento de su llama para aplacar a sus seres queridos en una boda en Australia. Hay algo del combate verbal est\u00e1ndar cuando los dos intercambian golpes entre s\u00ed, intentando defender su honor cort\u00e1ndose al otro. Pero donde \u00abAnyone But You\u00bb se eleva es la fuerza del compromiso f\u00edsico de las estrellas con sus papeles.<\/p>\n
La pel\u00edcula comienza con la presentaci\u00f3n de Bea a Ben a trav\u00e9s de la mortificaci\u00f3n p\u00fablica por la necesidad de usar un ba\u00f1o p\u00fablico, y lo que est\u00e1 en juego solo aumenta a partir de ah\u00ed. A trav\u00e9s del movimiento corporal, Powell y Sweeney cuentan la sensual historia de la relaci\u00f3n de sus personajes. Su tranquilidad inicial r\u00e1pidamente se convierte en inquietud e incomodidad que se manifiesta en innumerables chistes divertidos a lo largo de \u00abAnyone But You\u00bb. A veces es tan obvio como el d\u00fao, peleando por un fuego artificial con forma f\u00e1lica en sus manos, encendiendo prematuramente los fuegos artificiales. Pero en su forma m\u00e1s efectiva, Powell y Sweeney traducen la confusi\u00f3n de las mentes de sus personajes en la inc\u00f3moda contorsi\u00f3n de sus cuerpos.<\/p>\n<\/p><\/div>\n