El Gremio de Directores de América está presionando por una disposición contractual que les daría a los directores de televisión más tiempo y responsabilidad en la sala de edición, dijeron las fuentes. Variedad.
La DGA negocia su nuevo contrato con la Alianza de Productores de Cine y Televisión. El contrato actual vence el 30 de junio.
Uno de los temas clave sobre la mesa son los “derechos creativos” en la televisión. Los directores de televisión tienen el derecho absoluto bajo su contrato actual de preparar un “corte del director”, que es el primer corte después de la asamblea del editor. Ese derecho data de 1964, cuando el director Frank Capra encabezó la encomienda de consagrarlo en el contrato de la DGA.
El contrato también establece plazos mínimos para preparar la versión del director. En el cine, ese período es de al menos 10 semanas. En la televisión, el período es mucho más corto, desde dos días para un episodio de 30 minutos hasta 20 días para un programa de dos horas. Luego, el corte del director se entrega al productor, que en la televisión suele ser un escritor y productor ejecutivo.
Incluso después de la entrega del corte del director, el contrato requiere que los directores puedan estar presentes durante la posproducción y se les permita una «oportunidad razonable» para discutir el corte final del productor.
Según las fuentes, la DGA está presionando por más tiempo en la sala de edición para preparar el montaje del director. Los directores también pueden querer la oportunidad de hacer revisiones basadas en los comentarios del productor, dijeron las fuentes.
El Writers Guild of America, que ha estado en huelga durante 24 días, está presionando de manera similar para exigir que los escritores participen durante la producción y la posproducción, y que se les pague en consecuencia.
La WGA argumenta que en el cambio a temporadas televisivas más cortas, la escritura se ha divorciado de la producción y los escritores más nuevos no tienen la oportunidad de entrenarse para convertirse en showrunners efectivos.
Según se informa, la AMPTP ofreció un programa de «aprendices» para permitir que los escritores adquieran experiencia en producción. La WGA rechazó esa propuesta, viéndola como el equivalente de una pasantía no remunerada.
Si la DGA logra obtener una mayor autoridad creativa para los directores de televisión, eso podría verse como una fuente de tensión con la WGA. Pero las fuentes dijeron que no había ninguna razón para verlo en términos de suma cero, y que la DGA podría obtener ganancias creativas sin que se produzca a expensas de los guionistas-showrunners.
La WGA y la DGA han tratado de presentar un frente unido siempre que sea posible, incluso cuando emitieron una declaración conjunta el miércoles denunciando a Warner Bros. Discovery por agrupar a escritores y directores como «creadores» en la página de créditos de Max. La compañía se disculpó y culpó del error a un “descuido en la transición técnica” de HBO Max a Max.
Sin embargo, los dos gremios no siempre están alineados. La WGA y la DGA tienen puntos de vista opuestos sobre si los guionistas y directores pueden hacer cambios menores en el guión durante la huelga. La WGA ve eso como parte de su jurisdicción y ha prohibido que los miembros duales lo hagan, mientras que la DGA ha informado a los miembros que son libres, y tal vez incluso requeridos, de seguir adelante y realizar esos cambios.
La WGA, la DGA y la AMPTP se negaron a comentar. La DGA y la AMPTP acordaron un apagón mediático durante las negociaciones, que comenzaron el 10 de mayo.
Cynthia Littleton contribuyó a esta historia.