En su nuevo largometraje, Sabine Boss disecciona un matrimonio: un aperitivo se convierte en una frívola terapia de pareja.
Los vecinos vienen a tomar un aperitivo y empujan a Thomas (Roeland Wiesnekker) y Anna (Ursina Lardi) al límite.
Los más frívolos no pueden amarse en paz si al aburrido vecino no le gusta: Se llama Thomas (Roeland Wiesnekker) y como un cascarrabias odia los gritos nocturnos de placer del apartamento de arriba. Golpean no solo su oreja, sino su sociedad con Anna (Ursina Lardi), que se ha congelado en veinte años de matrimonio, hasta la médula. Pero ella ahora ha invitado a estos «vecinos de arriba» a un aperitivo y le prohíbe el bochornoso acto de leerles el acta de motín.
Los dos, Lisa (Sarah Spale) y Salvi (Max Simonischek), se disculpan cuando los visitan: mencionan la pérdida ocasional de control y los propios disturbios asociados. Sin embargo, fue un par de amigos que de vez en cuando aparecían para un cuarteto que se ponía muy ruidoso.
anna vacila
Esto marca la pauta, esta noche, así como la comedia dialectal dirigida por Sabine Boss («Der Goalie bin ig»). Ella implementa el guión de Alexander Seibt como una obra de cámara según la máxima clásica de la unidad de acción, tiempo y lugar, con el elegante edificio antiguo como escenario en un estudio.
Aquí y allá Woody Allen envía saludos desde lejos, allá la adaptación de Polanski de la obra de teatro «Carnicería» de Yasmina Reza, sin abrir sus abismos. Lisa es psicóloga y vegana hippie tardía, Salvi es bombero, carnívoro y temerario. Pronto, sus avances también golpean a la hambrienta Anna, y Anna vacila. ¿El bombero se convierte en pirómano? Thomas, el fanático del control inhibido, casi se incendia su propia mano, este tipo lo vuelve loco, a quien llama «manguera» en aras de la simplicidad, probablemente basado vagamente en la parte del cuerpo que parece controlarlo.
Salvi es un animal bonachón, solo quiere jugar. En cualquier caso, cuando se sienta al piano de Thomas, a quien el fracaso de una carrera de pianista ha convertido en un misántropo profesor de música, se evoca la secular analogía entre los instrumentos y el cuerpo de la mujer. La historia se reduce a la perogrullada de que la alienación física en una sociedad es un síntoma de alienación psicológica.
«El sexo no está en el cuerpo», dice Salvi, señalando con su dedo índice erecto la frente de Lisa, «sino dentro». Afortunadamente, hay más chistes originales en esta velada, que se convierte en una terapia de pareja frívola con momentos opresivos: rompe incrustaciones en la relación de Thomas y Anna y así expone viejas heridas hasta que las burlas mutuas amenazan con degenerar en laceraciones.
La cosa con la cosa
La escalada puede parecer forzada aquí y allá y arañar los límites de la credibilidad. Pero todo tiene ingenio e ingenio, y los diálogos de fondo son tramos largos, con algunos raros valores atípicos en lo torpe: Lisa le pregunta a Thomas sobre el tamaño de «su cosa» y solo después de repetidas preguntas irritadas deja en claro que se refiere a su telescopio Oh bien. Después de todo, esto lleva a una pregunta clave: ¿Él solo observa estrellas lejanas por la noche a través de este dispositivo en la azotea, o más bien se junta detrás de las ventanas?
La obra funciona gracias a un fuerte elenco encabezado por la guapísima Ursina Lardi como Anna. Destaca su expresión después de un beso, regado con whisky: medio avergonzado, medio triunfante como un torero. La invitación de regreso de la pareja desde arriba hace esperar una orgía húmeda en lugar de pasteles secos de aperitivo, lo que hace que Anna sueñe y su esposo tartamudee.
Actualmente en cines.