Las fotografías aéreas tienen como objetivo resolver un crimen. «Estamos investigando un caso de asesinato», dice el inspector Ott. El constructor del dron responde: «Emocionante». Bien, veamos.
Triple asesinato en el aparcamiento a la entrada del bosque: la pequeña Ella (Maura Landert) sólo sabe lo que pasó. Grandjean (Anna Pieri) y Ott (Carol Schuler) tienen que encargarse de las cosas.
¿Quién necesita realmente un dron? Claro, si el avión de propiedad ucraniana hunde un petrolero ruso, ciertamente tiene sentido. También puede resultar útil en caso de desastre. Pero como juguetes para uso privado, estas cosas son bastante molestas. Los patinetes eléctricos de los cielos, por así decirlo. En última instancia, ponen en peligro el tráfico aéreo. ¿Y a quién le gusta una cámara flotante que pueda mirar dentro de su dormitorio?
A los cineastas, por supuesto, les encantan los drones. Porque la fotografía aérea se ha vuelto mucho más barata. En los cinco casos de “escenas del crimen” ocurridos hasta ahora en Zurich, los autores volaron drones con una frecuencia sorprendente. Las recurrentes fotografías aéreas del puente Helmhaus o de la Prime Tower seguramente pretenden resaltar la modernidad y urbanidad de la aventura suiza de la “escena del crimen”: miren, queridos espectadores alemanes, aquí se está desarrollando un thriller policial de una gran ciudad.
Ahora bien, la estética de los drones es como todas las modas: rápidamente parecen tontas. Pero como si no quisiera creerlo (y mostrárselo a este crítico, que desde el principio había cuestionado la estética de la «escena del crimen» de Zurich), el nuevo caso de Grandjean/Ott se adentra rápidamente en el mundo de los drones. .
¿Qué observó el hombre del dron (Nicola Perot) desde la torre de observación de Pfannenstiel?
Investigación sobre el Pfannenstiel
Triple asesinato en el aparcamiento a la entrada del bosque: la pequeña Ella (Maura Landert), traumatizada y encogida en el asiento trasero bajo la falda de su madre baleada, sólo sabe lo que pasó. Y quizá también lo sepa el hombre del dron (Nicola Perot), que observa los milanos reales desde la torre de observación de Pfannenstiel. Pero mientras el niño asustado no puede pronunciar una palabra, el amante de los pájaros guarda algo en silencio. Las imágenes del dron que proporciona a la policía están incompletas.
Grandjean (Anna Pieri) y Ott (Carol Schuler) se determinan mutuamente en línea recta. Pronto queda claro que no se trataba de un crimen contra bosques y praderas. Se trata de alta tecnología: un fabricante de drones que está desarrollando un dispositivo de vigilancia masiva mediante reconocimiento facial está en desacuerdo con una startup que quiere dificultar el reconocimiento facial. La startup pertenecía a los asesinados.
El fabricante de aviones suizo-estadounidense Security Rumpf, propiedad del Sr. Rumpf (Jarreth J. Merz), con sus piernas anchas, zapatillas deportivas y chaqueta sobre camiseta, está bajo sospecha. Ott visita al hombre: «Estamos investigando un asesinato», dice. Él responde: «Emocionante».
Bueno, así es como va. El caso se complica. Las personas asesinadas no rechazaron simplemente intuitivamente el reconocimiento facial. Al parecer, temían que los drones de fuselaje se utilizaran con fines militares. El propietario lo niega. En ese caso no habría venido con la empresa a Suiza, afirma. En ningún otro lugar la protección de datos es más estricta. “Lo crucial es que los buenos tengan la tecnología. En el futuro, el cielo pertenecerá a los drones”.
Los traumas de Yugoslavia influyen
Por ahora se trata de los muertos en el cielo. Resulta que las víctimas tenían un pasado en la guerra de Bosnia. La “escena del crimen” se vuelve geopolítica. Se trata de la historia de la Yugoslavia suiza y del trauma de la guerra. Pronto también estarás frente a las taquillas de los bancos.
No faltan temas. Tobias Ineichen (director) intenta contar cosas importantes. Y el libro de Karin Heberlein y Claudia Pütz conoce la fórmula del dramático batir de alas: del pájaro al dron, de la naturaleza a la tecnología. No es tan imprudente. Pero lo que les falta a los fabricantes es un sensor de reconocimiento facial. Las figuras permanecen inexpresivas. La producción no revela ninguna personalidad. Al igual que la catarata Grandjean Ott, ésta también parece controlada a distancia. Desgraciadamente, la “escena del crimen” de Zúrich no es realmente necesaria.
“Tatort” de Zurich: “Punto ciego”. Domingo, 20:05/20:15, SRF 1 / ARD.