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Durante una sesi\u00f3n de preguntas y respuestas con Jonathan Glazer transmitida en vivo antes de las proyecciones presentadas en los cines Alamo Drafthouse, el cineasta explic\u00f3: \u00abLa idea de la pel\u00edcula siempre fue que habr\u00eda dos pel\u00edculas: la pel\u00edcula que ver\u00edas y la pel\u00edcula que ver\u00edas\u00bb. Escuchar\u00eda.\u00bb Para presentar la pel\u00edcula de la manera m\u00e1s aut\u00e9ntica y \u00e9tica posible, Glazer dijo que muchos de los sonidos incluidos para expresar lo que estaba sucediendo al otro lado del muro en el campo se obtuvieron de testimonios de testigos. \u00abNo se tomaron fotograf\u00edas dentro del campo en ese momento, y muchos de nuestros pensamientos surgieron de dibujos, de hecho, que fueron hechos por prisioneros durante su encarcelamiento que obtuvieron evidencia de testigos, evidencia visual, de las atrocidades que estaban sucediendo entre ellos y alrededor de ellos\u00bb, afirm\u00f3. \u00abAs\u00ed que proporcionaron mucha informaci\u00f3n, sonoramente\u00bb.<\/p>\n
El equipo tambi\u00e9n busc\u00f3 artistas que hab\u00edan sobrevivido a la Segunda Guerra Mundial y canalizaron el trauma de presenciar el Holocausto en su trabajo, como el compositor David Ol\u00e8re. A partir de ah\u00ed, el dise\u00f1ador de sonido Johnnie Burn captur\u00f3 una serie de grabaciones de campo para desarrollar el paisaje sonoro a partir de grabaciones reales. \u00abIban a Alemania (por ejemplo, a Berl\u00edn por la noche) y esperaban que ocurriera una discusi\u00f3n y se ubicaban en alg\u00fan lugar donde pudieran grabarla\u00bb, dijo Glazer sobre el equipo de sonido. En una entrevista con IndieWire, Burn dijo que tambi\u00e9n grab\u00f3 momentos durante los disturbios parisinos para los gritos grupales. Esto evita que el audio suene demasiado escenificado o performativo, y en lugar de eso captura la realidad vivida de los sonidos que ocurren cuando nadie sabe (o no le importa) que pueden ser escuchados. Luego, estos elementos se combinaron con el trabajo de la compositora Mica Levi, y Glazer y el editor Paul Watts se aseguraron de que el ritmo de la pel\u00edcula funcionara bien con el sonido.<\/p>\n<\/p><\/div>\n