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Durante la \u00faltima semana, muchos expertos y pronosticadores de la industria han dicho que s\u00ed. Incluso notamos esto cuando las noticias de Bati-chica<\/em><\/strong>La cancelaci\u00f3n de ‘s se rompi\u00f3 por primera vez. Desde la perspectiva del nuevo CEO de Warner Bros. Discovery, David Zaslav, tiene mucho sentido querer limpiar la casa y derribar el DCEU tal como lo conocemos. Si su objetivo es tener una marca a la que el p\u00fablico acuda, a\u00f1o tras a\u00f1o, independientemente de su familiaridad con el personaje principal del producto actual o los cineastas detr\u00e1s de \u00e9l, siga el modelo que puede convertir a un ex B-lister como Doctor Strange en una franquicia con un valor de $ 954 millones por entrada tiene mucho atractivo. Ciertamente m\u00e1s que el modelo que cre\u00f3 una situaci\u00f3n en la que tres actores diferentes interpretan a Batman al mismo tiempo, lo que permite a los fan\u00e1ticos en l\u00ednea dividirse en tantas facciones como se critican entre s\u00ed por qu\u00e9 su Caped Crusader es mejor que el tuyo.<\/p>\n Sin embargo, la gran mayor\u00eda de las personas que especulan, y tal vez incluso fantasean, sobre el nuevo supuesto plan de 10 a\u00f1os de WBD para construir un universo cinematogr\u00e1fico compartido, tambi\u00e9n conocido como el altar sobre el cual Bati-chica<\/em><\/strong> fue sacrificado, en realidad no tienen ninguna participaci\u00f3n en la empresa, ya sea como empleados, ejecutivos o accionistas. La mayor\u00eda de ellos solo quieren buenas pel\u00edculas sobre sus personajes de superh\u00e9roes favoritos. A lo que pregunto: \u00bfEs el modelo de universo compartido la mejor v\u00eda para pel\u00edculas de superh\u00e9roes verdaderamente buenas?<\/p>\n En t\u00e9rminos de generar ganancias para las empresas matrices y la junta directiva, la cinta transportadora aerodin\u00e1mica de Marvel Studios sigue siendo el est\u00e1ndar de oro. Doctor extra\u00f1o en el multiverso de la locura<\/em><\/strong> cruz\u00f3 los $ 950 millones el verano pasado y probablemente podr\u00eda haber alcanzado el umbral arbitrario de $ 1 mil millones si Disney hubiera elegido no ponerlo en Disney + dentro de los 45 d\u00edas posteriores a su debut en cines. Mientras tanto Thor: amor y trueno<\/em><\/strong> ha cruzado los $700 millones. Ambas pel\u00edculas est\u00e1n en lo m\u00e1s alto a pesar de las reacciones decididamente mixtas de los fans. Cada pel\u00edcula recibi\u00f3 un CinemaScore \u00abB+\u00bb de audiencias encuestadas por lo que se considera el est\u00e1ndar de la industria. Y en t\u00e9rminos de generar un boca a boca positivo, un B+ se considera an\u00e9mico. Esto fue confirmado por la forma en que ambas pel\u00edculas cayeron en su segundo fin de semana en un 67 por ciento y un 67,7 por ciento, respectivamente.<\/p>\n Al igual que con sus promedios puntajes de Rotten Tomatoes (74 por ciento y 65 por ciento, respectivamente), la percepci\u00f3n general parece ambivalente. Todav\u00eda son \u00e9xitos, pero la lealtad a la marca que Marvel ha cultivado no ha marcado que la \u00abFase cuatro\u00bb de Marvel sea m\u00e1s fuerte si se consideran las recepciones tambi\u00e9n silenciadas para eternos<\/em><\/strong>, Viuda negra<\/em><\/strong>y la mayor\u00eda de los programas de Disney+ no tienen nombre Wanda Vision<\/em><\/strong> o Loki<\/em><\/strong>. De hecho, si no fuera por el entusiasmo resplandeciente alrededor Spider-Man: Sin camino a casa<\/em><\/strong>, uno podr\u00eda sugerir que la Fase Cuatro ha sido un encogimiento de hombros. Sin embargo, para el resto de la industria, ese \u00abmeh\u00bb parece una olla de oro.<\/p>\n \u00c9rase una vez, Warner Bros. (bajo una administraci\u00f3n diferente) tambi\u00e9n intent\u00f3 perseguir la f\u00f3rmula de Marvel como lo hizo Universal con el Universo Oscuro, y lo hizo Fox cuando intentaron vincular fan4stic<\/em><\/strong> en el X Men<\/em><\/strong> pel\u00edculas. Para WB, esos breves a\u00f1os agitados ahora son descritos por los fan\u00e1ticos como \u00abel SnyderVerse\u00bb. El t\u00e9rmino act\u00faa como una partici\u00f3n alrededor de una colecci\u00f3n exclusiva de pel\u00edculas de DCEU sombr\u00edas, inquietantes y altamente interconectadas: Batman v Superman: El amanecer de la justicia<\/em><\/strong>, escuadr\u00f3n suicida<\/em><\/strong> (2016), y Liga de la Justicia<\/em><\/strong>. Cinco a\u00f1os despu\u00e9s de que la \u00faltima pel\u00edcula se estrellara y se quemara tanto con la cr\u00edtica como con el p\u00fablico, algunos fan\u00e1ticos revisionistas han reformulado esta era como un Camelot perdido para las pel\u00edculas de superh\u00e9roes. <\/p>\n Pero en verdad, una de las principales razones por las que el director Zack Snyder fue reemplazado en Liga de la Justicia<\/em><\/strong>y por qu\u00e9 el alboroto sobre esa pel\u00edcula fue tan malo incluso antes de que fuera masacrada en las nuevas tomas ordenadas por el estudio, es por lo sombr\u00eda que fue la recepci\u00f3n de pel\u00edculas como la de Snyder. BvS<\/em><\/strong> y David Ayer escuadr\u00f3n suicida<\/em><\/strong>. No muy diferente de Universal metiendo Dr. Jekyll y Mr. Hyde en La momia<\/em><\/strong>, BvS<\/em><\/strong> era un producto de estudio desgarbado y ca\u00f3tico que intentaba ser una secuela de Snyder’s Hombre de Acero<\/em><\/strong>una nueva versi\u00f3n sombr\u00eda de Batman con el actor Ben Affleck, una adaptaci\u00f3n descuidada de \u00abLa muerte de Superman\u00bb y un puente apresurado hacia Liga de la Justicia<\/em><\/strong> y (presumiblemente) dinero de Marvel.<\/p>\n<\/p><\/div>\n