Todo en todas partes y a la vez<\/em> gracias, a lo que ella emiti\u00f3 un r\u00e1pido \u00ab\u00a1C\u00e1llate, por favor!\u00bb Afortunadamente, nadie en los Globos de este a\u00f1o termin\u00f3 desalojado por la orquesta. Pero el proverbial desempate se ha convertido en una entrega de premios terror\u00edfica.<\/p>\nAl igual que la Motion Picture Academy, las entregas de premios son tanto un arte como una ciencia. Celebrar la creatividad viene con su propia f\u00f3rmula matem\u00e1tica, dividida en fragmentos de transmisi\u00f3n de una hora que rara vez salen seg\u00fan lo planeado. Si Patricia Arquette quiere unos segundos extra para defender los derechos de las mujeres en los Oscar o Jennifer Coolidge necesita hablar de sentirse hinchada porque se dio un ba\u00f1o de lavanda antes de asistir a los Emmy, corresponde al director y a los productores del programa descubrir c\u00f3mo maquillarse. por el tiempo perdido. La m\u00fasica de play-off no es el \u00fanico m\u00e9todo, pero s\u00ed el m\u00e1s familiar para cualquiera que vea las galas televisadas de Hollywood.<\/p>\n
\u00abLa gente piensa que es el tipo con la batuta quien toma la decisi\u00f3n, y les aseguro que no\u00bb, dijo a NPR Bill Ross, director de varias orquestas premiadas con premios de la Academia, en 2012. La mayor parte de la m\u00fasica que se escucha en una entrega de premios es iniciada primero por el director, normalmente estacionado en un cami\u00f3n fuera del recinto. Nadie quiere <\/em>para interpretar a un ganador fuera del escenario. \u00abMe sent\u00ed terrible muchas veces\u00bb, dice Don Mischer, un veterano de los premios Oscar, Emmy y Tony. \u201cEs uno de los momentos m\u00e1s importantes de sus vidas. Es algo de lo que les contar\u00e1n a sus nietos\u201d. El director, despu\u00e9s de haber pasado hasta cuatro meses prepar\u00e1ndose para la gran noche, podr\u00eda enviar a alguien durante una pausa comercial para rogar a los asistentes que acortaran sus discursos o subieran al escenario m\u00e1s r\u00e1pidamente. Otras veces, eliminan los detalles del programa. Pero a veces, simplemente tienen que pedirle al tipo con el bast\u00f3n que impida que Michael Moore haga horas extras para criticar a George W. Bush.<\/p>\nSi se encuentra al mando de una entrega de premios, Vulture tiene una gu\u00eda pr\u00e1ctica para enfrentarse a los ganadores.<\/p>\n
Las entregas de premios tienen una gran variedad de partes interesadas: los nominados, los estudios y las redes que los respaldan, los anunciantes, los camareros disponibles para mantener el inter\u00e9s. Pero todo lo que se desarrolla debe servir al espectador, sin el cual no habr\u00eda nada. \u00abMi enfoque del espect\u00e1culo es ubicarme en el centro de la quinta fila y mostrarle al p\u00fablico en casa lo que ver\u00edan si estuvieran sentados all\u00ed\u00bb, dice Jeff Margolis.<\/p>\n
Dick Clark reclut\u00f3 por primera vez a Margolis, que ten\u00eda experiencia en series de variedades y especiales de televisi\u00f3n de celebridades, para dirigir los American Music Awards de 1982. Hasta mediados de la d\u00e9cada de 2010, Margolis supervis\u00f3 varias transmisiones de premios de la Academia, Emmy (en horario de m\u00e1xima audiencia y durante el d\u00eda), Screen Actors Guild y TV Land Award. Los Oscar, por supuesto, fueron particularmente notorios por su duraci\u00f3n prolongada. Hay mucho que los directores pueden hacer para frenar la inflaci\u00f3n (m\u00e1s sobre eso a continuaci\u00f3n), pero poder<\/em> imponer un equilibrio entre indulgencia y eficiencia. \u00abMi trabajo es hacer que todos luzcan bien\u00bb, dice Margolis. \u00bfEl problema? No todo el mundo es consciente del tictac del reloj. Por cada Merritt Wever, hay un Cuba Gooding Jr.<\/p>\nEl equipo que dirige el programa destina tiempo perdido a discursos prolongados y contratiempos menores, pero nunca es una disciplina exacta. Si el mon\u00f3logo del presentador se desborda o una ovaci\u00f3n inesperada devora parte de la primera hora, el director intenta compensar el lapso en la segunda hora. Eso podr\u00eda significar rechazar las burlas del locutor o posicionar a los siguientes presentadores de manera que no tengan que cruzar el escenario despu\u00e9s de la pausa comercial. Ciertas categor\u00edas optar\u00e1n por paquetes de nominaciones m\u00e1s cortos que eliminen clips. Margolis, cuyo libro We’re Live in 5: Mi extraordinaria vida en la televisi\u00f3n<\/em> sale en febrero y las llama \u201cp\u00f3lizas de seguro\u201d. Recorta 10 segundos aqu\u00ed y 15 segundos all\u00e1 y, antes de que te des cuenta, estar\u00e1s de nuevo en el camino correcto, con suerte. \u201cCada segundo cuenta\u201d, afirma.<\/p>\nEl pr\u00f3ximo curso de acci\u00f3n: convertir a la orquesta en un arma. El director usa unos auriculares para poder comunicarse con los productores, el equipo de c\u00e1mara, los tramoyistas y, fundamentalmente, el director. Cuando los discursos exceden los 45 segundos asignados, el director puede indicarle al conductor que indique la puntuaci\u00f3n del play-off. \u201cTan pronto como alguien se acerca al micr\u00f3fono y comienza a leer una hoja de papel, sabes que est\u00e1s en problemas\u201d, medio bromea Margolis. \u00bfPeor a\u00fan? Cuando hay varios ganadores (por ejemplo, por Mejor Sonido en los Oscar o Mejor Gui\u00f3n para una Serie de Variedades en los Emmy) y no designan a un \u00fanico portavoz.<\/p>\n
En el caso de los Globos, en realidad no hay un conjunto en vivo, en gran parte porque el sal\u00f3n de baile de Beverly Hilton no tiene espacio para uno. Geoff Stradling ha trabajado en los Globos desde 1993, y durante los \u00faltimos a\u00f1os se desempe\u00f1\u00f3 como director musical. Pregraba la m\u00fasica con una banda y pone las pistas en cola en un sistema de reproducci\u00f3n. Entre cientos de piezas preparadas para el espect\u00e1culo, Stradling ten\u00eda cinco composiciones listas para usar si los discursos se prolongaban: cuatro opciones de a\u00f1os anteriores y una nueva melod\u00eda que escribi\u00f3, titulada descaradamente \u00abCap’n Hook\u00bb. Ese es el que planeaba usar, pero los Globos dejaron que todos los ganadores del domingo salieran a relucir en su totalidad.<\/p>\n
El cronometraje no se trata s\u00f3lo de salir del aire a tiempo. Otra raz\u00f3n para mirar el reloj: los ratings. A medida que avanza la noche, la audiencia disminuye, particularmente en la costa este, donde las entregas de premios a veces terminan a las 11 pm o m\u00e1s tarde. Pero la raz\u00f3n principal es mantener contentos a los anunciantes. Si una marca paga para que un comercial se transmita en la segunda hora y ese comercial pasa a la tercera hora porque Joaquin Phoenix habl\u00f3 demasiado sobre el cambio clim\u00e1tico, la cadena que transmite el programa corre el riesgo de tener que reembolsar parte de sus ingresos, seg\u00fan Margolis.<\/p>\n
Por supuesto, algunas personas son inmunes a la moderaci\u00f3n. \u00abEs menos probable que interpretes a George Clooney o a alguien conocido en Estados Unidos\u00bb, dice Mischer, quien recientemente public\u00f3 el libro. 10 Seconds to Air: Mi vida en la silla del director<\/em>. Julia Roberts cumpli\u00f3 su deseo cuando le dijo al \u00abstickman\u00bb Bill Conti, entonces director de orquesta de los Oscar durante mucho tiempo: \u00ab\u00bfPor qu\u00e9 no te sientas? Porque es posible que nunca vuelva a estar aqu\u00ed\u00bb. Cuando 1992 Perfume de mujer<\/em> Al Pacino le vali\u00f3 un Oscar muy esperado despu\u00e9s de otras siete nominaciones, habl\u00f3 ininterrumpidamente durante casi cuatro minutos. Un buen director, dice Margolis, es indulgente cuando se trata de victorias hist\u00f3ricas.<\/p>\nMargolis puso a prueba esa lecci\u00f3n en 1996 cuando el retrato del Holocausto Un superviviente recuerda<\/em> Gan\u00f3 el Oscar al Mejor Cortometraje Documental. El director Kary Antholis habl\u00f3 durante poco menos de un minuto, momento en el que la orquesta empez\u00f3 a tocar. Pero junto a \u00e9l estaba Gerda Weissmann Klein, la elogiada sobreviviente del Holocausto que fue el tema de la pel\u00edcula de Antholis. Cuando Margolis se dio cuenta de que ella tambi\u00e9n estaba a punto de hablar, orden\u00f3 que se detuviera la m\u00fasica. Dice que fue una de las mejores decisiones de su carrera, sin importar cu\u00e1nto tiempo se agotaron las palabras de Klein. \u201cNo hubo ning\u00fan ojo seco en ninguna parte\u201d, recuerda Margolis. \u00abHay ocasiones en las que simplemente tienes que romper todas las reglas y hacer lo que crees que es correcto\u00bb.<\/p>\nPor lo general, la m\u00fasica de los playoffs comienza con un suave \u00abtintineo\u00bb, dice Mischer. Piense en ello como una advertencia: Oye, se acab\u00f3 el tiempo; por favor sigue adelante<\/em>. Si alguien no capta la indirecta, la orquesta ir\u00e1 aumentando gradualmente. \u00abNunca llegamos al final de la pieza porque el director ha hecho una llamada: ya sea subir el volumen de la m\u00fasica, cortar con la c\u00e1mara y pasar al comercial, o detener la m\u00fasica y dejarlos hablar\u00bb, dice Stradling.<\/p>\nLos directores musicales de las entregas de premios pueden seleccionar la canci\u00f3n GTFO de ese a\u00f1o o componer la suya propia, como lo hizo Bill Ross en 2007 cuando escribi\u00f3 una pieza llamada \u201cToo Long\u201d. En otros a\u00f1os, los maestros pueden elegir algo atrevido, como en 2013 cuando el equipo de efectos visuales de La vida de Pi<\/em> se despidi\u00f3 en los Oscar a trav\u00e9s del amenazante Mand\u00edbulas <\/em>tema.<\/p>\n\u201cCierren esa mierda\u201d, grit\u00f3 Bette Midler a la orquesta interviniente mientras recitaba sus agradecimientos en los Tonys de 2017. \u201cMe interrumpieron antes de que pudiera agradecer a mi esposa\u201d, dijo Sterling K. Brown a los periodistas detr\u00e1s del escenario cuando los Emmy silenciaron su micr\u00f3fono ese mismo a\u00f1o.<\/p>\n
Cada a\u00f1o, es probable que alguien se vaya perturbado. \u00a1Est\u00e1 bien! El director est\u00e1 lo suficientemente lejos de la acci\u00f3n como para que sea poco probable que reciba la peor parte de la ira. Si alguien deber\u00eda preocuparse por quedar atrapado en el punto de mira de una celebridad, es el director de escena, una de las primeras personas que los ganadores encuentran despu\u00e9s de alejarse del podio. Margolis puede recordar al menos a una estrella A que desahog\u00f3 su frustraci\u00f3n entre bastidores, pero no dar\u00e1 nombres. \u201cSalieron del escenario y empezaron a gritar: ‘\u00bfPor qu\u00e9 carajo empezaste la m\u00fasica?’\u201d, dice.<\/p>\n
Sin embargo, en general todo el mundo lo entiende. La gente siempre puede solucionar sus problemas bailando en las fiestas posteriores. \u201cHaces lo mejor que puedes\u201d, asegura Mischer. \u00abSe toman las mejores decisiones posibles en el momento\u00bb.<\/p>\n\n Ver todo<\/span><\/g><\/svg><\/p>\n <\/span><\/p>\n<\/section><\/div>\n