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\tApple no ha escatimado en gastos con su adopci\u00f3n de las salas de cine, desembolsando 200 millones de d\u00f3lares para producir epopeyas hist\u00f3ricas, dramas de guerra y comedias de acci\u00f3n… todo mientras la taquilla global se contrae y los rivales luchan por ajustar sus presupuestos.<\/p>\n
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\tPara la mayor\u00eda de los estudios, estos gastos ser\u00edan ruinosos en un momento en el que casi ninguna pel\u00edcula gana suficiente dinero para justificar ese tipo de presupuesto. Sin embargo, como una de las empresas con mayores recursos del mundo, los h\u00e1bitos de gasto de Apple en el espacio del entretenimiento se denominan en broma errores de redondeo. Pero, \u00bfpuede el gigante tecnol\u00f3gico seguir gastando mucho en fallos en la pantalla grande? \u00bfO una serie de \u00e9xitos de taquilla de bajo rendimiento acabar\u00e1n obligando a Apple a economizar?<\/p>\n
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\t\u00c9sa es la gran pregunta despu\u00e9s de que el thriller de esp\u00edas de Matthew Vaughn, \u201cArgylle\u201d, fracasara en su debut con 18 millones de d\u00f3lares a nivel nacional y unos desastrosos 35 millones de d\u00f3lares a nivel mundial. Es el tercer lanzamiento consecutivo de Apple en el que un presupuesto descomunal har\u00e1 que sea casi imposible que la pel\u00edcula obtenga ganancias en su presentaci\u00f3n en cines. Una pel\u00edcula de este tama\u00f1o y escala en un estudio tradicional necesitar\u00eda al menos 500 millones de d\u00f3lares a nivel mundial para alcanzar el punto de equilibrio. Menos de 10 pel\u00edculas en 2022 y 2023 alcanzaron esas alturas. Es un punto de referencia especialmente improbable para \u201cArgylle\u201d, ya que la comedia de acci\u00f3n, protagonizada por Bryce Dallas Howard como un autor solitario cuyas novelas de esp\u00edas terminan siendo extra\u00f1amente prof\u00e9ticas de eventos del mundo real, ha recibido cr\u00edticas negativas y puntajes de audiencia desalentadores. En lugar de cumplir los planes de Vaughn de convertir la historia en una trilog\u00eda, \u201cArgylle\u201d se perfila como el primer fracaso del a\u00f1o. <\/p>\n
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\t\u00abNing\u00fan estudio puede soportar gastos masivos destacados por una taquilla decepcionante\u00bb, dice Jeff Bock, analista de Exhibitor Relations. \u201cEl fracaso de ‘Argylle’ en taquilla es mala prensa. Entonces, en cierto modo, ya ha afectado negativamente su potencial de ingresos. [on streaming].\u201d<\/p>\n
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\tTodav\u00eda hay un debate persistente sobre los dos primeros lanzamientos importantes de Apple: \u201cKillers of the Flower Moon\u201d de Martin Scorsese (156 millones de d\u00f3lares a nivel mundial) y \u201cNapoleon\u201d de Ridley Scott (219 millones de d\u00f3lares a nivel mundial). B\u00e1sicamente, esas pel\u00edculas no alcanzaron o eclipsaron ligeramente sus precios de 200 millones de d\u00f3lares. Eso es un problema dado que los estudios dividen la venta de entradas con los cines. Adem\u00e1s de eso, Apple tiene que asumir decenas de millones en costos de promoci\u00f3n, as\u00ed como tarifas de distribuci\u00f3n para Sony, Universal y otras compa\u00f1\u00edas que reservan pel\u00edculas de Apple en los cines. <\/p>\n
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\tPero Apple tiene un modelo de negocio diferente. Entonces, \u00bfesos resultados fueron buenos para las tiendas de campa\u00f1a respaldadas por streaming o terribles para pel\u00edculas megapresupuestadas con directores de renombre y estrellas notables? \u201cKillers of the Flower Moon\u201d y \u201cNapoleon\u201d fueron dramas de prestigio para adultos con grandes presupuestos, clasificaciones R y duraciones eternas: el tipo exacto de pel\u00edcula que la gente no lo hab\u00eda hecho<\/em> volvi\u00f3 a verse en los cines desde la pandemia. Entonces, aunque ninguna de las dos corr\u00eda peligro de recuperar su inversi\u00f3n, esas pel\u00edculas vendieron una cantidad decente de entradas, especialmente en comparaci\u00f3n con la \u00faltima pel\u00edcula de Scorsese, la \u00e9pica criminal de Netflix \u00abEl irland\u00e9s\u00bb, que no se proyect\u00f3 en absoluto en los cines, y la pel\u00edcula anterior de Scott. , la pel\u00edcula de \u00e9poca de Disney y 20th Century \u201cEl \u00faltimo duelo\u201d, que cost\u00f3 100 millones de d\u00f3lares y recaud\u00f3 la tr\u00e1gica suma de 33 millones de d\u00f3lares a nivel mundial. <\/p>\n \n \tPor ahora, las pel\u00edculas de Apple no ser\u00e1n menos costosas. Las pr\u00f3ximas pel\u00edculas en su cat\u00e1logo costar\u00e1n entre 100 y 200 millones de d\u00f3lares e incluyen una comedia de carrera espacial sin t\u00edtulo ambientada en los a\u00f1os 60, protagonizada por Scarlett Johansson y Channing Tatum; \u201cWolfs\u201d, un thriller psicol\u00f3gico con George Clooney y Brad Pitt; y el largometraje \u201cF\u00f3rmula Uno\u201d de Pitt del cineasta Joseph Kosinski de \u201cTop Gun: Maverick\u201d. <\/p>\n \n \tApple no comparte n\u00fameros de suscriptores ni datos de audiencia en su plataforma. Por lo tanto, es imposible saber si productos como \u201cKillers of the Flower Moon\u201d o \u201cNapoleon\u201d est\u00e1n atrayendo a nuevos clientes a registrarse. Estas pel\u00edculas pueden recibir un peque\u00f1o impulso de las ventas de videos premium a pedido en entretenimiento en el hogar, pero no se est\u00e1n beneficiando de otros ingresos posteriores, como los productos de consumo.<\/p>\n \n \tLa compa\u00f1\u00eda se ha mantenido igualmente callada sobre su estrategia cinematogr\u00e1fica general, que parece priorizar la prominencia sobre las ganancias. Mientras experimenta para encontrar una f\u00f3rmula ganadora, estos s\u00f3lidos estrenos teatrales pueden deducirse como gastos de publicidad. Idealmente, los cines pueden ayudar a que sus pel\u00edculas generen suficiente conciencia para generar rumores sobre los premios y rumores para su servicio de streaming, Apple TV+. \u00bfLlegar\u00e1 un punto en el que Apple se asocie con fracasos teatrales, lo que impedir\u00e1 que los talentos quieran trabajar con ellos? \u00bfY qu\u00e9 pasa con pel\u00edculas de palomitas de ma\u00edz como \u201cArgylle\u201d, que no es el tipo de proyecto que ser\u00e1 recompensado en el futuro con la atenci\u00f3n del Oscar?<\/p>\n \n \t\u201cNo importa cu\u00e1l sea el objetivo final para los streamers (promoci\u00f3n, conocimiento, influencia), la idea subyacente es que el p\u00fablico acudir\u00e1 en masa a su plataforma debido a la solidez de su producto\u201d, dice Bock. \u00abMuestran un mont\u00f3n de dinero en efectivo para atraer talento, pero no logran dejar huella con el producto\u00bb.<\/p>\n \n \tLos analistas se\u00f1alan que Apple es nueva en el negocio del cine y hasta la fecha s\u00f3lo ha lanzado tres pel\u00edculas importantes. Algunos creen que la enorme capitalizaci\u00f3n de mercado de la empresa le da la flexibilidad financiera para seguir descubriendo el modelo que funciona mejor. Sin embargo, como cualquier empresa que cotiza en bolsa, Apple est\u00e1 en deuda con los accionistas y tiene que justificar c\u00f3mo asigna su capital.<\/p>\n \n \t\u00abEstamos analizando una muestra peque\u00f1a de tres pel\u00edculas en seis meses\u00bb, dice Shawn Robbins, analista jefe de BoxOffice Pro. \u00abApple tiene bolsillos tan profundos que puede seguir invirtiendo hasta que encuentre el modelo que funcione, incluso si lo hace con p\u00e9rdidas\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n