Están abrumados por un viaje muy largo. Ella, con un pañuelo en la cabeza, se ha quedado dormida con una leve inquietud que la hace agarrarse al bajo de su abrigo. Él, a su lado, busca el sueño, con la cabeza apoyada en las manos. Esta foto del ucraniano Evgeniy Pavlov podría ilustrar el agotamiento físico y mental de sus compatriotas que emprendieron el camino del exilio, en tren, coche o autobús, para huir de los bombardeos del ejército ruso. El grabado expuesto por Alexandra de Viveiros en la feria Photo London, que se extenderá hasta el 15 de mayo en Somerset House, data de 1985-1988.
En esos años, Pavlov también hizo Alternativa, un impactante fotomontaje, ante el cual se detienen los visitantes de la muestra, tanto parece premonitorio. La imagen, que representa a una mujer sosteniendo a su bebé, está cortada por la mitad. A la derecha, Edén y esperanza. A la izquierda, un campo de ruinas compuesto por bajorrelieves de Kharkiv. Buena parte de los edificios de los que proceden estas esculturas están destruidos desde el 24 de febrero.
La mera presencia en la feria de estas impresiones, que Pavlov pudo sacar rápidamente del país en marzo, es un milagro. Al estallar la guerra, Alexandra de Viveiros, de origen ruso y presentándose como una «propietario de una galería nómada», moviliza. Kharkiv, que vio nacer en la década de 1970 una atrevida escuela de fotografía, de la que Boris Mikhaïlov es el representante más famoso, se encuentra a pocos kilómetros de la frontera rusa. Los fotógrafos, con los que trabaja desde 2019, se han refugiado, para algunos, en los sótanos del Museo de Arte Contemporáneo, convertido en búnker.
La audacia de los artistas
Desde entonces, algunos lograron salir del país con carpetas de fotos bajo el brazo: Pavlov se instaló en Graz, Austria, Roman Pyatkovka, conocido por sus desnudos sonrientes, se estableció en Nuremberg, Alemania. Sergiy Solonsky llegó recientemente a París. Ninguno está en Londres, el único país de Europa que exige visas a los ucranianos que huyen de la guerra. Además de su peso simbólico, esta mini-retrospectiva orquestada por Alexandra de Viveiros da la medida de la audacia de estos artistas, a contrapelo de la iconografía soviética. «Estaban preocupados por la KGB, que los estaba siguiendo», dice el dueño de la galería. En la Unión Soviética había muchas prohibiciones. No se pueden fotografiar embalses, vías férreas o carreteras. Los fotógrafos de Kharkiv también desafiaron la censura al mostrar desnudos.
Así estas imágenes de Evgeniy Pavlov representando a jóvenes hippies tocando el violín con el traje de Adam, colgadas por la galería Ilex Photo, con sede en Varsovia. Para la comisaria Anna Maria Drozd, que organizó el ahorcamiento, dedicando un stand completo a esta escuela de Kharkiv, expuesta en 2021 en el Centro Pompidou de París, fue » una evidencia «. «Somos polacos, nuestros padres vivieron bajo la regla soviética, sabemos lo que es la hegemonía rusa». especifica el joven especialista en fotografía, considerando que es «es hora de descolonizar la visión occidental del arte ucraniano».
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