El productor de cine ganador del Oscar y BAFTA, David Parfitt, espera reunirse con el productor francés Philippe Carcassonne luego de su exitosa colaboración en el drama ganador del Oscar de Florian Zeller. El padre.
Parfitt reveló sus planes durante una clase magistral en el evento de incubadora de talentos Qumra del Doha Film Institute el domingo.
«Él [Carcassonne] está desarrollando algo realmente interesante basado en una novela israelí llamada Dolorque encargó como guión francés pero han decidido que quieren hacerlo en Inglaterra en inglés”, aclaró Parfitt tras la charla.
La novela de 2019 de Zeruya Shalev gira en torno a una mujer que revisa el doble trauma de verse atrapada en un ataque terrorista y el abandono de un amante cuando regresa a su vida una década después.
La pareja de Carcassonne, la actriz y directora Anne Fontaine, cuyos créditos incluyen Coco antes de Chanelse adjunta para dirigir la película, en la que sería su primera producción en idioma inglés.
“Philippe ha dicho: ‘Veamos si podemos ponerlo en marcha’. Está en las primeras etapas, todavía no tenemos el guión en inglés”, dijo.
Parfitt abordó originalmente El padre a través del productor de teatro Simon Friend, quien le presentó a los productores Carcassonne y Jean-Louis Livi.
Friend había dirigido una producción teatral de Los tiempos de los limpiaparabrisas para Parfitt y produjo la versión teatral del West End de la obra original de Zeller para El padre.
“Aunque originalmente era una historia parisina, habían decidido escribirla en inglés y ambientarla en Londres. Ayudamos a llenar los vacíos. Ya se habían acercado a Anthony Hopkins y él estuvo disponible y se quedó con el proyecto durante mucho tiempo, pero presentamos al resto del elenco”, dijo Parfitt en la clase magistral.
Zeller era un director de teatro establecido en Francia pero El padre marcó su primer largometraje. Parfitt tenía experiencia de trabajar con cineastas primerizos desde sus primeras películas con Kenneth Branagh y luego con Nicholas Hytner en La locura del rey Jorge.
“Debido a que era un director primerizo, el gran trabajo para nosotros fue armar un equipo realmente fabuloso a su alrededor”, agregó Parfitt, quien trajo Mi semana con Marilyn el director de fotografía Ben Smithard y el diseñador de producción Peter Francis, entre otros.
Parfitt reveló que su compañía Trademark Films también se encuentra en desarrollo temprano en una adaptación futurista de Aldea llamado Hamlet Príncipe de Gales.
“Todavía está lejos, pero es un Aldea ambientada en un futuro cercano en Inglaterra”, dijo. “No lo diré distópico porque eso siempre suena muy cliché. La idea es que la democracia se ha derrumbado y la monarquía se ha apoderado de nuevo y nuestra Aldea se basa en eso”.
“No hay nada que anunciar todavía. No hay reparto, no hay financiación. Solo estamos desarrollando el guión”, agregó. “Si comenzamos a acercarnos al elenco, probablemente intentaremos anunciarlo a fines del verano si vamos en la dirección correcta”.
El productor reveló que hay un director en el cuadro, sin embargo, bromeando «es alguien con conexiones de teatro».
Las películas finalizadas recientemente en la lista de Parfitt incluyen la del director británico George Jaques Perro negroen la que es productor ejecutivo.
La historia sigue a dos jóvenes londinenses de diferentes orígenes que emprenden un viaje por carretera al norte de Inglaterra y descubren que tienen más en común de lo que pensaban en el camino.
Jamie halagadores (Avatar: El camino del aguar) es coprotagonista y también tiene un crédito como coautor, con otros miembros clave del reparto, incluidos Keenan Munn-Francis y Nicholas Pinnock.
“George Jaques y Jamie Flatters han escrito esto juntos, un poco como Matt Damon y Ben Affleck inicialmente para ellos, aunque con razón, George decidió no estar en él y lo rodaron con un micropresupuesto. Lo acaban de terminar y creo que es bastante bueno”.
La finalización de la película coincide con el reciente anuncio de que Parfitt será nombrado presidente de la comisión de cine de North East Film del Reino Unido.
“Es pura coincidencia. Me inscribí hace años. Estuve en él como una especie de productor ejecutivo, figura de padrino. Creo que han hecho un muy buen trabajo al respecto”.
La clase magistral del domingo arrojó una amplia red sobre la carrera de Parfitt. Habló sobre sus primeras colaboraciones con Branagh para establecer Renaissance Theatre Company y luego trabajar en largometrajes. Enrique V, los amigos de Pedro y Mucho ruido y pocas nueces juntos.
La charla también se refirió a puntos destacados posteriores, ganador del Oscar. Shakespeare enamorado y El padreque ganó los Premios de la Academia al mejor actor para Anthony Hopkins y al mejor guión adaptado para Zeller y Christopher Hampton en 2021.
Respondiendo a una pregunta sobre la política de trabajar con grandes nombres en el negocio del cine, Parfitt dijo que la parte más difícil fue la fase de desarrollo y preproducción antes de la filmación y luego expresó su frustración con la actitud de los agentes estadounidenses en esta parte de el proceso.
“Lo que he hecho mucho más en los últimos años es esconderme detrás de un director de casting. Estaba bastante a la defensiva sobre el proceso de casting. En los primeros días, tomamos nuestro elenco del grupo de teatro existente y lo complementamos con amigos. Fue un arreglo familiar”, dijo.
“Ahora tengo un [casting agent]. Hablaré con ella y ella me orientará sobre si es el momento adecuado para ir a una persona en particular. Primero descubrirá a los agentes e intentará que lean a un agente antes de que nosotros obtengamos una lectura de talento. Si obtienes el apoyo del agente, es mucho mejor. Estoy hablando de los agentes de Londres. Me pongo bastante gruñón con los americanos…
“Trato de evitar a los agentes estadounidenses que creo que son los peores. Creo que son las personas menos creativas del planeta. trato de lidiar con [people] en Londres y con europeos que quieren hacer películas por las razones correctas”.
Parfitt aclaró este comentario en un chat después de la clase magistral, explicando que se debió a sus dificultades para conectarse con los agentes de EE. UU. para hablar sobre los posibles talentos adjuntos para las producciones que está iniciando.
Cuando se le preguntó qué quería de los grandes agentes estadounidenses, respondió: “Quiero que alienten genuinamente el cine independiente leyendo nuestros guiones y atendiendo nuestras llamadas”.
“Llamo por teléfono a cualquier gran agente en el Reino Unido y le digo: ‘Me gustaría leerlo usted mismo. Si a usted, el agente, le gusta, póngaselo a su cliente. No haré una oferta porque no hay financiamiento, no hay dinero, usaré a su cliente para recaudar fondos”.
Parfitt dijo que si bien los agentes del Reino Unido participarían en este proceso, a menudo era imposible pasar al tercer asistente en una gran agencia de talentos de Los Ángeles sin una «oferta de dinero» adjunta.
“Los agentes en Estados Unidos dirán, ‘¿Cuál es la oferta?’ Quieren una oferta de dinero antes de mostrarla. Creo que podrían hacer más para apoyar las películas verdaderamente independientes en el Reino Unido pasando las cosas a sus clientes sin una oferta financiera”.