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Siguen spoilers del <\/em>Fargo episodio final de la quinta temporada, \u00abBisquik\u00bb.<\/em><\/strong><\/p>\n en una temporada de Fargo<\/em> Basado en preocupaciones reconociblemente cotidianas (deuda financiera, maridos de mierda, divisi\u00f3n pol\u00edtica y religiosa), el inmortal asesino a sueldo Ole Munch no encajaba, y eso era algo bueno. Como en temporadas anteriores de la serie de antolog\u00eda FX, el showrunner Noah Hawley hizo varios gui\u00f1os a las creaciones y convenciones de los hermanos Coen en esta quinta entrega inspirada en su pel\u00edcula de 1996, y Munch inicialmente se sinti\u00f3 como un giro del villano de Javier Bardem de No es pa\u00eds para viejos<\/em>, una figura que existe fuera del tiempo y de las reglas de la sociedad. Munch es una colecci\u00f3n de contrastes: la violencia encarnada en su atuendo de dama de iglesia de su\u00e9ter tipo c\u00e1rdigan y falda midi de lana; un pilar de honor incluso cuando mata a los secuaces del sheriff Roy Tillman y luego ciega a su hijo, Gator; un hombre que se alimenta tanto de panqueques como de p\u00e1ginas arrancadas de la Biblia. Frecuenta el Medio Oeste Superior como Anton Chigurh lo hizo con el Suroeste, soltando filosof\u00edas siniestras como \u201cLas cosas que suceden, suceden: qui\u00e9n vive, qui\u00e9n muere. No le gritas a la roca porque es una roca\u201d, y la postura r\u00edgida y la voz ronca de Sam Spruell amplifican la completa alteridad del personaje. Aqu\u00ed tenemos a alguien que ha vivido cientos de a\u00f1os de trauma y sabe que la humanidad realmente no vale una mierda… y Fargo<\/em> le quita los colmillos con un bocado de galleta.<\/p>\n En el episodio final \u00abBisquik\u00bb, despu\u00e9s de mirar ojo por ojo a Gator, liberar a Dot del pozo donde estaba a punto de ser asesinada y esencialmente terminar su negocio con los Tillman, Munch desaparece entre el humo y la niebla que se cierne sobre \u00e9l. el recinto de los separatistas. \u00abBisquik\u00bb luego avanza un a\u00f1o cuando Dot y Scotty regresan a casa y encuentran a Wayne entreteniendo a un \u00abmuchacho que acaba de llamar a la puerta\u00bb. Munch es alguien que opera a trav\u00e9s de transacciones y no puede seguir adelante, lo implica su afecto ligeramente ansioso, hasta que se completen, raz\u00f3n por la cual llama a Dot nuevamente. \u201cUn hombre libera a un tigre para que pueda terminar su pelea. Esto no significa que el hombre haya terminado con ella\u201d, le dice Munch a Dot en su t\u00edpico estilo en tercera persona, pero s\u00f3lo ellos dos entienden realmente los t\u00e9rminos de vida o muerte de su discusi\u00f3n.<\/p>\n Wayne y Scotty no tienen ni idea; no saben que Roy contrat\u00f3 a Munch para secuestrar a Dot, que ella lo enga\u00f1\u00f3 durante su enfrentamiento en la gasolinera o que Munch mat\u00f3 a hombres para que Dot pudiera vivir. Cuando Dot y Munch tienen su propio t\u00eate-\u00e0-t\u00eate sobre las deudas, lo que se debe y lo que se debe pagar, en realidad est\u00e1n hablando al p\u00fablico: Dot contrarresta agradable pero firmemente las grandes entonaciones de Munch sobre c\u00f3mo \u201cse tom\u00f3 la carne de un hombre; ahora se pide una libra a cambio\u201d con el argumento de que \u201clo mejor, lo m\u00e1s humano\u201d es que se condone la deuda. Sus posturas en la escena subrayan la contundencia de la voluntad de Dot. Ella est\u00e1 sentada en un sof\u00e1 rodeada por la familia a la que ha protegido ingeniosamente una y otra vez, inclin\u00e1ndose hacia adelante para expresar con calma su rechazo a la solicitud de Ole Munch de reiniciar su duelo, mientras Munch est\u00e1 solo en un sill\u00f3n enfrente, su cuerpo ligeramente inclinado lejos de ella. su expresi\u00f3n facial se congel\u00f3 en una especie de mirada de reojo incr\u00e9dula. No puede creer que ella lo est\u00e9 alejando de su misi\u00f3n original y llev\u00e1ndolo a una posici\u00f3n de perd\u00f3n y purgaci\u00f3n, y tampoco puede creer que est\u00e9 funcionando.<\/p>\n Ole Munch de Spruell ya se distingue por su vestuario: esa chaqueta roja forrada de piel que le quita a Irma (Clare Coulter), la mujer a la que medio obliga, medio persuade a tratarlo como a un hijo; ese \u201ccorte de pelo como el de los Tres Chiflados\u201d, como dice Roy, pero hay una intensidad en \u00e9l que sugiere que toda esta est\u00e9tica es una ocurrencia tard\u00eda. Aqu\u00ed, enredado en tanta tranquilidad e intimidad familiar, Spruell trae incomodidad e incomodidad a Munch, y la escena extrae humor de la desconexi\u00f3n entre qui\u00e9n es \u00e9l habitualmente y en qui\u00e9n lo est\u00e1n convirtiendo los Lyon. Parece sorprendido de que su propia mano acepte la cerveza ofrecida por el buen coraz\u00f3n de Wayne, luego se irrita con la ayuda de Scotty una vez que Dot lo recluta para mezclar masa de galletas; Nada de esto va como lo plane\u00f3.<\/p>\n Fargo<\/em> utiliza el escepticismo de Munch sobre toda esta amabilidad poco ir\u00f3nica de Minnesota para promover uno de los argumentos finales de la temporada sobre el poder transformador de la bondad. En los \u00faltimos episodios de esta temporada, los personajes que parecen estancados en sus caminos cambian inesperadamente cuando otros les ofrecen un poco de generosidad, un poco de gracia y un peque\u00f1o empuj\u00f3n. Lorraine se ablanda con Dot cuando el ayudante Olmstead la desaf\u00eda a ver a su nuera como alguien que ha soportado algo terrible y ha salido fortalecida. Dot deja de lado su animosidad hacia la primera esposa de Roy, Linda, despu\u00e9s de una secuencia de fantas\u00eda en la que Linda, con la ayuda de algunos t\u00edteres, ayuda a Dot a procesar lo que vivi\u00f3 bajo el techo de Tillman. Gator abandona su lealtad a Roy cuando Dot promete visitarlo en prisi\u00f3n y se ofrece a llevarle un lote de galletas de avena y pasas, recordando que son sus favoritas. Excluyendo el calendario de esta temporada de 2019, esos giros son simplemente un crecimiento humanista; Sin embargo, dentro de ese contexto, estas interacciones adquieren un tono m\u00e1s moralista. En comparaci\u00f3n con los elementos codificados por Trump de esta temporada, \u00bfqu\u00e9 est\u00e1 haciendo el separatista Roy, a quien vemos con simpat\u00eda observando al 45\u00ba presidente en la televisi\u00f3n, durante su enfrentamiento con el FBI, si no librando su propio mini 6 de enero? – esos momentos parecen Fargo <\/em>dici\u00e9ndonos que aprovechemos otra oportunidad con personas que pueden parecer demasiado perdidas. Y si bien eso es sentimentalismo bien intencionado, constituye un final torpe para Munch, quien represent\u00f3 mucho m\u00e1s en esta historia que la pol\u00edtica personal.<\/p>\n Munch es una versi\u00f3n mejorada de todo lo que los dem\u00e1s personajes de la temporada creen que son. Su consumo de las deudas espirituales de los ricos lo coloca junto a la nobleza como Lorraine cree que es; sus cientos de a\u00f1os en la Tierra lo acercan en experiencia a cualquier dios que pueda existir de lo que Roy jam\u00e1s estar\u00e1. Mientras le cuenta a Scotty mientras come tazones de chile, ha soportado la guerra, el hambre, la soledad y el miedo; es un superviviente, como Dot, y un guerrero, a diferencia de Gator. Su misma existencia es sensacional y Fargo<\/em> lo trata a ambos como una aberraci\u00f3n (se\u00f1ales musicales inquietantes de el resplandor<\/em> jugando mientras descansa en una habitaci\u00f3n ba\u00f1ada por una intensa iluminaci\u00f3n roja; su invasi\u00f3n ritual a la casa de Roy mientras estaba manchado de sangre y barro) y como alguien con un c\u00f3digo tan puro que es casi sagrado (castigar a Gator por matar a Irma y huir de la escena; defender a Dot contra un n\u00famero injusto de atacantes). No hay una zona gris para Munch: una persona que lo ayuda es un aliado, una persona que se cruza con \u00e9l es un enemigo y todos los dem\u00e1s son solo carne.<\/p>\n Todo eso es tan sorprendentemente desviado que hace que Munch parezca casi extra\u00f1o: alguien con un sentido tan inquebrantable de justicia moral y tal compromiso con la defensa de esa ideolog\u00eda que es discordante verlo caminando entre esta gente normal con sus vidas normales, cr\u00e9dito- deuda de tarjetas, y Kias. La temporada recurre a \u00e9l m\u00e1s de una vez para impartir justicia k\u00e1rmica e insinuar misterios metaf\u00edsicos que Lorraine, Roy y Dot, tan seguros de sus roles en su peque\u00f1o rinc\u00f3n del mundo, nunca comprender\u00e1n. Quiz\u00e1s se concibi\u00f3 a Munch como un tipo de Chigurh, pero la escritura del personaje y la actuaci\u00f3n de Spruell lo convierten en m\u00e1s que un an\u00e1logo. Munch se convierte en el nexo para el tema de la deuda de la temporada, la encarnaci\u00f3n de c\u00f3mo estar sujeto a obligaciones transmitidas por otros genera una carga espantosa de la que uno simplemente no puede salir. Para Fargo <\/em>Pasar su acto final reduciendo a este personaje fascinantemente espectral a otra lecci\u00f3n de \u00abser amable\u00bb se siente vac\u00edo, como si la serie regresara a un retrato inofensivo de hogare\u00f1o y comodidad en el \u00faltimo momento.<\/p>\n Piensa en c\u00f3mo Ole Munch se dedica a vengarse cuando Gator mata a Irma y la abandona. Padrino <\/em>estilo, con naranjas rodando desde su bolsa de la compra y a trav\u00e9s de la sangre que mana de su cabeza, y c\u00f3mo Wayne neutraliza la crueldad de Munch entreg\u00e1ndole una botella de refresco de naranja mientras est\u00e1n sentados en la sala de estar de los Lyon: esa efervescencia y esa efervescencia que burbujea lejos del hombre que conoc\u00edamos. En ese cuadro, la caja de Bisquick como arma de Ch\u00e9jov es demasiado linda, la expresi\u00f3n de Munch cuando muerde la galleta que Dot dice que lo \u201ccurar\u00e1\u201d con su \u201camor y alegr\u00eda\u201d demasiado extasiada. La sugerencia de que \u00e9sta ser\u00e1 la \u00faltima vez que mostrar\u00e1 los dientes no es la recompensa espiritual. Fargo<\/em> lo hace parecer.<\/p>\n<\/p><\/div>\n