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Con la \u201cReforma Kestenberg\u201d, el pianista germano-israel\u00ed so\u00f1\u00f3 con una \u201ceducaci\u00f3n para la humanidad con y a trav\u00e9s de la m\u00fasica\u201d. Gracias a sus ideas se convirti\u00f3 en una figura clave de la pol\u00edtica cultural de la Rep\u00fablica de Weimar. Una biograf\u00eda honra las relaciones de Kestenberg con numerosos artistas conocidos.<\/p>\n
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<\/p>\n Museos estatales del patrimonio cultural prusiano, Nueva Galer\u00eda Nacional, Berl\u00edn<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n <\/p>\n Berl\u00edn de los a\u00f1os 20: uno piensa en revistas glamorosas, cabarets, pr\u00f3speros clubes nocturnos, operetas lascivas con sus c\u00e9lebres estrellas, multitudes de visitantes en cines y palacios deportivos. Pero hubo otro Berl\u00edn en los locos a\u00f1os veinte, uno que buscaba mejores condiciones de vida y educaci\u00f3n para la clase trabajadora despu\u00e9s del final de la Primera Guerra Mundial y la ca\u00edda de la monarqu\u00eda. En medio de este movimiento, que la Rep\u00fablica de Weimar hab\u00eda escrito en su bandera, se encontraba el pianista, educador musical y pol\u00edtico cultural Leo Kestenberg, que emigr\u00f3 de la Monarqu\u00eda de los Habsburgo.<\/p>\n <\/p>\n Hoy su nombre est\u00e1 indisolublemente ligado a la \u201creforma Kestenberg\u201d. Su objetivo era renovar la vida musical a trav\u00e9s de la modernizaci\u00f3n y profesionalizaci\u00f3n de la ense\u00f1anza. Estaba igualmente comprometido con la promoci\u00f3n del canto coral, brindando oportunidades educativas para todos y, en general, promoviendo la democratizaci\u00f3n de los conciertos y la \u00f3pera. En una \u00e9poca de profundos cambios sociales y econ\u00f3micos, que debilitaron las capas culturales anteriores, la nobleza y la burgues\u00eda, tales esfuerzos pod\u00edan contar con apoyo pol\u00edtico.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Kestenberg era la persona adecuada para poner en pr\u00e1ctica los ideales: pol\u00edticamente firmemente anclado en la socialdemocracia, musicalmente a gusto en la alta cultura. Un curso de verano en Weimar con el pianista y compositor Ferruccio Busoni, que se convirti\u00f3 en su mentor, le ense\u00f1\u00f3 al joven de 17 a\u00f1os qu\u00e9 es el dominio art\u00edstico. Inici\u00f3 su vida profesional como profesor de piano en Berl\u00edn. Su carrera posterior transcurri\u00f3 paralela a la historia de la Rep\u00fablica de Weimar.<\/p>\n <\/p>\n Durante la Revoluci\u00f3n de Noviembre de 1918, Kestenberg fue nombrado ministro de Cultura de Prusia. All\u00ed asumi\u00f3 el papel de locutor musical. Este puesto le abri\u00f3 un campo de actividad que se adaptaba perfectamente a sus diversos talentos. El denominador com\u00fan en todas sus actividades fue la educaci\u00f3n popular, y el objetivo era mantener la reputaci\u00f3n de Alemania como naci\u00f3n cultural incluso despu\u00e9s de la guerra perdida.<\/p>\n <\/p>\n De particular importancia fue el trabajo de Kestenberg en el Volksb\u00fchne, una organizaci\u00f3n de visitantes de trabajadores que permit\u00eda asistir a conciertos y representaciones de \u00f3pera a precios muy reducidos. S\u00f3lo en Berl\u00edn ten\u00eda alrededor de 160.000 miembros en 1925\/26. Asociado a esto estuvo el establecimiento de un coro folcl\u00f3rico. La Volksb\u00fchne tambi\u00e9n particip\u00f3 activamente en el breve experimento de la \u00d3pera Kroll, donde los miembros ten\u00edan derecho a aproximadamente la mitad de la cuota de entradas.<\/p>\n <\/p>\n Sin embargo, la esperanza de ganarse a la clase trabajadora para obras contempor\u00e1neas como \u201cEdipo rey\u201d o \u201cEl cuento del soldado\u201d de Stravinsky no se cumpli\u00f3: fue el p\u00fablico intelectual el que se entusiasm\u00f3 con los esfuerzos de la \u00d3pera Kroll por renovarse.<\/p>\n <\/p>\n El mayor compromiso de Kestenberg fue en el \u00e1rea de la ense\u00f1anza musical, en todos los niveles, desde la infancia hasta las clases magistrales. A \u00e9l se debe en gran parte que Busoni, Arnold Sch\u00f6nberg y Paul Hindemith fueran nombrados profesores en Berl\u00edn. A pesar de sus ra\u00edces en la alta cultura, Kestenberg tambi\u00e9n sigui\u00f3 el desarrollo de los nuevos medios: la radio, los discos y el cine sonoro. Todav\u00eda no pod\u00eda apreciar plenamente cu\u00e1nto revolucionar\u00edan pronto la pr\u00e1ctica de hacer m\u00fasica y escuchar m\u00fasica.<\/p>\n <\/p>\n Su vida y acciones estuvieron determinadas por el ideal humanista de \u201ceducaci\u00f3n para la humanidad con y a trav\u00e9s de la m\u00fasica\u201d. Optimista como era, durante mucho tiempo no prest\u00f3 suficiente atenci\u00f3n a las hostilidades antisemitas contra \u00e9l y el personal docente de la supuesta \u201cuniversidad jud\u00eda internacional\u201d. Bajo la direcci\u00f3n de Franz Schreker ense\u00f1aron all\u00ed grandes figuras como el pianista Artur Schnabel, los violonchelistas Emanuel Feuermann y Enrico Mainardi y el violinista Carl Flesch.<\/p>\n <\/p>\n La radicalizaci\u00f3n pol\u00edtica tambi\u00e9n alcanz\u00f3 a Kestenberg. A finales de 1932 fue puesto en \u201cjubilaci\u00f3n temporal\u201d. Despu\u00e9s de que los nacionalsocialistas llegaron al poder, huy\u00f3 a Praga con su familia. All\u00ed fue el impulsor de la construcci\u00f3n de una sociedad de educaci\u00f3n musical con orientaci\u00f3n internacional. Su inter\u00e9s por los efectos curativos y educativos de la m\u00fasica le puso en contacto con la educadora musical suiza Mimi Scheiblauer.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Despu\u00e9s del Acuerdo de Munich de 1938, los Kestenberg decidieron emigrar por segunda vez, esta vez a trav\u00e9s de Par\u00eds a Palestina. Se establecieron en Tel Aviv y Kestenberg se convirti\u00f3 en director de la Orquesta Palestina y, m\u00e1s tarde, nuevamente en profesor de m\u00fasica. En 1953 regres\u00f3 a Alemania con su esposa para un viaje de varios meses, donde recibi\u00f3 diversos honores.<\/p>\n <\/p>\n Su variada labor contin\u00faa hasta el d\u00eda de hoy, sobre todo gracias a la Sociedad Kestenberg, fundada en 2009. La contribuci\u00f3n de investigaci\u00f3n m\u00e1s reciente proviene del historiador Dietmar Schenk, quien, por un lado, pone en perspectiva el papel de Kestenberg como supuesto \u00abdictador musical\u00bb (como orador musical, de facto, no ten\u00eda poder de decisi\u00f3n) y, por otro lado, ampl\u00eda la vista, por ejemplo, de las relaciones con el c\u00edrculo de la editorial Cassirer, entre otros, la actriz Tilla Durieux, la poeta Else Lasker-Schuler y los artistas visuales Ernst Barlach y Oskar Kokoschka.<\/p>\n <\/p>\n Se honra a superiores, empleados y compa\u00f1eros, entre ellos el nieto suizo de Wagner, Franz Beidler, y su esposa. Schenk tambi\u00e9n incluye en su estudio las conferencias y publicaciones de Kestenberg. Poco se sabe sobre la vida privada de Kestenberg, pero Kestenberg tiene l\u00edneas claras como pol\u00edtico cultural. En la terminolog\u00eda actual, probablemente se le describir\u00eda como un networking incansable y carism\u00e1tico.<\/p>\n <\/p>\n Dietmar Schenk: La educaci\u00f3n humana a trav\u00e9s de la m\u00fasica. Leo Kestenberg y la reforma musical de Weimar 1918-1932. Edici\u00f3n Texto + Cr\u00edtica, M\u00fanich 2023. 437 p\u00e1ginas, Fr. 57,90.<\/p>\n <\/p>\n <\/div>\nPianista, educador musical y pol\u00edtico cultural: Leo Kestenberg (1882-1962), interpretado por Oskar Kokoschka.<\/h2>\n
Al servicio de la educaci\u00f3n p\u00fablica<\/span><\/h2>\n
Densa red de relaciones<\/span><\/h2>\n