Al comienzo de la temporada de premios, Edward Berger’s Todo calmado en el frente oeste era un candado para International, pero pocos podrían haber previsto cuánto más llegaría. Junto a esa nominación, la película alemana ahora también compite por Mejor Película, habiendo sido preseleccionada para Sonido, Banda Sonora Original, Guión Adaptado, Maquillaje y Peluquería, Diseño de Producción, Efectos Visuales y Fotografía.
Este gran recorrido sigue su desempeño en los BAFTA, donde obtuvo 14 nominaciones asombrosas en casi todas las categorías principales. Como resultado, la película se une a la de Ang Lee. Tigre agazapado dragón oculto (2002) en segundo lugar después de Richard Attenborough gandhi (1981), que todavía ostenta el récord BAFTA de nominaciones con 16. Es un doble golpe que seguramente provocará algunas dudas en Netflix: en un año en el que el transmisor invirtió en algunos de los nombres más importantes del cine, uno de sus mayores éxitos de crítica es una nueva versión en idioma extranjero sin estrellas importantes, de un director mejor conocido por la televisión en serie.
Basado en las experiencias de la vida real del escritor Erich Maria Remarque como recluta de 18 años en los últimos seis meses de la Primera Guerra Mundial, Todo calmado en el frente oeste se publicó por primera vez como novela a fines de 1928. Carl Laemmle Jr de Universal, hijo de un inmigrante judío nacido en Alemania que cofundó el estudio, se mudó rápidamente a la propiedad y una adaptación de $ 1.2 millones estuvo en las pantallas estadounidenses menos de dos años después. Ese breve cambio no fue poca cosa; El director Lewis Milestone tenía a su disposición 2.000 extras, aunque su futuro presentaba un reto mayor, al tratar con Frank Sinatra en 11 del océano en 1960, en el apogeo del poder del cantante.
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La película acumuló una serie de primicias, siendo la primera película de guerra de la era del cine sonoro en anotar con la Academia. También fue la primera adaptación de un libro en ganar el Oscar a la mejor película, así como la primera ganadora del Oscar a la mejor película en ganar también el premio al mejor director. Fuera de Estados Unidos, su estreno fue tal acontecimiento que el partido nazi de Adolf Hitler prohibió la película una semana después, lo que provocó que Remarque huyera a Suiza poco después. De vuelta en los EE. UU., la reputación de la película siguió perdurando, incluso sobreviviendo a la transición al color, y desde entonces ha sido verificada muchas veces, en particular por Steven Spielberg como una influencia en la película de 1998. Salvando al soldado Ryan. Pero como IP se dejó prácticamente intacta, a excepción de una versión de 1979 mejor conocida por protagonizar a Richard Thomas (los walton‘ John-Boy), a pesar de tener un elenco estelar que incluye a Ian Holm, Donald Pleasence y Ernest Borgnine y ser sorprendentemente sombrío para una película para televisión.
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Eso no quiere decir que no haya habido intentos, y los rumores de una nueva versión comenzaron a circular alrededor de 2010. Primero hubo sugerencias de que un post-harry potter Daniel Radcliffe podría estar en el marco para interpretar al inocente Paul Bäumer devastado por la guerra de la película, y un año después, le siguieron informes más concretos de que la directora Mimi Leder lo manejaría como su primer largometraje teatral desde la década de 2000. Pagalo despues. Sin embargo, el camino hacia Netflix comenzó en serio hace casi exactamente tres años: justo antes del Festival de Cine de Berlín en 2020, el productor Malte Grunert se puso en contacto con Edward Berger, un director con sede en Berlín que estalló en 2015 con la exitosa serie Cold War. Alemania 83 y lo siguió con trabajo de televisión en los Estados Unidos en AMC’s El terror y Showtime’s Patricio Melrose.
Como alemán, Berger no se dejó intimidar por las comparaciones con el clásico de 1930 de Milestone. “Para mí”, dijo, “la gran razón para hacerlo de nuevo fue volver a la novela alemana y hacer una película alemana a partir de ella. Lo cual es algo que teóricamente ningún cineasta inglés o estadounidense puede hacer, porque no tienen esa herencia”. Curiosamente, la única obra importante de festival de la película fue en TIFF, donde tuvo su estreno mundial. La película de Berger no apareció en absoluto en los Premios del Público del festival, visto como un importante referente de los Oscar, perdiendo ante Los Fabelman, Cebolla de vidrio y mujeres hablando.