Esta es una revisión en gran parte libre de spoilers de Llamar a la cabina.
Llamar a la cabina es la última película del director M. Night Shyamalan.
La película es una adaptación de la novela. La Cabaña del Fin del Mundo por Paul G. Tremblay. La pareja casada Andrew (Ben Aldridge) y Eric (Jonathan Groff) se han ido de vacaciones a su remota cabaña con su hija Wen (Kristen Cui). Es una manera de alejarse del mundo. La pareja ha construido un paraíso aislado juntos. Sin embargo, en la escena inicial de la película, un misterioso extraño llamado Leonard (Dave Bautista) se acerca a Wen.
No pasa mucho tiempo antes de que Leonard y sus tres socios, Sabrina (Nikki Amuka-Bird), Adriane (Abby Quinn) y Redmond (Rupert Grint), entren a la fuerza en la cabaña. Leonard le presenta a la familia cautiva una terrible elección: un miembro debe morir a manos de otro, o el mundo llegará a su fin. La mayor parte de la película se centra en la ambigüedad de esta profecía, así como en el tira y afloja psicológico entre estos verdaderos creyentes y la familia que se encuentra bajo asedio.
De alguna manera, es interesante que Llamar a la cabina es una adaptación. Es una película que se alinea casi a la perfección con las fijaciones temáticas recurrentes de Shyamalan: la obligación que los padres (y los adultos en general) tienen con los niños, la violación de un espacio protegido, la amenaza de un apocalipsis inminente, un sentido fracturado de la realidad y la forma en que en el que deforma el mundo que lo rodea, y una meditación más amplia sobre el poder de la fe. Por otra parte, Shyamalan ha alterado dramáticamente el final de la novela.
Aún así, todas estas son grandes ideas y temas. A su favor, independientemente de sus problemas como narrador, Shyamalan nunca ha sido un director sin ambición. Para bien o para mal, Shyamalan tiende a hacer grandes cambios. A veces esos cambios se conectan y otras veces no, pero siempre hay una emoción vigorizante en su compromiso con sus ideas. Llamar a la cabina es una película grande y audaz impulsada por ideas. La mayor ironía es que también es una película que funciona mejor cuando es pequeña.
La mayor parte de Llamar a la cabina es un thriller psicológico contenido y claustrofóbico. Leonard retiene a Andrew y Eric como rehenes, tratando de convencerlos de una idea que es fundamentalmente absurda e inverificable, pero que Leonard cree sin cuestionar. Es una premisa que juega con las fortalezas de Shyamalan, más notablemente en su trabajo anterior y más popular como El sexto sentido o Irrompible. ¿Es esto una ilusión? ¿Qué tan peligroso es Leonardo? ¿Qué pasa si es no un delirio?
Ayuda que Shyamalan haya reunido un elenco impresionante. Dave Bautista sigue siendo una de las presencias cinematográficas más fascinantes del Hollywood moderno, un actor comprometido a trabajar con directores interesantes en papeles que juegan un poco contra el tipo. Leonard es obviamente un personaje muy imponente físicamente, pero es su ternura y resolución espiritual lo que lo hace tan atractivo de ver. El mismo Shyamalan defiende a Bautista como “un gigante que puede hacer 30 páginas de monólogos”.
La película también hace un gran uso de Jonathan Groff, un actor de teatro veterano cuyo papel destacado en la pantalla en cazador de mentes mostró una capacidad para jugar tanto con la vulnerabilidad como con la ambigüedad. Eric es en gran medida la conciencia y el alma de Llamar a la cabina, y gran parte de la tensión se deriva del tira y afloja que siente. Todo el elenco de Llamar a la cabina hace un buen trabajo, especialmente Rupert Grint y Nikki Amuka-Bird en papeles secundarios. Kristen Cui también es muy buena como Wen.
Llamar a la cabina funciona mejor cuando se trata de una batalla de ingenio y voluntad entre esta familia y sus captores, jugando con el suspenso y la ambigüedad de la premisa. ¿Leonardo está loco? ¿Todo esto está escenificado? ¿Por qué esta familia? ¿Porqué ahora? ¿Es una coincidencia que estos fanáticos religiosos hayan apuntado a una pareja del mismo sexo? La película también intercala estas escenas tensas con breves flashbacks de la relación de Andrew y Eric, lo que sirve para fundamentar esta tensión abstracta en algo real y tangible.
Dicho esto, el problema con Llamar a la cabina es que la premisa es simplemente demasiado grande para mantener ese nivel de ambigüedad constante, incluso en un tiempo de ejecución ajustado de 90 minutos y créditos. En cierto punto, las cosas deben comenzar a inclinarse hacia un lado u otro. A medida que avanza la película, comienza a poner su dedo en la balanza, permitiendo que su perspectiva se aventure fuera de la cabaña. Al hacerlo, rompe la paranoia claustrofóbica, convirtiendo la película en algo mucho más convencional.
Es mérito de Shyamalan que es un cineasta que mantiene sus películas ajustadas. Teniendo en cuenta los créditos, muy pocas de sus películas duran más de 90 minutos. Ha hablado en entrevistas sobre cómo se toma esa idea en serio y cómo no siente que se haya “ganado” el derecho a hacer una película de dos horas. Llamar a la cabina comienza con esa conversación entre Leonard y Wen que inmediatamente genera tensión. Es una cualidad admirable en un cineasta de género, mantener las cosas limpias.
Sin embargo, ocasionalmente se siente como Llamar a la cabina es un poco también inclinarse. De hecho, uno podría sugerir que el enfoque de Shyamalan ocasionalmente se desvía hacia los lugares equivocados, más centrado en el mundo que en los personajes. Andrew y Eric no están tan bien dibujados como deberían. Hay indicios recurrentes de que Eric tiene una relación complicada con su fe, una idea central de la película. Sin embargo, nunca se enfoca en la forma en que debe ser para que esta premisa funcione.
Llamar a la cabina es demasiado amplio para su propio bien. Es una pena, ya que hay mucho que gustar aquí. Como muchas de las mejores películas de Shyamalan, es rica en atmósfera. La cámara se mueve de maneras interesantes y atractivas, un recordatorio de que Shyamalan es mejor narrador visual que narrativo. La partitura de Herdís Stefánsdóttir es adecuadamente inquietante. Sin embargo, Shyamalan no puede mantener las tensiones centrales de la película lo suficientemente tensas como para evitar que se desmoronen hacia el clímax.
Llamar a la cabina tiene un elenco impresionante y un gancho convincente. Es un retiro bastante agradable, pero finalmente se pierde un poco en el bosque.