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\tEl hecho no tan secreto sobre los estrenos es que los actores rara vez miran y generalmente se esconden cuando se apagan las luces. Pasan toda la pel\u00edcula fumando cigarrillos y recitando la versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica de la oraci\u00f3n de la serenidad: \u201cDios, conc\u00e9deme la serenidad para aceptar las cosas que no puedo cambiar, es decir, la predilecci\u00f3n del director por usar mi peor versi\u00f3n\u201d.<\/p>\n
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\tEse no fue el caso en el estreno mundial en Sundance de \u201cPresence\u201d de Steven Soderbergh, un thriller fantasmal sobre la familia Payne, un clan bougie con una cantidad significativa de problemas, incluida una presencia espectral que podr\u00eda ser amiga o enemiga. En m\u00faltiples viajes al ba\u00f1o (explota las cualidades diur\u00e9ticas de Diet Mountain Dew), vi a todo el elenco viendo la pel\u00edcula con ansiedad al borde del asiento, al igual que el resto del teatro. (Hubo un par de personas que se marcharon entre el p\u00fablico, por lo dem\u00e1s entusiasmado, y uno de ellos susurr\u00f3: \u00abNo puedo soportar este estr\u00e9s a estas horas de la noche\u00bb). <\/p>\n
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\tLucy Liu, que interpreta a la madre desprotegida de la familia, parec\u00eda realmente consternada mientras estaba junto al elenco de la pel\u00edcula despu\u00e9s de la proyecci\u00f3n. \u00abEstoy simplemente devastada\u00bb, dijo Liu. \u00abMi cuerpo est\u00e1 teniendo reacciones como si no estuviera en la pel\u00edcula\u00bb. <\/p>\n
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\tLiu no estaba solo. El coprotagonista West Mulholland tom\u00f3 el micr\u00f3fono en el Library Theatre primero para dejar en claro que no se parec\u00eda en nada a su personaje de James Spader en \u201cPretty In Pink\u201d y Ted Bundy. \u201cYo no soy as\u00ed\u201d, dijo Mulholland, pas\u00e1ndose la mano nerviosamente por su espeso cabello rubio. (El elenco tambi\u00e9n incluye a Chris Sullivan, Callina Liang, Eddy Maday y Julia Fox).<\/p>\n
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\tCuando la pel\u00edcula rodada en tres semanas llegue a la pantalla grande o, quiz\u00e1s m\u00e1s probablemente, a la pantalla peque\u00f1a, se hablar\u00e1 mucho sobre su lugar en la escala aterradora del \u201cjoder\u201d. Pero esta era una reuni\u00f3n de nerds del cine, y todo el rumor giraba en torno a c\u00f3mo se contaba \u201cPresencia\u201d desde el punto de vista del fantasma, est\u00e1s mirando al fantasma mirando a todos los dem\u00e1s. Soderbergh es el director de fotograf\u00eda, por lo que es esencialmente el fantasma. La pel\u00edcula est\u00e1 filmada \u00edntegramente dentro de la casa de Payne desde \u00e1ngulos sesgados que Soderbergh captur\u00f3 mientras persegu\u00eda a sus actores en zapatillas de artes marciales y una c\u00e1mara con una lente de 14 mm en sus manos.<\/p>\n
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\t\u201cTen\u00eda verdaderas dudas sobre la elecci\u00f3n que estaba en el centro de todo esto\u201d, dijo Soderbergh con una sonrisa ir\u00f3nica. \u201cHe expresado mucho sobre el hecho de que la realidad virtual, como una persona, la realidad virtual POV, no funciona, nunca funcionar\u00e1 como narrativa. Quieren ver un \u00e1ngulo inverso del protagonista con una emoci\u00f3n en su rostro experimentando la cosa. He estado tocando este tambor durante mucho tiempo. Nunca funcionar\u00e1\u201d.<\/p>\n
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\tHizo una pausa dram\u00e1tica por un momento. \u00abLa \u00fanica manera de hacerlo es si nunca te das la vuelta\u00bb.<\/p>\n
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\tLa multitud se ri\u00f3. Y tiene raz\u00f3n. No hay un giro de c\u00e1mara donde ves que el tirador est\u00e1 tan asustado como todos los dem\u00e1s en la pel\u00edcula. \u201cEstaba pensando en mi reacci\u00f3n como espectador ante una elecci\u00f3n como esa. \u00bfC\u00f3mo me sentir\u00eda al respecto? Sent\u00ed que no hab\u00eda otra manera de hacerlo\u201d.<\/p>\n
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\tSoderbergh hizo que David Koepp, un viejo amigo, escribiera el gui\u00f3n. Se conocen desde hace d\u00e9cadas, desde 1989, cuando ambos tuvieron pel\u00edculas en Sundance. (\u201cApartment Zero\u201d de Koepp y \u201cSex, Lies, and Videotape\u201d de Soderbergh, la receta original del proyecto de Soderbergh de jugar con la forma cinematogr\u00e1fica). <\/p>\n
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\t\u201cTen\u00eda la idea de ‘\u00bfY si niego todo lo que he dicho alguna vez sobre esto y lo hacemos s\u00f3lo desde el punto de vista del fantasma?’, dijo Koepp con una sonrisa ir\u00f3nica. \u00abMe encanta cuando la historia se desarrolla en un solo lugar o cuando te estableces reglas arbitrarias que te limitan\u00bb. (Supongo que podr\u00edamos decir que el trabajo de Koepp en \u201cParque Jur\u00e1sico\u201d tiene lugar en un espacio confinado). <\/p>\n
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\tKoepp se ri\u00f3 al recordar el primer encuentro de los dos amigos en la pel\u00edcula. \u201c\u00c9l dijo: ‘Una cosa que debes saber sobre la familia: est\u00e1n realmente jodidos’. Le dije: ‘Eso suena interesante’, y \u00e9l dijo: ‘No, est\u00e1n realmente jodidos’. As\u00ed que esa fue mi gu\u00eda: el punto de vista del fantasma, estoy en esta casa, la familia est\u00e1 realmente jodida, y sigo desde all\u00ed\u201d.<\/p>\n
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\tEl director mencion\u00f3 lo mucho que le encanta editar, llegando incluso a decir que la recompensa por tener que estar en el set es poder editar el metraje.<\/p>\n
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\t\u00abSu poder todav\u00eda me sorprende\u00bb, dice Soderbergh. \u201cC\u00f3mo se puede cambiar la intenci\u00f3n de algo simplemente reordenando los planos o manteni\u00e9ndolo por m\u00e1s tiempo o de cierta manera. El truco realmente es que cuando entras a la sala de edici\u00f3n no te pierdes en lo que es posible y te mantienes concentrado, porque en realidad es un multiverso. Puedes ir a cualquier parte, pero en cierto punto tienes que ir a alguna parte. Tengo amigos a quienes les muestro las cosas temprano. Entonces, es cosa de Pixar, fallar lo m\u00e1s r\u00e1pido que puedas\u201d.<\/p>\n
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\tHubo m\u00e1s elogios por su contribuci\u00f3n a la econom\u00eda de Park City, pero Soderbergh, siempre editor, estaba acabado. <\/p>\n
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\t\u00abExcelente. \u00bfPodr\u00edamos llamar ‘fin’ ahora mismo?<\/p>\n
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\tTodos se rieron y Soderbergh sali\u00f3 r\u00e1pidamente, desvaneci\u00e9ndose en negro.<\/p>\n<\/div>\n