{"id":939485,"date":"2023-12-23T21:40:38","date_gmt":"2023-12-23T21:40:38","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/como-renaissance-de-beyonce-inspiro-la-coreografia-de-the-color-purple-numero-musical-push-da-button-mas-popular-debes-leer-suscribete-a-los-boletines-de-variedades-mas-de-nuestras-marcas\/"},"modified":"2023-12-23T21:40:40","modified_gmt":"2023-12-23T21:40:40","slug":"como-renaissance-de-beyonce-inspiro-la-coreografia-de-the-color-purple-numero-musical-push-da-button-mas-popular-debes-leer-suscribete-a-los-boletines-de-variedades-mas-de-nuestras-marcas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/como-renaissance-de-beyonce-inspiro-la-coreografia-de-the-color-purple-numero-musical-push-da-button-mas-popular-debes-leer-suscribete-a-los-boletines-de-variedades-mas-de-nuestras-marcas\/","title":{"rendered":"C\u00f3mo ‘Renaissance’ de Beyonc\u00e9 inspir\u00f3 la coreograf\u00eda de ‘The Color Purple’ N\u00famero musical ‘Push Da Button’ M\u00e1s popular Debes leer Suscr\u00edbete a los boletines de variedades M\u00e1s de nuestras marcas"},"content":{"rendered":"


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\tLa core\u00f3grafa Fatima Robinson fusion\u00f3 hip-hop, danza, historia africana, tap, jazz e incluso movimientos jamaicanos mientras elaboraba los n\u00fameros musicales de \u201cThe Color Purple\u201d, pero hab\u00eda una persona en particular cuya energ\u00eda quer\u00eda capturar: Beyonc\u00e9.<\/p>\n

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\tEspec\u00edficamente, la energ\u00eda del \u201cRenaissance\u201d de Beyonc\u00e9.<\/p>\n

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\tEl director Blitz Bazawule combina el texto de Alice Walker y el musical de Broadway para reinventar el cl\u00e1sico como una pel\u00edcula musical vibrante. Fantasia Barrino de \u201cAmerican Idol\u201d interpreta a Celie, una mujer que poco a poco encuentra su voz con la ayuda de Shug Avery (Taraji P. Henson). Shug no es s\u00f3lo la amante de Mister (Colman Domingo), sino tambi\u00e9n una cantante de lounge de la gran ciudad. Antes de su llegada hay un murmullo de emoci\u00f3n en el n\u00famero \u201cShug Avery’s Comin to Town\u201d. Pero su gran momento es la interpretaci\u00f3n conjunta de \u201cPush da Button\u201d, y por eso, Robinson quer\u00eda que todo \u201cse sintiera incre\u00edble\u201d.<\/p>\n

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\tEl club de m\u00fasica era un lugar donde la gente iba a pasar el rato y pasar un buen rato. Robinson lo compara con la historia. Ella dice: \u201cLa \u00faltima pandemia de gripe fue el Renacimiento de Harlem y la gente estaba encerrada. Cuando salieron de eso, hubo una explosi\u00f3n de baile\u201d. Esa historia se repite en la actualidad con el COVID y el confinamiento. Robinson dice: \u201cPor eso Beyonc\u00e9 llam\u00f3 a su \u00e1lbum ‘Renaissance’, porque est\u00e1bamos en una pandemia. Ella cre\u00f3 ese \u00e1lbum durante la pandemia, y despu\u00e9s de que el mundo explot\u00f3 y quiso hacer cosas. Esa era la energ\u00eda que estaba tratando de capturar. Shug era la Beyonc\u00e9 de su \u00e9poca\u201d. <\/p>\n

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\tEn la secuencia, Shug deambula por el lugar con un deslumbrante vestido rojo de cuentas adornado con un tocado de plumas, creado por la dise\u00f1adora de vestuario Francine Jamison Tanchuck. Robinson se asegur\u00f3 de que hubiera muchos accesorios, incluidos pa\u00f1uelos, bufandas e incluso un bast\u00f3n. La idea era que ella siempre tuviera algo con qu\u00e9 jugar. \u00abLe di movimientos para que tuviera un lugar adonde ir y no fuera simplemente una actuaci\u00f3n plana en el escenario\u00bb, dice Robinson.<\/p>\n

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\tA lo largo de la pel\u00edcula, la coreograf\u00eda de Robinson hace un gui\u00f1o a la danza africana, el hip-hop y el jazz. Pero durante \u201cPush Da Button\u201d, la c\u00e1mara de Bazawule enfoca a un extra que est\u00e1 \u201cdagando\u201d. \u00abEs un baile jamaicano atrevido, pero quer\u00eda aportar esa crudeza\u00bb, dice.<\/p>\n

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\tEn cuanto a las insinuaciones de la letra (las palabras aluden a la masturbaci\u00f3n y se basan en las palabras de Walker), era importante no ser obvio, al menos para Robinson. \u00abMe gusta la elegancia de las cosas\u00bb, dice. \u00abHay una toma en la que se toca la entrepierna mientras est\u00e1 en el escenario, y hay momentos en los que golpea sus caderas o gira en la forma en que la gente mueve ciertas partes de su cuerpo, lo que dice mucho\u00bb, explica Robinson. Pero mientras Shug camina por el lugar abofeteando a un hombre a la vez, Robinson dice: \u201cEso significa que ella es due\u00f1a de su poder. As\u00ed es ella. Era importante encontrar fuerza para las mujeres en ese baile\u201d.<\/p>\n

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\t\u201cHell No\u201d, cantada por Danielle Brooks, es uno de esos momentos en los que una mujer encuentra su poder. <\/p>\n

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\tEs otro momento espectacular, cuando Sophie (Brooks) domina la pantalla. Una vez m\u00e1s, para Robinson se trataba de simplicidad. \u201cElla es muy poderosa y tengo dos hermanas que me respaldan. Conozco esa hermandad. El hecho de que sus hermanas vinieran a empacarla y llev\u00e1rsela, nadie se interpon\u00eda en el camino\u201d. El movimiento tambi\u00e9n necesitaba tener energ\u00eda, pero tambi\u00e9n elevar a Celie. \u201cTodo lo que hacen al final es un movimiento, eso es todo lo que necesitas: dice ‘ap\u00e1rtate de mi camino’\u201d.<\/p>\n

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\tRobinson quer\u00eda dejar de incluir movimientos de conteo de ocho en una rutina, porque \u201cHell No\u201d no se trataba de eso. Su proceso consisti\u00f3 en contar la historia primero, luego descubrir los movimientos y hacer que tuvieran sentido. <\/p>\n

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\tLa core\u00f3grafa dedic\u00f3 tiempo a trabajar en el n\u00famero, como lo hizo a lo largo de la pel\u00edcula. Pero despu\u00e9s de mover a los bailarines y cambiar de \u00e1ngulo, Robinson se dio cuenta de una cosa: todo se redujo a \u00abel peque\u00f1o giro de la cabeza\u00bb.<\/p>\n

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\tRobinson dice: \u201cComo personas negras, me encanta c\u00f3mo nos comunicamos. Hay movimientos ah\u00ed, ese es realmente nuestro lenguaje. En ‘Hell No’, cuando las chicas est\u00e1n dando vueltas, ese es el lenguaje universal de una mujer que est\u00e1 harta y que est\u00e1 harta\u00bb.<\/p>\n

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