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\n Foto: Matthew Murphy y Evan Zimmerman para MurphyMade<\/span>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n Durante la \u00faltima media d\u00e9cada, Sara Bareilles, mejor conocida como cantautora pop, ha adoptado sigilosamente una vida de teatro musical. Despu\u00e9s de escribir la partitura para el debut en Broadway en 2016 de Camarera<\/em> y m\u00e1s tarde asumiendo un papel protag\u00f3nico en el programa, Bareilles ha vuelto a los escenarios este verano protagonizando una reposici\u00f3n de en el bosque<\/em>, la oscura mezcla de cuento de hadas de Stephen Sondheim-James Lapine. Actuar\u00e1 en el programa hasta el 4 de septiembre y aparecer\u00e1 en la grabaci\u00f3n del elenco, que se grab\u00f3 en julio. Las canciones enga\u00f1osas y puntillistas de Sondheim pueden ser un desaf\u00edo para cualquier artista de teatro capacitado y, sin embargo, como Baker’s Wife en esta producci\u00f3n, Bareilles se las arregla para actuar con una exactitud que podr\u00eda complacer al difunto compositor y una riqueza de tono que es inconfundiblemente suya. \u201cSiento que puedo cantar estas canciones, no necesariamente como ‘canciones pop’, sino como ‘Sara Bareilles como la esposa del panadero’\u201d, me dijo. Es una alquimia potente.<\/p>\n P\u00eddale a alguien que conozca bien la m\u00fasica que describa ese sonido especial de Bareilles y, por lo general, mencionar\u00e1 la palabra \u00abfacilidad\u00bb. Antes del estilo pseudo-concierto en el bosque <\/em>lleg\u00f3 a Broadway, Bareilles protagoniz\u00f3 un breve Encores! compromiso del espect\u00e1culo en el centro de la ciudad en mayo. Se prepar\u00f3 para eso con su amigo, el compositor Andr\u00e9 Catrini, sobre la mejor manera de pensar en aplicarse a s\u00ed misma para cantar Sondheim. \u201cSu voz no parece tener un descanso, lo cual es una locura\u201d, dijo Catrini. Para la mayor\u00eda de los cantantes, ser\u00edas capaz de registrar un poco de tensi\u00f3n adicional a medida que cambian de registro. \u201cElla va desde las profundidades de su pecho a su mezcla y su soprano con total aparente facilidad\u201d.<\/p>\n La facilidad, sin embargo, no es algo que se considere nativo de Sondheim. Como gran parte del canon del teatro musical, en el bosque<\/em> est\u00e1 escrito hacia un estilo de interpretaci\u00f3n vocal m\u00e1s \u00ableg\u00edtimo\u00bb, que, con excepciones, tiende a significar m\u00e1s vibrato y una falta de lo que se considera estilos modernos, como riffs, corridas y otras formas de melisma (mezclar varias notas en una sola s\u00edlaba). Piensa en ello m\u00e1s como la voz de tu cabeza que de tu pecho. La interpretaci\u00f3n pop generalmente va en sentido contrario, favoreciendo un sonido m\u00e1s claro y, a menudo, un rango m\u00e1s bajo; cuando los musicales pop suben de nivel, tienden hacia el canto que podr\u00edas escuchar en algo como Malvado<\/em> o Legalmente Rubia<\/em>. Bareilles ha tenido que abrir los tramos superiores de su registro, especialmente en los n\u00fameros de conjunto donde se une a repetidos estribillos como \u00abdentro del bosque y fuera del bosque\u00bb que llegan hasta las vigas, pero no la ha abandonado t\u00edpicamente. timbre bien soportado. Trabajar en City Center, Rob Berman, el director musical del programa, \u00abfue realmente alentador que trajera m\u00e1s de ‘Sara Bareilles'\u00bb, dice, \u00aby de las partes de mi voz que son m\u00e1s resonantes\u00bb.<\/p>\n Ese enfoque se une en el solo de bravura del segundo acto de Baker’s Wife, \u00abMoments in the Woods\u00bb. De vuelta en el bosque y tratando de encontrar una manera de detener a una gigante vengativa, la esposa del panadero termina encontr\u00e1ndose con el pr\u00edncipe de Cenicienta. \u00c9l la besa y la seduce, y luego se aleja a toda velocidad, dej\u00e1ndola aturdida, comparando este coqueteo con el pr\u00edncipe en el bosque (Sondheim es aficionado al doble significado de \u00abbosque\u00bb y \u00abser\u00eda\u00bb, el bosque m\u00e1gico y la vida de fantas\u00eda de uno) con su vida ordinaria con su marido, el panadero, tratando de elegir uno, pregunt\u00e1ndose si puede tener ambos. Berman sugiri\u00f3 bajar la canci\u00f3n medio tono desde la tonalidad original, un ajuste bastante com\u00fan, para que aterrizara mejor en el punto \u00f3ptimo de la voz de Bareilles. All\u00ed, ella es capaz de unir tanto la autorrecriminaci\u00f3n de registro inferior del personaje, \u00abDe vuelta a la vida, de vuelta al sentido \/ de vuelta al ni\u00f1o, de vuelta al marido\u00bb, con los ifs m\u00e1s altos en l\u00edneas como \u00ab\u00bfPor qu\u00e9 no ambos en su lugar?\u00bb<\/p>\n \u201cMe encanta ese tipo de canto a intervalos\u201d, me dijo Bareilles. \u201cMe encanta el baile mel\u00f3dico que se hace de esa manera\u201d. Hay una especie de similitud entre \u00abMoments in the Woods\u00bb y una de sus propias canciones, como \u00abGravity\u00bb, que contiene sus propios saltos enga\u00f1osamente enga\u00f1osos entre registros. Es decir que ya ten\u00eda mucha preparaci\u00f3n t\u00e9cnica, lo que le permiti\u00f3 enfocarse en la actuaci\u00f3n y ver lo que hac\u00eda su voz con naturalidad. \u00abSi te quedas con, ‘solo cuenta la historia'\u00bb, dijo, \u00abtu cuerpo sigue la intenci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n