Al igual que el sector cinematográfico en general este año, el principal festival anual de la profesión, el Camerimage de Polonia, ha enfrentado grandes desafíos en 2023, dice el fundador del evento, Marek Zydowicz.
La 31ª edición del festival, que se inauguró en la histórica ciudad de Torun el 11 de noviembre, se organizó en una época de crisis cercanas en Europa, además de niveles récord de inflación que golpean la región y las consecuencias de la huelga de actores de Hollywood.
“Es difícil decir que estas cosas realmente nos ayudaron”, señala Kazik Suwala, uno de los organizadores clave del festival y director de su proyecto más ambicioso, la construcción del Centro de Cine Europeo, que comenzó a construirse en octubre. “Fue un año difícil para trabajar”, como él mismo dice. “Los preparativos fueron mucho más duros de lo habitual. Programar películas requería mucho más tiempo”.
Por lo tanto, Zydowicz y Suwala confiesan sentirse un poco más orgullosos de haber realizado un calendario de Camerimage que incluye trabajos importantes de una docena de directores de fotografía de primer nivel, entre ellos “Ferrari” de Micheal Mann, filmada por Erik Messerschmidt, “Maestro” de Bradley Cooper, filmada por Matthew Libatique. , “Killers of the Flower Moon” de Martin Scorsese, filmada por Rodrigo Prieto, y “Napoleon” de Ridley Scott, con un trabajo de cámara épico de Dariusz Wolski.
La huelga de actores de SAG-AFTRA significó que el festival no pudiera tener ningún compromiso firme por parte de la mayoría de los actores, señala Suwala. “Con la huelga no había forma de hablar con los actores, con la mayoría de las producciones. Se puede sentir en el negocio que todo el mundo está esperando a que termine la huelga para poder empezar a trabajar de nuevo”.
Mientras tanto, Camerimage ha regresado con otro de sus componentes clave, la muestra en competición de películas polacas, que presenta siete largometrajes con trabajos sorprendentes de directores de fotografía que van desde las nítidas imágenes monocromáticas de Adam Bajerski en la historia de amor de espías de Robert Glinski «Strawman» hasta el mundo de Piotr Kukla. Imágenes cambiantes en la surrealista “Fin Del Mundo?” de Piotr Dumala.
Las otras secciones del jurado del festival, para documentales, series de televisión, vídeos musicales y películas de estudiantes, también se han creado para mostrar un trabajo de cámara distintivo. Los evocadores paisajes de Ernesto Pardo en la creativa película de no ficción mexicano-alemana “El Eco” ilustran el tipo de documentales visualmente ricos que Camerimage busca.
Mientras tanto, las proyecciones especiales de Camerimage este año incluyen 15 largometrajes diversos, muchos de los cuales el público local tendrá problemas para encontrar en pantalla en otros lugares, como el estreno europeo del western dirigido por Viggo Mortensen «The Dead Don’t Hurt», con fotografía de Marcel Zyskind, además de proyecciones de trabajos recientes dignos de mención, como “Eileen”, filmada por Ari Wegner, y “May December” de Todd Haynes, filmada por Christopher Blauvelt.
Pero también ha regresado el papel de Camerimage en la educación, celebrando el trabajo de los estudiantes de cine y al mismo tiempo inspirándolos con visitas de mentores y talleres organizados por empresas de tecnología. “Como saben, muchas empresas vienen al mercado para apoyarnos y apoyar a los cineastas con equipos”, dice Suwala.
También se espera que las charlas de los homenajeados, como el productor Jon Kilik, antiguo colaborador de Spike Lee y Julian Schnabel, homenajeado este año por su trabajo de especial sensibilidad visual, agoten las salas de conferencias. Estos complementan los talleres técnicos organizados por Arri o Canon y Sony, afirma Suwala. «Seguimos así porque el componente educativo es importante».
Con espacio limitado por ahora, Camerimage organiza sólo los eventos que considera que tienen mayor interés y valor para su audiencia especializada, dice Suwala. «Somos bastante exigentes por eso».
El nuevo mandato de Suwala destinado a ampliar las opciones de sede, el Centro de Cine Europeo, también está avanzando constantemente, afirma. “Estamos en el proceso de construcción”, y la finalización de la primera parte del proyecto está prevista para mediados de 2025. “Verás el sitio de construcción al lado del centro de festivales Jordanki. Firmamos el contrato con la constructora en octubre. Sus vallas están ahí; algo de equipo pesado está llegando”.