La directora Alice Diop habla sobre las conexiones invisibles (pero escuchadas) entre los personajes principales de la película.
Hay mil maneras de filmar una historia de crimen real, pero tal vez solo una, si el objetivo es enfocar a la audiencia en los matices de los personajes de una manera que inspire la autorreflexión, no el juicio. “Saint Omer” hace precisamente eso, en gran parte debido a cómo la directora Alice Diop aborda la forma cinematográfica con una combinación de técnicas documentales y narrativas. La película se basa en el juicio de la vida real de una mujer acusada de matar a su hija pequeña, pero este relato ficticio no se basa en absoluto en las fintas estratégicas de la fiscalía y la defensa, revelaciones emocionantes de información oculta o recreaciones de la escena del crimen. En cambio, las tomas largas compuestas con precisión por Diop simplemente nos obligan a sentarnos y escuchar la historia que cuenta Laurence Coly (Guslagie Malanda).
En las funciones con guión, por lo general se realiza una gran cantidad de trabajo invisible para ayudar a la audiencia a concentrarse en el drama en cuestión: todo, desde cambiar el cielo de un día por otro hasta adaptar el paisaje sonoro para enfocarse en el diálogo hasta que es necesario que aparezcan sonidos incidentales importantes para establecer o reforzar un escenario. La sala del tribunal en la que se desarrolla gran parte de «Saint Omeer» tiene una atmósfera sónica un poco más desordenada, pero más realista, de crujidos y ruidos perdidos. Siempre hay un poco de toque humano en el fondo, incluso cuando se desarrolla el juicio de un infanticidio.
El paisaje sonoro de “Saint Omer” fue elaborado por la editora de sonido Josefina Rodríguez y el mezclador de regrabación Emmanuel Croset, un veterano trabajando en los documentales de Frederick Wiseman. Pero Rodrígeuz, Croset y la directora Alice Diop toman este paisaje sonoro más texturizado y más humano y luego eligen, al principio, al final y en momentos clave a lo largo de la película, magnificar los sonidos específicos de la respiración. El recordatorio simple y audible de que estas personas están vivas evita que la audiencia proyecte tropos sobre ellos.
Es imposible por una razón. “Esta es una película muy intelectual, cerebral pero al mismo tiempo [it’s] muy empático, muy sentido”, dijo Diop a IndieWire, “[And all the feeling] viene a través del trabajo de sonido extremadamente sofisticado, dirigido por mi edición de sonido y mezclador”. Diop y su equipo dejan algo ambiguo si los sonidos provienen o no de Laurence Coly en el banquillo de los acusados o de la novelista Rama (Kayije Kagame) mirando desde los bancos, pero con un propósito: la abrumadora presencia del sonido y la falta de una fuente clara en realidad une a los dos personajes principales.
“San Omer”
Películas de grupo salvaje
“Las respiraciones que escuchamos de Laurence y Rama en el juicio, es como otro idioma. Es una forma de acercarse mucho a las emociones, las sensaciones y los sentimientos de estos personajes”, dijo Diop. El sonido actúa casi como una forma de meterse dentro de ellos y experimentar la sala de audiencias extremadamente sobria y utilitaria, un espacio ostensiblemente dedicado a la objetividad y la verdad, desde un punto de vista extremadamente subjetivo. Pero el espectador también decide por sí mismo cuál es ese punto de vista subjetivo. En cierto modo, el público accede a la subjetividad tanto de Rama como de Laurence y el paisaje sonoro los une a ambos. El enfoque de Diop al sonido refleja su enfoque para mostrar la compleja relación de todos los personajes con la maternidad.
“Esto proviene de las respiraciones extraídas”, dijo Diop. “La película se sitúa en la frontera entre la ficción y el documental, pero al mismo tiempo es extremadamente, extremadamente una película. El trabajo sonoro se inspira en el documental pero también lleva [abstract, expressive techniques] también.»
Para escuchar el resto de la entrevista de IndieWire con Diop, escuche el último episodio de Filmmaker Toolkit, disponible en Apple Podcasts, Spotify, Overcast y Stitcher.
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