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\tSkyzen Studios de Malasia ha presentado el primer tr\u00e1iler del segundo largometraje de Sun-J Perumal, \u201cFire on Water\u201d (\u201cNeer Mel Neruppu\u201d), que se estrena en el Festival Internacional de Cine de Rotterdam en el Harbour Strand. <\/p>\n
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\tAmbientada a lo largo de 20 a\u00f1os, la pel\u00edcula sigue a Karthi, un aspirante a cineasta que ha desempe\u00f1ado una amplia gama de papeles en televisi\u00f3n y cine comerciales, desde asistente de direcci\u00f3n hasta editor y sonidista. Est\u00e1 cada vez m\u00e1s desilusionado por la falta de oportunidades de hacer un largometraje realista en Malasia, hasta que conoce a un esp\u00edritu af\u00edn. <\/p>\n
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\tDespu\u00e9s de escribir un gui\u00f3n en 2010 que dej\u00f3 de lado, Perumal hizo su debut cinematogr\u00e1fico con \u201cJagat\u201d (2015), que explora las luchas de la comunidad india de Malasia despu\u00e9s de la transici\u00f3n de las plantaciones de caucho a la vida urbana, que gan\u00f3 el premio a la mejor pel\u00edcula en el Festival de Cine de Malasia. <\/p>\n
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\t\u201cEste gui\u00f3n cinematogr\u00e1fico es un reflejo agridulce de mis 20 a\u00f1os en la industria del cine y la televisi\u00f3n\u201d, dijo Perumal. Variedad<\/em> sobre \u201cFuego sobre el agua\u201d. \u201cMuchos directores j\u00f3venes que ingresaron a la industria hace una d\u00e9cada todav\u00eda enfrentan dificultades financieras, falta de reconocimiento y libertad creativa limitada. Ver sus luchas reflej\u00f3 mis propias experiencias anteriores. Por eso me sent\u00ed obligado a contar esta historia. Los desaf\u00edos que enfrentan los cineastas, si bien son importantes, palidecen en comparaci\u00f3n con los problemas m\u00e1s amplios que enfrenta nuestra naci\u00f3n\u201d.<\/p>\n \n \t\u201cEs una autoficci\u00f3n, un tapiz de las historias de mi vida entretejidas con hilos de algunos personajes inventados, algunos eventos imaginados y algunas verdades destiladas\u201d, agreg\u00f3 Perumal. \u201cLo m\u00e1s importante es que la historia presenta un drama convincente basado en personajes que, a pesar de su especificidad cultural, tiene el potencial de resonar universalmente. La elaboraci\u00f3n de esta historia no fue impulsada por el deseo de conversar, sino por una convicci\u00f3n intuitiva de que necesitaba ser contada\u201d. <\/p>\n \n \t\u201cFuego sobre agua\u201d est\u00e1 elaborado en tamil, un idioma antiguo que se origin\u00f3 en la India y sigue prevaleciendo en Malasia, Singapur y Sri Lanka. Los tamiles constituyen aproximadamente el 7% de la poblaci\u00f3n de Malasia. La industria cinematogr\u00e1fica tamil, conocida como Kollywood por el \u00e1rea de Kodambakkam en Chennai, capital de Tamil Nadu, donde se concentran los estudios, es una de las m\u00e1s grandes de la India y tiene una enorme influencia cultural en la regi\u00f3n. <\/p>\n \n \tSe reconoce que \u201cRatha Paei\u201d (1969) es la primera pel\u00edcula tamil de Malasia. Le sigui\u00f3 \u201cNaan Oru Malaysian\u201d en 1991. Hubo una sequ\u00eda hasta 2001, cuando las herramientas cinematogr\u00e1ficas digitales abarataron significativamente la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, lo que provoc\u00f3 un aumento de las producciones cinematogr\u00e1ficas hechas para DVD entre 2004 y 2011, con unas 100 pel\u00edculas independientes realizadas. <\/p>\n \n \tPerumal dice que una de las contribuciones m\u00e1s significativas al fomento de los cineastas minoritarios en Malasia fue el cambio de pol\u00edtica de 2012 por parte del Ministerio y FINAS (Corporaci\u00f3n Nacional de Desarrollo Cinematogr\u00e1fico de Malasia), que ampli\u00f3 la norma de proyecci\u00f3n obligatoria de pel\u00edculas locales para incluir pel\u00edculas no malayas, de hecho alentar a los cineastas minoritarios a apuntar a estrenos en cines y aumentar su visibilidad. Desde entonces, salvo los a\u00f1os de COVID-19, cada a\u00f1o se producen entre 8 y 10 pel\u00edculas tamiles de Malasia. <\/p>\n \n \t\u00abLa preferencia del p\u00fablico por las pel\u00edculas convencionales de Kollywood genera preocupaci\u00f3n sobre la importancia de preservar nuestra propia identidad cultural y fomentar una industria cinematogr\u00e1fica nacional saludable\u00bb, dijo Perumal. \u201cEl desaf\u00edo radica en la prevalencia de imitaciones baratas del cine indio convencional. Si bien este enfoque podr\u00eda captar cierta atenci\u00f3n, obstaculiza el desarrollo de una identidad cinematogr\u00e1fica malaya tamil \u00fanica. Nosotros, el grupo m\u00e1s peque\u00f1o que busca forjar una identidad cinematogr\u00e1fica tamil malaya distintiva, creemos que el \u00e9xito genuino radica en abrazar nuestras propias historias y perspectivas, no en la mera imitaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n \n \tPerumal dice que hay una audiencia no tamil en Malasia para las pel\u00edculas locales en idioma tamil. Cita el ejemplo de su propio \u201cJagat\u201d, donde la mitad del p\u00fablico no era tamil. Algunas pel\u00edculas tamiles de Malasia han demostrado ser populares cuando se estrenaron en India, Sri Lanka y Singapur, dijo Perumal, y puso como ejemplos \u201cPoochandi\u201d, \u201cAdutta Kattam\u201d y \u201cVennira Irravuggal\u201d.<\/p>\n \n \tDespu\u00e9s de Rotterdam, \u201cFire on Water\u201d se estrenar\u00e1 en cines en Malasia. \u201cLas plataformas sociales de streaming est\u00e1n desdibujando los l\u00edmites geogr\u00e1ficos, permitiendo al p\u00fablico disfrutar del contenido sin juzgar la nacionalidad de los cineastas. Creo que esta tendencia impulsar\u00e1 a las pel\u00edculas malasias a llegar a audiencias a\u00fan m\u00e1s amplias a escala mundial\u201d, afirm\u00f3 Perumal. <\/p>\n \n \t\u201cFire on Water\u201d est\u00e1 escrita por Perumal y Sivanantham Perianan y producida por ellos para Skyzen Studios. El elenco incluye a Karnan Kanapathy, Rubini Sambanthan y Rupini Krishnan.<\/p>\n \n \tMira el tr\u00e1iler aqu\u00ed: <\/p>\n \n