Schiaparelli (izq.) y Dior (dcha.) Daniel Roseberry exhum\u00f3 el vestido de esqueleto de Elsa Schiaparelli de 1936, dejando el m\u00e1s m\u00ednimo rastro de huesos en un corpi\u00f1o color crema y empap\u00e1ndolo desde los majestuosos hombros hasta el suelo con flecos. Y como es de Texas y todav\u00eda un ni\u00f1o de coraz\u00f3n, Roseberry tambi\u00e9n aludi\u00f3 en su colecci\u00f3n Schiaparelli a caballos y vaqueros, extraterrestres del espacio exterior, artefactos tecnol\u00f3gicos genuinos como CD y pel\u00edculas. Al decir que gran parte del espect\u00e1culo se bas\u00f3 en cosas de su memoria, lo termin\u00f3 con la m\u00fasica de Pistola superior<\/em>.<\/p>\n Maria Grazia Chiuri, directora creativa femenina de Dior, estaba haciendo sus propias excavaciones. Volvi\u00f3 a visitar una colecci\u00f3n de Dior de 1952, espec\u00edficamente un vestido escultural en muar\u00e9 de seda llamado La Cigale. Sorprendentemente, la descripci\u00f3n que hizo Christian Dior del vestido se hab\u00eda conservado y dijo que quer\u00eda combinar un sentimiento de historia con la est\u00e9tica estilizada de la d\u00e9cada de 1950, es decir, aviones, trenes y autom\u00f3viles. As\u00ed que La Cigale era una especie de vestido de corte del siglo XVII, que se extend\u00eda un poco desde las caderas, pero tambi\u00e9n aparentemente dise\u00f1ado para la velocidad. Y Chiuri ha tomado ese concepto y lo ha vuelto a plantear en una colecci\u00f3n sublime de alta costura, el lunes en Par\u00eds.<\/p>\n Foto: Cortes\u00eda de Dior<\/span>\n <\/p>\n<\/div>\n Para su exposici\u00f3n, Chiuri invit\u00f3 a la artista Isabella Ducrot a adornar las paredes con 23 enormes pinturas de vestidos, en su mayor\u00eda hist\u00f3ricos, algunos que evocan culturas orientales, y todos rodeados de un aura nebulosa. Ducrot llam\u00f3 a su instalaci\u00f3n \u201cBig Aura\u201d, en parte en referencia a las preguntas que el fil\u00f3sofo y cr\u00edtico alem\u00e1n Walter Benjamin plante\u00f3 en la d\u00e9cada de 1930 sobre el impacto de la reproducci\u00f3n en el arte original y \u00fanico. Ten\u00eda en mente la fotograf\u00eda y se preguntaba esencialmente si la imagen reproducida provoca una p\u00e9rdida de aura. Y las notas del desfile de Dior citaron a Benjamin, lo que suena bastante presuntuoso.<\/p>\n Bueno, muchos dise\u00f1adores a lo largo de los a\u00f1os han recurrido a Benjamin (Alessandro Michele, por ejemplo) y el propio Benjamin escribi\u00f3 mucho sobre moda en El proyecto de las arcadas<\/em>, su estudio hist\u00f3rico sobre la cultura capitalista francesa del siglo XIX. Una de las rarezas que intrig\u00f3 a Benjamin fue la cantidad de materiales lujosos, especialmente terciopelo, utilizados en los hogares que pod\u00edan dejar un \u201crastreo\u201d de una persona. Deja la huella de un individuo. Quiz\u00e1s no sea lo mismo que \u201caura\u201d, pero el rastro es lo que, sin embargo, se experimenta en la mejor costura, una de las \u00faltimas artesan\u00edas hechas casi en su totalidad por manos humanas, para cuerpos individuales, y que surgen de recuerdos y conexiones inesperadas. Se sienten esos elementos, en diferentes grados en una prenda de alta costura, que realmente no podr\u00edan funcionar con una prenda hecha a m\u00e1quina, que se produce por miles.<\/p>\n Schiaparelli de Roseberry tiene ese esp\u00edritu tenaz y peligroso, y a veces lleva las cosas al l\u00edmite, tal vez deliberadamente. Chiuri utiliz\u00f3 principalmente algod\u00f3n, terciopelo de seda y muar\u00e9 de seda. El muar\u00e9 se ha utilizado durante siglos, originalmente en Asia y luego por la realeza y el clero europeos. Se produce en telares mecanizados, pero el efecto acuoso se consigue a mano. Como resultado, no hay dos metros de tela iguales. Y hoy en d\u00eda, seg\u00fan Dior, s\u00f3lo una empresa en Francia, la Benaud de Lyon, sigue produciendo real<\/em> muar\u00e9.<\/p>\n Roseberry, que trabaj\u00f3 anteriormente en Thom Browne, tiene el talento y la curiosidad suficientes para dise\u00f1ar para casi cualquier casa, y la alta costura claramente ha alimentado su imaginaci\u00f3n. El lunes, entre bastidores, saludando a Jennifer L\u00f3pez, explic\u00f3 que su chaqueta blanca y esponjosa con p\u00e9talos de flores (con un rayo de sol bordado por Lesage en la espalda) en realidad estaba hecha de p\u00e9talos de rosa reales que se hab\u00edan conservado. L\u00f3pez sonri\u00f3.<\/p>\n Foto: Cortes\u00eda de Schiaparelli<\/span>\n <\/p>\n<\/div>\n Pero el acercamiento de Roseberry a Schiaparelli ha sido principalmente a trav\u00e9s de la fantas\u00eda, para bien o para mal. Uno de sus looks de esta temporada se llama vestido \u201ccriatura\u201d porque est\u00e1 completamente cubierto de p\u00e9talos blancos para crear un efecto de escala (la modelo llevaba un pasamonta\u00f1as a juego con pesta\u00f1as y pelo de resina). Y, como reconoci\u00f3 detr\u00e1s del escenario, la marca recibe mucha atenci\u00f3n en l\u00ednea por parte de personas que hacen versiones de IA de sus dise\u00f1os. Eso podr\u00eda haberlo impulsado a crear piezas que parec\u00edan bordadas con un peque\u00f1o vertedero de tecnolog\u00eda obsoleta: un vestido hecho de tel\u00e9fonos plegables, placas base, CD, as\u00ed como un beb\u00e9 robot alien\u00edgena (cunado por una modelo con unos encantadores pantalones cargo blancos y un camiseta). Pero la idea de ese tipo de adorno no es realmente sofisticada. De hecho, la IA, tal como la usan generalmente los dise\u00f1adores, tampoco es interesante. Te hace parecer poco cool.<\/p>\n Roseberry tuvo mucho m\u00e1s \u00e9xito con formas esculturales y elegantes que sutilmente hac\u00edan referencia a los dise\u00f1os de Elsa Schiaparelli o a los de otros grandes modistos, incluido Crist\u00f3bal Balenciaga, para vol\u00famenes y drapeados deliciosos. Dijo que visit\u00f3 la exposici\u00f3n en el Palais Galliera de la colecci\u00f3n privada de Azzedine Ala\u00efa, que tiene mucho que ver con Balenciaga y Charles James.<\/p>\n Foto: Cortes\u00eda de Schiaparelli<\/span>\n <\/p>\n<\/div>\n De todos modos, me encantaron esos elementos de alta costura y de vaquero que flotan en esta colecci\u00f3n, incluidas sus excepcionales chaquetas de matador, con trozos de flecos, y una chaqueta de gran tama\u00f1o en mezclilla blanquecina tachonada con perillas de dos pulgadas que parec\u00edan trenzas de doma y estampadas cerca. en el hombro izquierdo la palabra \u201cSchiaparelli\u201d, como arrancada de la etiqueta de un maniqu\u00ed de modista. \u00bfTonos de la famosa colecci\u00f3n Stockman de Martin Margiela?<\/p>\n Tal vez. La alta costura, como la m\u00fasica y las pel\u00edculas, es un eco constante de ideas y alusiones, y Roseberry sabe c\u00f3mo desempe\u00f1ar su papel.<\/p>\n Una vez, cuando le pregunt\u00e9 a Ala\u00efa por qu\u00e9 segu\u00eda trabajando en la misma t\u00e9cnica de fruncido (hacer los fruncidos m\u00e1s peque\u00f1os, m\u00e1s anchos y con volantes), dijo que lo hac\u00eda porque quer\u00eda entender c\u00f3mo podr\u00eda industrializar el proceso. La alta costura funciona a la inversa: puede liberar a un dise\u00f1ador de las pantallas de computadora. Los pone en compa\u00f1\u00eda de otras personas que hacen cosas originalmente creativas. Ejercita la mente de una manera diferente. Apoya la tradici\u00f3n artesanal y la cultura. Y para las marcas que todav\u00eda hacen alta costura, como Chanel, Dior y Valentino, a\u00f1ade prestigio.<\/p>\n Foto: Cortes\u00eda de Dior<\/span>\n <\/p>\n<\/div>\n \u00abMe encanta la historia de la moda\u00bb, dijo Chiuri durante una vista previa en Dior. \u201cY me gustan mucho las piezas que, en mi opini\u00f3n, son atemporales\u201d.<\/p>\n Chiuri luci\u00f3 sus habituales trajes de tubo con la cl\u00e1sica chaqueta Bar, junto a unos preciosos vestidos al inicio en algod\u00f3n color caqui. La belleza de esta colecci\u00f3n, sin embargo, reside en lo invisible o en lo que ser\u00eda extremadamente dif\u00edcil de ver en im\u00e1genes.<\/p>\n Foto: Cortes\u00eda de Dior<\/span>\n <\/p>\n<\/div>\n Por ejemplo, hizo una columna sin mangas en crep\u00e9 de seda blanca completamente plisada a mano (probablemente de una sola pieza de tela) y rematada con delicados detalles tipo fruncido. Tambi\u00e9n mostr\u00f3 varios vestidos tipo kimono o cruzados, en crep\u00e9 negro, que resultaban maravillosamente sencillos y elegantes. Del mismo modo, hab\u00eda un hermoso vestido de terciopelo negro con un toque de escote en forma de coraz\u00f3n y un sutil drapeado en las caderas, y un singular vestido largo en terciopelo verde lim\u00f3n con escote enrollado.<\/p>\n A veces las modelos de Chiuri pueden parecer monjas, pero no los lunes. Esta temporada tambi\u00e9n pareci\u00f3 agregar mucho m\u00e1s color, como los rojos muar\u00e9 intensos y un amarillo amargo en un vestido de falda amplia bordado con flores hechas con trozos de cinta aplanados. La se\u00f1al reveladora estaba en su variedad de formas de escote, cada una tan favorecedora como la siguiente.<\/p>\n
\n Foto-Ilustraci\u00f3n: de The Cut; Fotos: Cortes\u00eda de Schiaparelli, Dior<\/span>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n![](\"https:\/\/pyxis.nymag.com\/v1\/imgs\/12a\/322\/9c31b01dd3b2525236466481cc07b24962-dior-1.rhorizontal.w700.jpg\")
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