Unos días después de que se conociera la noticia de que Netflix había cancelado el drama adolescente First Kill, el showrunner del programa se pronunció y tiene algunas palabras selectas para el gigante de la transmisión.
El drama adolescente, que debutó en la segunda semana de junio, recibió el visto bueno el martes (2 de agosto) cuando Netflix reveló que no habría una segunda temporada del programa. Esa cancelación se debió a algunas críticas bastante mordaces, a pesar de que la serie de Netflix pareció resonar entre el público.
Basado en el cuento del mismo nombre del autor VE Schwab, First Kill es una reinvención de Romeo y Julieta de William Shakespeare. Sigue a Juliette Fairmont, una vampira de una larga dinastía de vampiros que pueden vivir a plena vista en Savannah, Georgia.
Acercándose a su cumpleaños número 16, Juliette, que ha pasado su vida hasta ahora comiendo píldoras de sangre, descubre que las píldoras están perdiendo su eficacia y debe enfrentar la perspectiva de que es hora de cometer su primer asesinato, algo que no quiere. que hacer.
Las cosas se complican aún más con la llegada de una nueva chica a la ciudad, Calliope Burns, de quien Juliette se enamora rápidamente. El problema es que la historia familiar de Calliope es tan complicada como la de Juliette. Es una cazadora de monstruos criada por una familia de cazadores de monstruos. Y, al igual que con los amantes desafortunados en el original de Shakespeare, hay una gran cantidad de drama.
La cancelación del programa fue una sorpresa, ya que había acumulado cifras de audiencia bastante decentes, especialmente en sus primeras semanas. First Kill logró anotar 30,3 millones de horas vistas en sus primeros tres días y 48,8 millones de horas vistas en su primera semana completa, números que lo colocan solo detrás de Stranger Things y Peaky Blinders.
Ahora, hablando con el Daily Beast (se abre en una pestaña nueva)Felicia D. Henderson, productora ejecutiva de First Kill, criticó a Netflix, particularmente por la falta de marketing del programa.
Ella dijo: «El arte para el marketing inicial fue hermoso. Creo que esperaba que ese fuera el comienzo y que los otros elementos igualmente convincentes e importantes del espectáculo: monstruos contra cazadores de monstruos, la batalla entre dos poderosas matriarcas, etc. eventualmente sería promovido, y eso no sucedió”.
Los comentarios de Henderson se hacen eco de lo que una fuente cercana al programa le había dicho previamente a The Daily Beast. (se abre en una pestaña nueva) que las raíces sobrenaturales del programa habían sido minimizadas. En cambio, todo el marketing se centró en la intensa historia de amor entre los dos personajes principales, una decisión que creían que impedía que llegara a un público más amplio.
El showrunner, que participó en programas como Fringe y Gossip Girl en el pasado, se mostró bastante optimista sobre la cancelación y dijo: «Cuando recibí la llamada para decirme que no iban a renovar el programa porque la tasa de finalización no era alta suficiente, por supuesto, estaba muy decepcionado. ¿Qué showrunner no lo estaría? Me dijeron hace un par de semanas que esperaban que la finalización fuera más alta. Supongo que no fue así».
Análisis: ¿Tiene Henderson razón?
Henderson no es el único showrunner que siente que los ejecutivos de Netflix han movido los postes en términos de los números necesarios para ganar otra temporada.
A principios de año, cuando Netflix eliminó The Babysitters’ Club, la showrunner Rebecca Shukert se sentó con Vulture (se abre en una pestaña nueva) para explicar lo que había pasado. Dijo que al gigante del streaming no solo le importa cuántas personas ven tu programa, sino cómo lo hacen.
En ese momento, Shukert dijo: «Las tasas de finalización son un gran problema. En Netflix, se trata más de si su programa funciona en la plataforma que si la plataforma funciona para su programa. Quieren que la gente lo vea de cierta manera, y Quiero programas que la gente vea de esa manera, no programas que la gente quiera ver a su manera».
Por lo que ha dicho Henderson, First Kill se siente como otra víctima de esa cultura. A menos que explote en sus primeros días en la plataforma, de la misma manera que lo hizo un programa como The Lincoln Lawyer, entonces puede tener dificultades para obtener una renovación.
Esto puede cambiar cuando entre el nivel con publicidad de Netflix, que es cuando los ejecutivos del gigante de la transmisión tendrán que evaluar un tipo diferente de audiencia. Pero, por ahora, parece que para que un espectáculo realmente vuele, debe ser muy, muy digno de atracones.