Esta discusión sobre las sensibilidades y la carrera de Tony Gilroy contiene spoilers menores de los primeros tres episodios de Andor.
Hay un pequeño y revelador momento temprano en Michael Clayton, el debut como director del escritor Tony Gilroy. El abogado del mismo nombre (George Clooney) está dando un paseo con su hijo, Henry (Austin Williams). Henry está hablando de la franquicia de videojuegos y libros de fantasía con la que está obsesionado. Reino+Conquista. Según Henry, la serie describe un mundo en el que «es completamente, como, cada uno para sí mismo». Michael suspira en voz baja: «Suena familiar».
Henry le pide a su padre que lea los libros, como algo que podrían compartir, pero Michael se encoge de hombros. “Para cuando lo termine, estarás en otra cosa”, explica Michael. A regañadientes le pide a Henry una copia, solo para que Henry le revele que ya hay una copia del libro en la cocina de Michael. Tiene una tapa roja. El único adulto que presta atención al interés de Henry en la serie de fantasía es el viejo amigo de Michael, Arthur Edens (Tom Wilkinson), que se encuentra en medio de una crisis nerviosa.
Michael vive en el mundo real. Es un «reparador» de un prestigioso bufete de abogados que está experimentando una fusión gigantesca que puede dejar obsoleto su papel. Está enormemente endeudado después de que el restaurante que se suponía que era su «salida» se convirtiera en un agujero negro financiero que lo obligó a limpiar el desastre que dejó su hermano adicto a las drogas Timmy (David Lansbury). Mientras todo esto sucede, Michael se ve envuelto en una conspiración corporativa en torno a la relación de su empresa con el conglomerado corporativo U/North.
Michael Clayton fue un gran éxito. Recaudó $ 93 millones con un presupuesto de $ 21 millones. Fue nominada a siete premios de la Academia, incluida la de Mejor Película. Tony Gilroy recibió dos de esas nominaciones, por guión y dirección. Tilda Swinton ganó su premio por su actuación como la consejera general de U/North, Karen Crowder. La película ha sido descrita (solo un poco hiperbólicamente) como «la última película de Hollywood para adultos». Es un retroceso deliberado a los thrillers de conspiración de la década de 1970.
Michael Clayton es emblemática de un tipo de película que ya no existe. «El negocio del cine ha cambiado fundamentalmente, como sabe cualquiera que tenga los ojos abiertos, y nunca volverá a cambiar», admitió Gilroy cuatro años después, promocionando El legado de Bourne. “No creo que sea un gran secreto para nadie que todo se haya ido y se haya ido a un lugar realmente bueno: se haya ido a la televisión por cable”. Podría decirse que ahora ha migrado aún más, a la transmisión.
Muchos programas de transmisión modernos de más de ocho episodios habrían sido películas de dos horas hace solo unos años. Los seguimientos temáticos de Craig Gillespie a su estreno en cines yo, tonia hubo dos series de transmisión para Hulu: pam y tommy y Miguel. Otras series de Hulu como tonto y el abandono se habrían hecho como películas con estrenos teatrales calificados para premios de otoño hace poco más de una década, pero eso es inimaginable hoy.
Incluso teniendo en cuenta eso, es extraño poder dibujar una línea recta desde Michael Clayton a Andor. Teniendo en cuenta sus intereses y su filmografía, Tony Gilroy puede parecer un candidato extraño para el Guerra de las Galaxias universo, particularmente dado que la franquicia moderna parece activamente hostil a los premios nominados como Hossein Amini y la idea de una visión artística distinta. El mismo Gilroy lo concedería, reconociendo que no parece del todo seguro de cómo terminó involucrado en Guerra de las Galaxias.
Gilroy fue reclutado inicialmente para trabajar en pícaro uno después de que el estudio se acobardó con el corte de la película del director Gareth Edwards. A diferencia de JJ Abrams o Rian Johnson, Gilroy no fue un fan de toda la vida de la franquicia. “No tenía reverencia por eso en absoluto”, admitió en retrospectiva. “No tenía miedo de eso. Y estaban en tal pantano… estaban en un problema tan terrible que todo lo que podías hacer era mejorar su posición”. Fue una elección calculada.
Uno puede detectar la influencia de Gilroy en el producto terminado. pícaro uno representa al Imperio como una colección de mandos intermedios que se pelean como el Gran Moff Tarkin (Peter Cushing, Guy Henry) y el Director Orson Krennic (Ben Mendelsohn) que compiten por ascender. Tiene sentido que Mendelsohn sea uno de los actores que hable con más franqueza sobre cómo cambió la película, con «lecturas muy diferentes» de escenas particulares, dado que la caracterización en pantalla de Krennic se siente como una revisión de Gilroy.
Gilroy presentó por primera vez el programa que se convertiría en Andor como un memorándum hace unos años. Disney rechazó la cancha en ese momento porque la cancha no coincidía con su imagen de marca. Sin embargo, cuando el enfoque preferido de Disney fracasó, la compañía encontró repentinamente atractiva la noción de un discurso completamente formado de un escritor y director nominado al Oscar. “Ese memorando es el espectáculo que estamos haciendo”, ha declarado Gilroy. Hay una mínima sensación de compromiso en esa perspectiva.
Por su propia admisión, Gilroy «nunca estuvo interesado» en Guerra de las Galaxias antes de trabajar en pícaro uno y todavía «no es un fan fan» de la franquicia. Esta perspectiva es importante. franquicias como Guerra de las Galaxias debe tratarse de algo más que Guerra de las Galaxias. Gilroy afirma estar elaborando Andor como un espectáculo para el “Guerra de las Galaxias vacilante, o Guerra de las Galaxias aversión, o Guerra de las Galaxias reacio.» Esto es necesario, si estas franquicias van a ser algo más que una masturbación nostálgica vacía.
Cuando George Lucas creó Guerra de las Galaxiasno era solo una colección de referencias a Guerra de las Galaxias. Fue una forma de que Lucas ofreciera comentarios sociales sobre la Guerra de Vietnam y el ascenso de Richard Nixon. La franquicia se basó en el afecto de larga data de Lucas por las películas de samuráis y las películas de guerra. Fue una obra de genuina curiosidad intelectual que reflejaba el mundo tal como era y las influencias cinematográficas de su creador. Ayudó a definir el éxito de taquilla moderno, pero también fue obra de New Hollywood.
En ese sentido, Gilroy es quizás la opción perfecta para insuflar nueva vida a Guerra de las Galaxias. Michael Clayton es una película que está fuertemente inspirada en las películas que salían Guerra de las Galaxias. Presenta al director de la década de 1970, Sydney Pollack, en un destacado papel secundario, solo un año antes de su fallecimiento. La cinematografía de la película está fuertemente influenciada por Owen Roizman y Gordon Willis, quienes trabajaron en clásicos como El Padrino, El exorcista, Todos los hombres del presidentey La red.
Desde el comienzo, Andor demuestra las preocupaciones temáticas únicas de Gilroy. El antagonista central de los primeros tres episodios es Syril Karn (Kyle Soller), un burócrata de nivel medio que va más allá de los límites de su papel con la ayuda entusiasta del matón Sargento Linus Mosk (Alex Ferns). Esto es similar a cómo la trama de Michael Clayton está impulsada por Karen Crowder, quien también se extralimita en su papel con la ayuda del Sr. Verne (Robert Prescott).
A diferencia de muchos otros Guerra de las Galaxias medios de comunicación, Andor comparte la fascinación de Gilroy con los peligros de un gerente intermedio demasiado entusiasta con algo que demostrar. No es solo Karn. Los episodios posteriores presentarán a la supervisora imperial Dedra Meero (Denise Gough) como una fuerza antagónica, que también está impulsada por la ambición. “Interpreto a una mujer en un mundo de hombres”, explica Gough. “Ella tiene que hacer ciertas cosas para llegar a donde quiere ir. Algunos de ellos absolutamente reprobables”.
Nuevamente, esto se siente como algo extraído de los intereses particulares de Gilroy como cineasta. Parte de lo que hizo que Karen Crowder fuera tan atractiva como antagonista en Michael Clayton fue la sensación de que estaba empujando más fuerte contra el doble rasero impuesto a una mujer en estos roles corporativos. Se la presenta ensayando las respuestas de su entrevista frente a un espejo, preparándose para responder preguntas vagamente sexistas sobre cómo mantiene «un equilibrio entre el trabajo y la vida».
En ambos Michael Clayton y el Bourne películas, Gilroy está fascinado con la idea de que los sistemas horribles son mantenidos por burócratas sin pretensiones, funcionarios genéricos en oficinas anodinas que casualmente ordenan cosas terribles. “¿Soy este organismo extraño que ha sido enviado aquí para dormir y comer y defender esta horrible cadena de moléculas cancerígenas?” pregunta Arthur en medio de su crisis nerviosa. “¿Es ese mi destino? ¿Es ese mi destino? Es una visión interesante del mal para construir en un Guerra de las Galaxias mostrar.
Gilroy también es un cineasta interesado en los horrores del capitalismo tardío, un interés compartido por su hermano Dan en películas como Rondador Nocturno. En contraste con los thrillers de conspiración de la era de Nixon de los que se basa, el verdadero horror de Michael Clayton es la forma en que el dinero y la codicia atrapan a sus víctimas. Michael está obsesionado con la «equidad» y queda atrapado en el servicio por la pérdida de su «dinero de fuga» en el restaurante fallido. Este es un mundo donde el «umbral de dolor» de un individuo viene con un signo de dólar.
Permitiendo el extraño enfoque de la política tributaria en La amenaza fantasma y los traficantes de armas en los ultimos jedi, Andor marca un compromiso relativamente raro con el capitalismo de última etapa para la acción en vivo Guerra de las Galaxias. Los villanos del estreno de tres episodios son una “fuerza táctica corporativa” de Preox-Morlana. No son soldados de asalto. Son esencialmente una fuerza de seguridad privada, aunque ha asumido el papel de policía local.
Este desdibujamiento de los límites entre el poder estatal y los intereses privados es una preocupación recurrente para Gilroy. los Bourne la franquicia está poblada de «servidores públicos omnipotentes pero incompetentes con vínculos sospechosos con el sector privado». La segunda película de Gilroy, Duplicidadsigue a dos ex espías que trabajan en espionaje corporativo, inspirado por la observación del escritor de que los oficiales de inteligencia con los que había trabajado en el Bourne las películas “todas se estaban volviendo privadas”.
También es muy oportuno. La reciente presidencia de Trump también desdibujó los límites entre el estado y los intereses corporativos. Trump tenía 3.400 conflictos de interés. Sus hijos explotaron su posición para enriquecerse con decenas de millones de dólares. Ralph Nader describió la presidencia de Trump como una especie de “fascismo de estado corporativo”. Andor entiende que es imposible hablar de la amenaza del fascismo en 2022 sin hablar de cómo eso se entrelaza con el capitalismo tardío.
Este es quizás el atractivo de Andor a Gilroy. Grandes ideas, escondidas dentro de un escenario de fantasía. al final de Michael Clayton, Michael descubre un expediente de Arthur que ayudará a exponer los horrores mundanos y la corrupción de U/North. El libro tiene una tapa roja. Arthur lo nombró en honor a la serie de fantasía favorita de Henry: Invocaciones a la conquista. Es una pieza mordaz de crítica social, literalmente envuelta en las trampas de una epopeya fantástica.