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Eso es exactamente lo que el director Jim Loach (La Torre<\/em>, S\u00e1lvame<\/em>, Empe\u00f1o<\/em>) hace en Antecedentes penales<\/em>La escena inicial, en la que Hegarty trabaja como ch\u00f3fer de una pareja rica que est\u00e1 encantada con sus espantosas historias de la vida en la fuerza. \u00bfEs Hegarty un nacionalista blanco que recibe errores del mundo criminal, o es un verdadero azul y est\u00e1 a punto de esposarlos? T\u00fa decides.<\/p>\n Antecedentes penales<\/em> No se basa en una historia real, pero las conclusiones del informe Louise Casey de 2023 sobre el racismo institucional, la misoginia y la homofobia en la Polic\u00eda Metropolitana muestran que no es una fantas\u00eda. Si se descubre que Hegarty fue parte de un encubrimiento racista que oblig\u00f3 a un hombre inocente a confesar, no ser\u00eda tanto ficci\u00f3n sino un hecho ficticio.<\/p>\n Cush Jumbo (Qu\u00e9date cerca<\/em>, La buena pelea<\/em>, La buena esposa<\/em>) ya que DS Lenker cree que tiene los hechos y la medida de Hegarty. Su referencia en voz baja al asesino convicto al que encerr\u00f3 como un \u00abjugo de jugo de hombre pobre\u00bb activa su cable trampa interno, que fue estirado por una carrera en la polic\u00eda como mujer y como mujer de color. Se ha demostrado que Lenker tiene instintos confiables durante sus investigaciones, por lo que cuando este instinto particular sobre Hegarty es respaldado por la sensata trabajadora social Sonya Singh (Aysha Kala), comienza el juego.<\/p>\n El juego de suspenso y crimen en Antecedentes penales<\/em> es s\u00f3lido. Es sombr\u00edo, violento y r\u00e1pido, y capaz de evocar picos de tensi\u00f3n real del g\u00e9nero junto con la narraci\u00f3n basada en personajes. En los minutos finales del episodio uno, Jenker responde a una llamada de emergencia que enderezar\u00e1 tu columna y hay una pelea en el espacio cerrado de un ascensor donde sentir\u00e1s cada patada.<\/p>\n Sin embargo, el verdadero inter\u00e9s aqu\u00ed est\u00e1 en la investigaci\u00f3n del drama desde dos perspectivas diferentes: ambos polic\u00edas brit\u00e1nicos, pero uno blanco, hombre y de unos sesenta a\u00f1os; la otra doble herencia, femenina y treinta\u00f1era. \u00c9l est\u00e1 en el poder y ella est\u00e1 pateando el pene. Mientras ella intenta resolver el caso, \u00e9l quiere que lo dejen en paz, \u00bfc\u00f3mo influir\u00e1n sus or\u00edgenes contrastantes en su enfoque del trabajo y qui\u00e9n, en \u00faltima instancia, prosperar\u00e1? Tampoco se ignora el contexto de la actuaci\u00f3n policial moderna, con una ceja leg\u00edtimamente esc\u00e9ptica levantada ante las promesas gubernamentales de \u201creformas radicales\u201d y una visi\u00f3n pragm\u00e1tica de la utilidad de los est\u00e1ndares profesionales.<\/p>\n Es una premisa s\u00f3lida y bien interpretada que se desarroll\u00f3 para estos protagonistas en particular (Capaldi est\u00e1 casado con la productora ejecutiva Elaine Collins, quien anteriormente trajo vera <\/em>y Shetland<\/em> a la pantalla) y con sus aportaciones. Eso podr\u00eda explicar su aguda descripci\u00f3n del racismo cotidiano experimentado por una mujer del entorno de Lenker. Ella y su marido, un psiquiatra blanco (Stephen Campbell-Moore), discuten sobre privilegios y enojo, y no est\u00e1n de acuerdo sobre por qu\u00e9 su hijo de 12 a\u00f1os de doble herencia parece recibir m\u00e1s de lo que le corresponde en la intervenci\u00f3n de los \u00e1rbitros en su equipo de f\u00fatbol.<\/p>\n<\/p><\/div>\n